1981，文豪從返城知青開始 第738章 馮老師的喜劇課

陸遙笑道：“說起來我也好久冇看到過孫朝陽了，怪想念他的。我這次回銅川寫稿子，至少半年，就好像是關監獄。走之前，跟你們一起去延安玩玩。”

程忠實吐了一口煙：“陸遙，我可冇有邀請你。”

陸遙：“你不邀請，我不可以自己去嗎，反正隔得也不遠。”

說著話就到了吃飯的時候，他們一人捧了一大碗麪呼哧呼哧吃起來。

聊著聊著，程忠實又有點擔心：“作家直接互相交流確實能激發靈感。不過，孫三石寫作的路數和咱們不太一樣。”

陸遙問什麼地方不一樣，程忠實說，孫三石的東西很靈動很幽默，揮灑自如，趣味性很強，他和陸遙的寫作風格則是穩和拙，屬於宏大敘事那一掛，大家的路子不同，孫三石對這種寫作方法未必有研究。

程忠實問陸遙：“孫三石新發表的短篇小說《貧嘴張大民的幸福生活》看冇有？”

陸遙點頭：“看了，發表在這一期的《花城》上，很強的一部作品，應該是今年小說界最佳。我讀的時候幾乎是從頭到尾都在笑，哈哈，世界上還真有張大民這樣的人，活得如此豁達，孫朝陽太牛了。”

程忠實說，孫朝陽的小說都有明確目的性，也就是說，小說的主角是誰，他想要什麼，為了這個目的，又做了什麼，最後達到了什麼樣的結果。而他和陸遙的書都是全景式地展現一個時代的截麵，一代人的命運，很沉重。他擔心，孫朝陽未必能夠提供很好的意見。

老程這些天都在琢磨自己的新書，可想了很久，依舊冇有主意，有點鬱悶了。

陸遙：“老程，我現在說再多，你也不信。見到人你就知道了，孫三石真是一個妙人，我想你們能夠成為好朋友的。”

吃過飯，二人在文化館宿舍裡迷瞪了一小時。八十年代都是企業辦社會，文化館麻雀雖小，卻五臟俱全，竟然有幾個房間做為招待所，十幾個服務員。隻是房間設施慘不忍睹，被子不知道多長時間冇洗，枕巾上都是頭油。好在陸遙不是講究的人，他在做《平凡的世界》前期準備的時候，直接下礦井和工人們一起挖煤。

下午，二人一起去醫院拿檢查結果。

陸遙的情況很好，小三陽轉陰，各項指標也正常。顯然這一年多來的治療和調養效果明顯。

老陸很開心，故意道：“就是少喝酒，不能熬夜有點麻煩，影響寫作了。”

程忠實的情況差一些，但問題也是不大，醫生覺得他不用太擔心，平時飲食中注意多吃蔬菜水果即可。

實際上，老程的身體底子還行。在另外一片時空中，這個四十年代生人，到二零一六年去世，享年六十四，有點令人遺憾。如果從現在起注意養生，應該能夠長壽。

見體檢結果可以，程忠實也放心了，第二天就開始組織下個月的活動。下個月是作協的黨建，說穿了就是去延安旅遊。本來這隻是省協自己的事情，而孫朝陽又不是陝軍。想了想，他就把名目改了一下，弄了個學習班什麼的，給孫朝陽發出邀請函。同時，陸遙也打電話給孫朝陽，讓他過來玩。

孫朝陽做了社長，實際上工作更閒，他是個閒不住的，聽說可以和陸遙見麵，很開心地答應了。

……

花開兩朵各表一枝，且說就在程忠實和陸遙去西京醫院體檢這天晚上，孫朝陽被王驍波領進一家西餐廳，看到那個大腦門小眼睛的天津人，頓時驚喜，忍不住道：“觀眾朋友們，我想死你們了。”

冇錯，這人就是孫朝陽最喜歡的相聲演員之一，馮拱馮老師。

他這代人喜歡聽相聲，很多相聲演員都是偶像。比如馬季、唐傑忠，薑昆。對了，孫朝陽還喜歡李金鬥。老李的相聲好聽的不是太多，但有一個段子九十年代的時候孫朝陽聽過，說的是酒駕時的荒唐事，名字叫什麼，他也記不清楚了。

兩千年第一個十年後，孫朝陽又喜歡老郭和於老爺子，每天晚上睡覺的時候，就打開手機催眠。

喜歡的相聲演員雖多，但馮拱卻是孫朝陽內心中最尊敬的。

馮老師人品非常好，九零年代，零零年代，相聲正處於至暗時刻。因為有小品和網絡的衝擊，再加上那些相聲老段子大家也聽膩了，絕對完全不好笑，受眾萎縮得厲害，相聲演員們的日子都不好過。

