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2
家裡的鋼琴蓋上落了一層薄灰。
我把鑰匙放在玄關，開燈時，客廳空得有些刺眼。
這架琴是我二十四歲時買的。
那時我剛拿到維也納的麵試邀請，攢了兩年錢，挑了一台二手施坦威。
謝臨川摸著琴鍵說：“等我以後有錢，給你換最好的。”
後來他成名了，換了車，換了房，換了工作室。
隻有這架琴還留在客廳。
因為他說：“舊琴有感情，彆折騰。”
我走過去，掀開琴蓋。
中央C旁邊的一根絃音有點啞。
我按了一下，聲音悶悶的。
手機響了。
謝臨川打來的。
我接起。
他那邊很吵，像是在包廂裡。
“你到家了？”
“嗯。”
“明早把《歸途》的原始手稿整理一下，安然後天有個專訪，要拍創作過程。”
我手指停在琴鍵上。
“拍誰的創作過程？”
他像冇聽出我的意思。
“安然的。你把初稿給她參考，彆讓她在鏡頭前露怯。”
我問：“謝臨川，你知道自己在說什麼嗎？”
那邊安靜了一點。
他壓低聲音。
“林晚瓷，今晚已經夠難看了。你彆再鑽牛角尖。”
“所以你要我的手稿，去證明她的天賦？”
“隻是素材包裝。”他頓了頓，“行業都這樣，你以前也在圈裡，彆裝不懂。”
我笑了一聲。
以前？
原來我在他嘴裡，已經成了一個過去式。
電話那頭傳來許安然的聲音。
“老師，香檳開了，你快來嘛。”
謝臨川應了一聲，又對我說：“明早九點前發給我。還有，彆在朋友圈發奇怪的話。”
我掛了電話。
冇過一分鐘，許安然給我發來微信。
“師母，對不起呀，老師可能表達得不太好。他是想讓我更完整地呈現這首曲子，不是要搶你的東西。”
下一條很快跳出來。
“其實我挺羨慕你的，能陪老師這麼多年。可惜舞台總要留給還在彈的人，對吧？”
我看著那幾個字。
還在彈的人。
我低頭看自己的手。
指節細長，掌心有舊繭。
這些年我不是不能彈。
是謝臨川不想讓我彈。
他複出前那幾年，最怕彆人提起我曾經拿過國際青年作曲獎。
怕彆人說，他靠妻子的曲子翻身。
於是我退到幕後。
替他改譜，替他寫主題，替他在深夜一遍遍聽錄音找瑕疵。
我以為夫妻之間，不必分得太清。
現在才知道，不分清的那個人，最後連名字都會被借走。
第二天早上，謝臨川回來了。
他身上有淡淡酒氣，手裡拎著一隻禮盒。
“安然給你的，道歉禮。”
我冇接。
“她摔壞什麼了嗎？”
他皺眉。
“你非要這麼說話？”
我看著那隻盒子。
“裡麵是什麼？”
“一條絲巾。”他說，“她選了很久，你彆不識好意。”
我打開盒子。
淺藍色絲巾，右下角繡著一隻白色小鹿。
許安然昨晚采訪照裡，脖子上戴的就是同款。
謝臨川解釋：“品牌方送了兩條，她說這條顏色適合你。”
我把盒子合上。
“替我謝謝她，我不需要。”
他的耐心終於少了。
“林晚瓷，你以前不是這樣。”
我抬頭看他。
“我以前什麼樣？”
他沉默一秒。
“至少懂分寸。”
我把禮盒推回去。
“那你就當我現在不懂了。”
謝臨川盯著我，忽然笑了下。
“你是不是覺得，冇有你，我就彈不了《歸途》？”
他拿出手機，點開一段視頻。
畫麵裡，許安然坐在琴前，彈到副歌處時抬頭看他。
謝臨川站在旁邊，低聲說：“這裡要輕一點，像回家時推開門。”
我愣住。
這句話，是我當年寫在譜子旁邊的備註。
他把手機收回去。
“她學得很快。”
我看著他。
“謝臨川，那是我的門。”
他眉心微動，卻很快恢複平靜。
“現在它屬於舞台。”
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