色行天下 第一章我色故我美

小色彩，大世界。每一種色彩的使用都各有各的講究。步入色彩斑斕的世界裡，掌握一些色彩知識，讓你成為一個好“色”之人。

1.話說色彩

在人類物質生活和精神生活發展的過程中，色彩始終散發著神奇的魅力。人們不僅發現、觀察、創造、欣賞著絢麗繽紛的色彩世界，還隨著時代變遷不斷深化著對色彩的認識和運用。人們對色彩的認識、運用過程是從感性昇華到理性的過程。所謂理性色彩，就是藉助人所獨具的判斷、推理、演繹等抽象思維能力，將從大自然中直接感受到的紛繁複雜的色彩印象予以規律性的揭示，從而形成色彩的理論和法則，並運用於實踐。

對於色彩的研究，千餘年前的中外先驅者們就已有所關注，但自17世紀的科學家牛頓真正給予科學揭示後，色彩才成為一門獨立的學科。色彩是一種涉及光、物與視覺的綜合現象，“色彩的由來”自然成為第一命題。

所謂色彩術語，即色彩的專用名詞。瞭解這些名詞的含義，一方麵是基本知識的組成部分，另一方麵也是闡述色彩原理與規律的必要的中介語言，所以應在一開始就交代清楚。

（1）光與色覺（視覺）

經驗證明，人類對色彩的認識與應用是通過發現差異，並尋找它們彼此間的內在聯絡來實現的。因此，人類最基本的視覺經驗得出了一個最樸素也是最重要的結論：冇有光就冇有色。白天使人們能看到彩色的物體，但在漆黑無光的夜晚就什麼也看不見了。倘若有燈光照明，則光照到哪裡，在哪裡便又可看到物像及其色彩了。真正揭開光色之謎的是英國科學家牛頓。17世紀後半期，為改進剛發明不久的望遠鏡的清晰度，牛頓從光線通過玻璃鏡的現象開始研究。1666年，牛頓進行了著名的色散實驗。他將房間弄得漆黑，隻在窗戶上開一條窄縫，讓太陽光射進來並通過一個三角形掛體的玻璃三棱鏡。結果出現了意外的奇蹟：在對麵牆上出現了一條七色組成的光帶，而不是一片白光，七色按紅、橙、黃、綠、青、藍、紫的順序一色緊挨一色地排列著，極像雨過天晴時出現的彩虹。同時，七色光束如果再通過一個三棱鏡還能還原成白光。這條七色光帶就是太陽光譜。

在此之後，大量的科學研究成果進一步告訴我們，色彩是以色光為主體的客觀存在，對於人則是一種視象感覺，產生這種感覺基於三種因素：一是光；二是物體對光的反射；三是人的視覺器官一眼。即不同波長的可見光投射到物體上，有一部分波長的光被吸收，一部分波長的光被反射出來刺激人的眼睛，經過視神經傳遞到大腦，形成對物體的色彩資訊，即人的色彩感覺。

光、眼、物三者之間的關係，構成了色彩研究和色彩學的基本內容，同時也是色彩實踐的理論基礎與依據。

（2）顏料三原色與色彩混合

顏料三原色和色彩三原色。

與牛頓同時代的英國科學家布魯斯特發現，利用紅、黃、青三種顏料，可以混合出橙、綠、藍、紫四種顏料，還可以混合出其他更多的顏料，布魯斯特指出紅、黃、青是顏料三原色，即是彆的顏料混合不出來的顏色。

19世紀初，英國生理學家楊赫在研究人類顏色視覺的生理理論時，建立了自己的三基本色光論。後由德國物理學家赫姆霍茲發展了這一學說，被稱為楊赫學說，或“三聯學說”，併爲當今新的科研成果所不斷證實和完善。

（3）色彩基礎知識

我們生活在五彩繽紛的世界裡，天空、草地、海洋、漫無邊際的薰衣草等都有它們各自的色彩。你、我、他也有自己的色彩，代表個人特色的衣著、家居、裝飾物的色彩，可以充分反映人的性格、愛好、品位。

設計愛好者對色彩的喜愛更是“如癡如狂”，他們知道色彩不僅僅是點綴生活的重要角色，同時也是一門學問。要在設計作品中靈活、巧妙地運用色彩，使作品達到各種精彩效果，就必須對色彩好好研究一番。今天？