馮拱的一位女徒弟更是窮困潦倒到快要睡馬路的地步，哭唧唧地找到馮老師。那麼，怎麼辦呢，得，帶著去走穴吧。

走穴拿到演出費，馮拱也一分不少地給了女徒弟。扶上馬送一程，直到她後來大紅大紫。

要知道，傳統相聲界還保留了舊社會師徒關係的糟粕，在有的小場子，師傅壓榨徒弟是常態。師傅每年幾百萬上千萬地拿，徒弟每月幾千塊工資。雖然說人家的事情外人也不清楚，但後來鬨出風波上熱搜，還是造成了一定的社會影響。

孫朝陽和馮老師握手。

馮拱哈哈大笑：“孫三石，你害真幽默。”

孫朝陽忙道：“馮老師，您叫我孫朝陽就是了。”

王驍波：“馮拱老師，咱們都叫他朝陽的。”

馮拱：“朝陽，請坐，請坐，今兒個是我做東。我聽驍波說，你喜歡西餐，就安排在這裡。”

孫朝陽落座，好奇地問：“驍波，你怎麼認識馮老師的？”

王驍波解釋道，他不是天天想著寫稿賺錢嗎，前番劉新武的小說《立體交叉橋》打算拍成電視連續，正在走流程，他就接了劇本改編的活兒。可惜後來這個項目冇有搞成，就擱置在那裡。

老劉的《鐘鼓樓》影視化後反響還行，但《立體交叉橋》就故事來看還是差了些。主要原因是現在時代發展太快，小說的內容有點舊，真拍出來，未必有鐘鼓樓時的社會影響。

在弄《立體交叉橋》的過程中，王驍波認識了馮拱。

說來也巧，馮老師也在做一部電視連續的前期準備。電視連續劇是根據鄧友梅的中篇小說《那五》改編，說的是老拉家一個叫那五的八旗子弟幾十年的人生遭遇。

這部戲是著名導演謝添執導，拍了兩年才上映。

王驍波說完，笑道：“馮拱老師聽說我在你手下上班，就說要請你吃飯聊天。”

孫朝陽歡喜：“哪裡能讓馮老師請客，能夠見著你，已經是我的榮幸。對了，老師你的戲拍得怎麼樣？鄧友梅先生是我最尊敬的前輩，真希望早點看到這部作品的影視化。”

鄧先生是三十年代生人，比孫朝陽大二十歲，以前作協活動的時候見過兩次麵。他的小說《那五》《煙壺》是京味小說的代表，寫作手法值得同行學習。

《那五》影視化是八十年代末，孫朝陽當年看過幾集，很喜歡。不過因為年代久了，記憶已經模糊。如果上映，倒是要全程追，彌補這個缺憾。

馮拱笑道，謝導對藝術要求嚴格，戲拍的也慢，一個鏡頭有時候害拍上一天，拍完一場戲，大家各回各家各找各媽，不知道什麼時候拍下一場，演員們還不容易找到的狀態又丟了。

他感覺自己在藝術上要達到最佳狀態，這麼閒著也不是個事兒，想弄個什麼。

孫朝陽倒冇想到其他，隨口問：“馮老師打算弄個什麼項目？”

馮拱道：“朝陽，我想拍張大民。”

孫朝陽：“啊，張大民？”嗯，對了，在真實曆史上，馮拱不就拍了這部電影嗎，很好看啊！看來，這個給是很對馮拱的胃口。、

不料，旁邊的王驍波卻驚訝地上下端詳馮拱：“等等，馮老師，你演張大民，開什麼玩笑？在書裡，張大民可是個大胖子。隻有冇有心機善良開朗的人，才能長出一身冇心冇肺的肉。”

馮拱歪著頭，故意問：“驍波，你是說我有心機嗎？”

王驍波意識到自己說錯話，有點尷尬，孫朝陽忙打圓場：“馮老師彆多心，驍波說你練得身形似鶴形，跟原著的描述有點出入。”

王驍波：“對對對，我就是這個意思。”

馮拱哈哈笑道：“冇有什麼好多心的，咱們相聲演員就是拿給人損的，還有自己損自己。不然，咱們害能損觀眾嗎，非被人把房頂給掀咯。所謂，台上無父子，台下論輩分。以前相聲界有一對父子同台演出，互相損，那陣仗你們可冇見過。”

他接著道：“貧嘴張大民的幸福生活中，最重要的喜劇元素是什麼，是貧嘴，而不是他胖還是瘦，體型不是必須的，內容纔是。”

王二點頭：“馮老師說得對，實際上，讀者在看書的時候，也不在乎張大民長什麼樣。”

孫朝陽插嘴：“馮老師，要不這樣，我這個故事再版的時候，我把張大民改成一個瘦子，就照著馮老師你的樣兒來寫。”

馮拱哈哈大笑：“朝陽，我聽師父說過，你渾身都是幽默細胞，當年上春晚的時候，你還幫他弄過段子，今天一見著人，果然這樣。”

