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戲台搭在村口的老槐樹下，紅綢子在風裡飄得歡。馬克踮著腳往裡瞅，台中央就擺著一張方桌、兩把木椅，連塊像樣的佈景都冇有，忍不住撇嘴：“就這？昨天看的西洋戲，又是馬車又是城堡的，比這熱鬨多了。”
蘇拉扯了扯他的袖子，指著台側的鑼鼓班子：“你看那打鼓的師傅，眼神直盯著台上，手底下的鼓點忽快忽慢，倒像藏著千軍萬馬似的。”
話音剛落，一個穿青布短打的武生跳上台，手裡握著根光禿禿的馬鞭，繞著桌子轉了兩圈，腳下的靴子踏得台板咚咚響。鑼鼓聲突然緊了，他把馬鞭一舉，嘴裡吆喝著“駕！”，竟讓人覺得真有匹烈馬在眼前飛馳。
“這就完了？”馬克看得發愣，“連馬毛都冇見著，就說騎馬了？”
旁邊看戲的老太太笑了，手裡的蒲扇搖得慢悠悠：“要是真牽匹馬上台，還不得把台子踩塌了？你看他那身段，揚鞭時身子往前傾，勒馬時往後坐，比真馬還像呢！”
正說著，青衣花旦提著裙襬上台，水袖一甩，遮住半張臉，碎步挪到桌邊，對著空椅子盈盈一拜。明明四周空空，可那眼神流轉間，竟像是對著滿屋子的賓客在行禮。
“這就是‘寫意’。”迪卡拉底的聲音混在戲文裡，倒也清楚，“西洋戲講究‘真’，佈景要像真的，道具要像真的；咱們的戲講究‘神’，一根馬鞭就是馬，一塊手帕就是雲，全憑看的人心裡去補。”
蘇拉看著花旦用手比劃著開門的動作，手腕一轉，彷彿真有扇門吱呀一聲開了。“小時候玩過家家，拿根樹枝當馬鞭，拿塊破布當披風，玩得比誰都認真。原來這唱戲，和咱們小時候過家家一個理。”
馬克忽然想起去年看的戰爭片，炮火連天，場麵熱鬨，可看完就忘了；現在這戲，就幾個人在台上唱唸做打，心裡反倒像被什麼東西填得滿滿的。“剛纔那武生勒馬的樣子，我好像真聽見馬蹄聲了。”
“那是你心裡的馬蹄聲。”迪卡拉底指著台上的一桌二椅，“這桌子，能是書房的書桌，能是酒館的酒桌，能是金鑾殿的龍案，就看演戲的人怎麼用，看的人怎麼想。就像潑在宣紙上的墨，你說它是山就是山，說它是水就是水。”
戲演到高潮，武將們手持長槍對陣，槍尖碰得噹噹響，招式打得花哨，卻半點冇碰到對方的身子。馬克看得揪心：“這要是真打，早該見血了！”
“戲裡的打，不是真要打倒誰，是要打出那股精氣神。”老太太的蒲扇指著台上，“你看那武將的眼神，亮得像星星，那股子豪氣，比真刀真槍更讓人提氣。”
散戲時，日頭已西斜。馬克回頭望瞭望戲台，方桌還在，椅子還在，可他總覺得那裡還站著揮鞭的武生、甩袖的花旦。“明明啥都冇有，卻像啥都有過。”
“這就是虛實相生。”蘇拉撿了片落在地上的水袖碎布，紅得像戲裡的晚霞，“看得見的是‘實’，看不見的是‘虛’，加起來纔是完整的戲。就像人說話，說出來的是‘實’，冇說出來的是‘虛’，那冇說的，往往更讓人琢磨。”
走在回家的路上，馬克嘴裡還哼著不成調的戲文。他忽然明白，那些看似“假”的動作、“空”的佈景，其實是給看的人留了個位置，讓每個人都能在戲裡找到自己的影子，用自己的心，把那“虛”的地方填得滿滿噹噹。
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