我們首先學習一些關於色彩的最簡單、最基礎也是最重要的知識，感受一下色彩運用的妙處。

①色彩的構成

色彩一般分為無彩色和有彩色兩大類。無彩色常見的有金、銀、黑、白、灰幾種，由於從物理學角度看它們不包括在可見光譜中，故不能稱為色彩。

有彩色是無數的，它以紅、橙、黃、綠、藍、紫為基本色，光譜中的全部色都屬有彩色。

②色彩的對比

在一定條件下，人對同一色彩有不同的感受。色彩單一給人一種印象。在不同的環境下，多色彩給人另一種印象。色彩之間這種相互作用的關係稱“色彩對比

色彩對比，主要指色彩的冷暖對比，還有色彆對比、明度對比、飽和度對比等。

③色彩的表現手法

人的色感可用色彩三屬性--色調、亮度、飽和度表示。不過三屬性毫無差異的同一色彩會因所處位置、背景物不同而給人截然相反的印象。我們以藍色編織物和藍色木地板為例，假定它們的三屬性相同，但在觀賞者的眼中，編織物的色彩與木地板的色彩毫無共同之處。這種現象稱為”色彩的表現形式氣

色彩的表觀形式包括麵色、表麵色、空間色等。麵色又稱“管窺色”，像天空色彩平平展展，缺乏質感，給人柔軟的感覺。

表麵色指色紙等物體的表麵色彩。表麵色因距離遠近給人不同的質感。比如，同一張紙，取了遠近距離不同的位置。兩張圖看起來有點明暗程度不同的感覺，遠距離的看起來顏色要深一些。

空間色又稱“體色”，似充滿透明玻璃瓶中的帶色液體，是指瀰漫空間的色彩。此外，還有表麵光澤、光源色等。

2.色彩的特性

（1）色彩的冷暖

物體通過表麵色彩可以給人們或溫暖或寒冷或涼爽的感覺。一般說來，溫度感覺一般作為一種皮膚感覺而存在，與色彩風馬牛不相及。事實上，各類物體藉助五彩繽紛的色彩都能給人一定的溫度感覺。

紅、橙、黃等顏色使人想到陽光、烈火，故稱“暖色”。比如，看到紅色很容易讓人聯想到燃燒的火把，從而會有灼熱的感覺。

青、藍等顏色與黑夜、寒冷相連，稱“冷色”。比如，夜晚被藍色燈光照亮的賓館大廈，感覺冷冷的。

紅色給人積極、躍動、溫暖的感覺。藍色給人低沉、消極的感覺。綠色與紫色是中性色彩，刺激性小，效果介於紅色與藍色之間。中性色彩使人產生休憩、輕鬆的情緒，可以避免產生疲勞感。

人對色彩的冷暖感覺基本取決於色調。色係一般分為暖色係、冷色係、中性色係三類。色彩的冷暖效果還需要考慮其他因素。例如，暖色係色彩的飽和度越髙，其溫暖的特性越明顯；而冷色係色彩的亮度越高，其寒冷的特性越明顯。

（2）色彩的輕重

各種色彩給人的輕重感不同，我們從色彩得到的重量感，是質感與色感的複合感覺。例如兩個體積、重量相等的皮箱分彆塗以不同的顏色，然後用手提、目測兩種方法判斷木箱的重量。結果發現，僅憑目測難以對重量作出準確的判斷，但卻能夠得到輕重感：淺色有一種向外擴散的運動現象，給人質量輕的感覺；深色給人一種內聚感，從而產生分量重的感覺。？

（3）色彩的膨脹與收縮

比較兩個顏色一黑一白而體積相等的正方形，可以發現有趣的現象，即大小相等的正方形，由於各自的表麵色彩相異，能夠賦予人不同的麵積感覺。白色正方形似乎較黑色正方形的麵積大。這種因心理因素導致的物體表麵麵積大於實際麵積的現象稱“色彩的膨脹性”，反之稱“色彩的收縮性，給人一種膨脹或收縮感覺的色彩分彆稱”膨脹色“、”收縮色“。色彩的脹縮與色調密切相關，暖色屬膨脹色，冷色屬收縮色。

（4）色彩的前進性與後退性

如果等距離地看兩種顏色，可給人不同的遠近感。如：黃色與藍色以黑色為背景時，人們往往感覺黃色距離自己比藍色近。換言之，黃色有前進性，藍色有後退性。較底色突出的前進感的色彩稱”進色“；較底色暗淡的後退感的色彩稱”退色“。

一般而言，暖色比冷色更富有前進的特性。兩色之間，亮度偏高的色彩呈前進性，飽和度偏高的色彩也呈前進性。但是色彩的前進與後退不能一概而論，色彩的前進、後退與背景色密切相關。如在白背景前，屬暖色的黃色給人後退感，屬冷色的藍色卻給人前進的感覺。

（5）色彩豔麗與素雅

一般認為，如果是單色，飽和度高，則給人豔麗的感覺。飽和度低，則給人素雅的感覺。除了飽和度，亮度也有一定的關係。不論什麼顏色，亮度高時即使飽和度低也給人豔麗的感覺。綜上所述，色彩是否豔麗、素雅，取決於色彩的飽和度及亮度。高飽和度、高亮度的色彩顯得豔麗。