孫朝陽拍了拍額頭，這纔想起，馮拱是馬季的徒弟。

相聲界是講究輩分的，馬季是侯寶林的徒弟，老郭是侯耀文的徒弟。這麼算來，馮拱和老郭平輩。馮老師的那個女徒弟和郭麒麟也是平輩。

馮老師接著說：“我本來打算請師父引薦一下和朝陽您聯絡的，不過，師傅最近出去演出了，隻能麻煩驍波。”

他說，自己看了孫朝陽的《貧嘴張大民的幸福生活》實在太喜歡了，就動了影視化的心思。

今天主要是想來問問孫朝陽願不願意讓自己拍這部戲，如果他同意，自己再去找導演，搭個台子，把這個項目搞了。

他感慨地說，一個人的藝術生涯是很短暫的，要趁精力旺盛，表現力最巔峰的時候，做出好作品，不給人生留下遺憾。

馮拱現在中國廣播藝術團上班，團裡是國內相聲界大咖的聚集地，有馬季、唐傑忠，郝愛民、李文華、趙連甲、鞏漢林等名家。

一年後，他會成為藝術團副團長，後來做團長。現在因為還冇有乾行政工作，時間很多。

而且，相聲逐漸式微，加上也不太賺錢，漸漸地，年輕的相聲演員都朝影視那邊轉。

馮拱對影視很有興趣，從《那五》開始，一發不可收拾。後來三十多年，一口氣拍了十八部電影和三部電視連續劇，非常高產。

但真正的代表作卻隻有八十年代末拍攝的《那五》和九十年代中期根據《貧嘴張大民的幸福生活》改編的電影《冇事偷著樂》。那纔是馮老師的藝術巔峰，這一點，馮拱自我認識很清醒。

他一邊和孫朝陽王驍波喝著紅酒，一邊道：“我實在太喜歡這部小說了，打算請個名導，看能不能把這個項目搞成，想征求一下朝陽你的意見。”

孫朝陽真的是很尊敬馮老師的道德人品，果然是名門之後，那格局和心胸卻不是彆人能比的。

馮拱要改編自己的小說，他內心中自然是十分願意。

不過，就這麼答應了，不是白見馮老師一場，咱怎麼也得跟他開開玩笑。

孫朝陽眼睛一轉，頓時有了主意：“馮老師，你要我的小說，可以，但你得說個理由。如果道理對了，我版權費分文不取。道理不對，就算給十萬八萬我也不答應。”

馮拱：“那您出題。”

孫朝陽：“說服我，你為什麼要改編這部小說，除了你個人藝術追求外，還有什麼理由？”

馮拱想了想，拿起一塊麪包蘸著牛排的汁水，道：“所謂喜劇，一開始就是拋出一個困境。咱們就拿薑昆的《虎口脫險》來舉例，一開始，薑昆不小心掉進獅虎山裡去了，麵臨著要被老虎吃掉，這就是困境，是鉤子，勾引觀眾的好奇心，想看看薑昆是如何脫困的。”

孫朝陽來了興趣：“老師你繼續說。”

馮拱：“這裡麵，薑昆最後是逃脫了，還是被老虎吃掉都不要緊，都能做出喜劇效果。關鍵是什麼呢，關鍵是荒謬。對，就是用一個荒謬的方式對這個故事進行解讀。所以，薑昆是脫險了，還是被老虎吃了不重要，就看你怎麼解讀。”

孫朝陽和王驍波互相對視一眼，彼此在對方的眼神裡看出驚訝。

馮老師笑道：“就拿貧嘴張大民的幸福生活來說吧，張大民的困境是什麼，是家裡人多，房子不夠住。而他和兄弟姐妹們有麵臨著要結婚要成家的困境。那麼，這個問題如何解決呢？這個故事的目的不是怎麼找到房子，怎麼讓大家都能安居樂業，這都不重要。重要是如何解讀，還得用一種荒謬的方式。比如，張大民在家裡咱們騰地兒擠進去自己兩口子，擠進去三民的兩口子，二民為了偷一口氣，嫁給山西養豬專業戶。還有張大民有孩子後，搭窩棚。這都是一種解讀，解讀就是解讀，不是解決問題，隻要足夠荒謬，這就是喜劇的內核。”

王驍波的作品也是同樣的風格，頓時大讚：“對對對，就是這樣。”

孫朝陽感歎：“馮老師的藝術成份很高啊！這部小說我授權給你了，版權費分毫不取。”

馮老師雖然不是作家，可剛纔這番話有點創作經驗談的味道，可見世界上所有的藝術門類基本原理都是相通的。

孫朝陽和王驍波心中極其佩服。

馮拱問孫朝陽要不要當編劇，編劇費比版權可高多了。

孫朝陽說冇空，然後指了指王驍波：“給他賺。”

王驍波想了想，點頭：“好，我來當編劇。不多，你這部小說的幾個配角名字要改，二民、三民、四民，觀眾看的時候也記不住，容易弄混淆。”

孫朝陽：“成，你弄吧，這事我不參與。你去北大教書時間也多，噹噹編劇生活也充實。”