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二、賀知章《詠柳》詩評
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\"content\": \"1、背景介紹\\n\\n唐天寶三載，賀知章奉詔回鄉，百官送行。坐船經南京、杭州，順蕭紹官河到達蕭山縣城，越州官員到驛站相迎，然後再坐船去南門外潘水河邊的舊宅，其時正是二月早春，柳芽初發，春意盎然，微風拂麵。賀知章如脫籠之鳥回到家鄉，心情自然格外高興。忽然他見到了一株高大的楊柳，在河岸邊如鶴立雞群，英姿勃發，一時興發，就提筆寫了《詠柳》一詩，成為千古絕唱。名家評說，賀知章的《詠柳》詩，是千百年來最好的一首詠柳詩。\\n\\n2、評析\\n\\n這是一首讚美春天，更是讚美垂柳的詩。它頌揚春天的柳枝，體察春天的和風；它歡呼春天給大地帶來的活力，它謳歌春天給人們帶來的喜悅！“柳”有“留”之意，唐人拆柳以贈，以示“留”意。故《詠柳》作者歡欣於“留”在故鄉不再遠走高飛了！這是多麼好啊！\\n\\n正如宋代詩人樓鑰在〈〈賀監湖上〉〉詩中所說：“萬頃平湖一葦杭（航），此歸喜似賀知章。”\\n\\n古往今來，歌詠春天的詩作如汗牛充棟，不可勝數。賀知章這首《詠柳》是最為傳唱的詩歌之一。那它到底有什麼特彆之處呢？\\n\\n首先，這首詩的比喻用得十分成功。整首詩僅有四句，但是句句用“比”。第一句以“碧玉”比喻柳樹剛剛暴出的嫩芽。乍暖尚寒之節，春氣湧動，萬物甦醒，柳芽萌發，這是早春的資訊。詩人敏銳地抓住這一特征，以“碧玉”作比，而碧玉色藍而溫順，不僅色彩十分和諧貼切，而且體現了詩人對它的珍惜。滿樹的黃綠色幼芽齊茁，猶如滿樹垂綴著的碧玉，多麼典雅，多麼絢爛！亦似亭亭玉立的美女。“妝成”一句，似有神祗的韻味，一棵高大的垂柳上掛滿了千萬片碧玉，這是仙女的傑作呀！旁邊其它的楊柳比之自感遜色，這正是作者出筆不凡之處。\\n\\n第二句以“絲絛”比喻柳枝，亦很形象。初春的柳枝，隨風飄拂，婷婷嫋嫋，豈不正是千萬條綠色的絲帶的化身嗎？在江南的蕭山，當年溫庭筠來到錢塘江南西陵小江邊的蘇小小家，作了一首《楊柳枝》詩，開頭兩句就說：“蘇小門前柳萬條，毿毿金線拂平橋”，這裡的“柳萬條”正好與賀詩的“萬條垂下”相呼應。這表明唐代的蕭山，垂柳繽紛，其美如蘇小小一樣！宋代詩人華鎮在蕭山《夢筆橋》一詩中，也有“欲向夢中傳彩筆，柳絲低拂曲欄橋。”的美句。明代蕭山還有“萬柳壙”，蔡惟慧《春日湘湖》詩雲：“長壙十裡柳生芽，來往兒童唱采茶”，不就說明江南水鄉垂柳依依的阿娜多姿嗎？\\n\\n第三句“誰裁出”應是擬人化的比喻。它與“細葉”相呼應，寫出了柳葉的精巧、美麗、可愛！有動態之美感。且以“不知”的疑問句作過渡，不僅再次呼應了首句的讚歎，又為引出句作了很自然的墊鋪。“裁”字從“衣”旁，作衣時要用裁的方法來取料，來齊邊，其人當然是村裡的“巧婦”。她，不就是“誰”嗎？作者用一個“誰”字和一個“裁”字，巧妙地烘托出春天柳絮初發的美好詩意！\\n\\n最後一句的“似剪刀”，更是傳神。無形的春風，經這一比，頓時化作具體可感的、無比親切的形象。春風這把剪刀，不僅裁出了柳葉，裁綠了大地，更裁出了一個生機勃勃的生態世界——詩人衷心讚歎的春天和比春天更具魄力的故鄉美景！\\n\\n其次，這首詩在層次安排上體現了詩人的精心構思。前三句由大到小，由整體到區域性，逐層細描。先寫一棵棵連片成林的、猶如碧玉裝點的柳樹，用一個“高”字突出了它的氣勢。再寫條條低垂的柔如絲帶的柳枝，用一個“垂”字突出了它的線條。然後寫慢慢長出的嫩葉，用一個“細”字突出它給人們帶來的美感！這樣，使讀者對春天的柳樹有了一個完整的體驗。最後，以總寫“二月春風”作尾，把對柳樹的描寫引向對春風的讚歎，對未來鄉居生活的期望！因為即將成葉的垂柳或許會變的更美好，更嫵媚！所以詩人多喜把細柳的拂動比作美女的細腰。而剛剛開始的故鄉生活，也象新發的柳葉一樣，會變得更有生機。於是詩境為之一開，立意更上一層，令讀者回味無窮。\\n\\n注：蘇小小，南朝歌女，名簡簡，因在蘇氏姐妹中排行最小，故名蘇小小。時稱錢塘第一才女，最善歌舞，人美詩亦美，蕭山西陵一帶人，杭州西村是她的姨媽家。幼時父母雙亡，與阮公子有愛情絕唱，因不阿權貴求色，紅顏薄命，年僅一十九歲。小小愛植柳，在杭州西泠和蕭山的家門口種植了長排的垂柳，詩人多有吟詠，以示紀念。\\n\\n\"
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