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著，就要扛住風雪。
轉年，李麥有了孩子，是個男孩。
她抱著繈褓裡的嬰兒去看瓦罐，小傢夥的小手攥著她的手指，眼睛直勾勾地盯著罐口，像在認親。
“這是咱家的老夥計，”李麥輕聲說，“以後也給你講故事，講一粒麥子怎麼走過千年。”
瓦罐的故事還在繼續。
有出版社來約稿，要把它寫成繪本；有音樂人譜了曲，唱《麥種謠》；甚至有農民合作社找上門，想以“韌麥”為名，推廣傳統麥種。
李麥一一應下，卻始終守著個原則：不神化，不獵奇，就講這粒麥子如何在土裡紮根，如何被人捧著，如何在風雨裡結穗。
因為她知道，真正的“萬世”從不是傳奇，是這樣平平凡凡的生長，實實在在的傳承。
又是一個清明，李麥帶著孩子，和來參加體驗營的孩子們一起，往菜地裡撒新的麥種。
春風拂過，新翻的泥土氣息混著麥香，漫過博物館的紅牆，漫過遠處的高樓，漫過一代又一代人的日子。
那隻瓦罐還在展櫃裡，罐口的光映著孩子們奔跑的身影，映著菜地裡泛綠的新芽，映著李麥懷裡嬰兒好奇的眼睛。
它不再隻是件文物，成了條看不見的線，一頭牽著墓道裡的微光，一頭連著陽光下的田野，把千年的時光，織成了一片生生不息的麥田。
而那粒從石縫裡起步的麥種，早已在人間紮了根，發了芽，長出了比皇陵更遼闊的風景。
這或許就是對“萬世”最好的註解：不是躺在地下被供奉，是活在人間被需要，被愛著，被一代代人，捧在手心，播進土裡，盼著它——明年，還能長出新的希望。
孩子長到五歲時，已經能準確指出展櫃裡的瓦罐，奶聲奶氣地對遊客說：“這是太奶奶的太爺爺的太爺爺……傳下來的。”
他手裡總攥著個小小的陶土罐，是李麥照著老瓦罐的樣子給他捏的，裡麵裝著他自己種出來的第一把麥粒。
有天，一個劇組來博物館取景，要拍一部關於秦始皇的電影。
導演看見那隻瓦罐，眼睛一亮：“這道具太真實了！
能不能借去拍場戲？
就拍兵丁藏麥種的那段。”
李麥猶豫了一下，最終找了隻複刻的瓦罐給劇組。
拍攝那天，她帶著孩子去探班。
片場搭起了簡陋的墓道佈景，演員穿著粗布
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