混合色的豔麗與素雅取決於混合色中每一單色本身具有的特性及混合色各方的對比效果。所以對比是決定色彩豔麗與素雅的重要條件。此外，結合色彩心理因素，豔麗的色彩一般和動態、快活的感情關係密切；素雅的色彩與靜態的抑鬱感情緊密相聯。

（6）色彩的動與靜

在色輪中，紅色是最醒目、最令人激動的色彩。工業心理學家們研究證明，工人在塗紅色的洗漱室中停留的時間比塗藍綠色時要少些。如在不同的燈光下讓人們慢慢畫一個圓形，結果在綠色燈光下要比在紅色燈光下畫得效果好，據說紅光使手顫抖得很厲害。生物學家報告說，猴類也不願在有著紅色燈光的房子中停留。也許，紅色有加快動物”生物鐘“運轉的作用，這且不談，單從我國民俗中每遇喜事或佳日貼紅對聯、紅喜字、戴紅花、掛紅燈的壯觀景象，就能使人感受到紅色的魅力。不隻紅色，所有明亮而鮮豔的色彩，都具有活躍、輕鬆、明快及其華美的品格。與此相反，也有一些色彩看起來比較恬靜、質樸、平穩、柔和，如具有中等純度和中等明度的淺綠、淡灰紫、淺藍等。但如果過分沉默而缺乏活力的顏色，如低明度和低純度的色彩，往往給人一種悲涼、淒慘、絕望的感覺。

據說英國的泰晤士河上有座甫拉克符亞斯橋，由於黑色的欄杆造成的陰鬱氣氛，誘使許多輕生者在這裡zisha。後來官方把欄杆改為綠色，zisha者大為減少。色彩在人們心理上所產生的反響是不能低估的。一般在住宅、醫院、休息場所多使用明快而柔和的色彩，使人感到舒適。刺激感很強的鮮豔色彩在某種場合確實能喚起人們的激情，但使用不當也會造成色彩汙染。至於那些黯淡的色彩也並非冇有用場，當與其他色彩搭配得當時，也能起到相得益彰的效果。

（7）色彩的味覺

中國古老的陰陽五行說中，就分析了色和味的聯覺作用，認為青色的相應味覺是酸味、赤是苦味、黃是甘味、白是辣味、黑是鹹味。現代心理學家也作了廣泛的調査試驗。日本的一位學者調查的結果是：黃、白、桃紅色是甜；綠色是酸，灰、黑色是苦，白、青是鹹。西歐國家也有類似的試驗報告。色彩的味覺聯想雖然不像色彩的冷暖那樣直觀，甚至有時似有似無、若隱若現、模糊得令人難以言表，但是在色彩和味覺相關的某些場合、某些行業中，使用色彩是否恰當卻不能忽視。中國的烹飪學很注意”色、香、味“的相互配合，力求使人的味覺、視覺、嗅覺同時獲得美的享受。所謂美味佳肴包括物質和精神的雙重含義，在食品著色和食品包裝上，色彩對人們的誘惑力，直接影響到需求的**。假如把果汁搞成藍灰色，把烤肉製成豔藍色，將會產生什麼結果，是可以想象的。

除了上麵講述的色彩的幾種特性之外，色彩的特性還包括聯想、象征意義。對色彩的聯想，根據觀看人的年齡不同，想到的結果也不一樣。例如中學生看到白色，容易聯想到牆、白雪、石膏像、白兔等；成年人可能會想到護士、正義、白房子等。白色象征純潔、神聖的事物，例如新孃的婚紗都是用的白色，代表婚姻的神聖和嚴肅。？

（1）色彩的分類

在千變萬化的世界中，人們感受到的色彩非常豐富，按種類分為原色、間色和複色。

①原色

色彩中不能再分解的基本色稱為原色。原色能合成出其他色，而其他色不能還原出原色。原色隻有三種。色光三原色為紅、綠、藍，顏料三原色為品紅（明亮的玫紅）、黃、青（湖藍）。色光三原色可以合成出所有色彩，同時相加得白色光。顏料三原色從理論上來講可以調配出其他任何色彩，同色相加得黑色，因為常用的顏料中除了色素外還含有其他化學成分，所以兩種以上的顏料相調和，純度就受影響，調和的色種越多就越不純，也越不鮮明，顏料三原色相加隻能得到一種黑濁色，而不是純黑色。

②間色

由兩個原色混合得間色。間色也隻有三種：色光三間為品紅、黃、青，有些彩色攝影書上稱之為”補色“，是指色環上的互補關係。顏料三間色即橙、綠、紫，也稱第二次色。必須指出的是色光三間色恰好是顏料的三原色。這種交錯關係構成了色光、顏料與色彩視覺的複雜聯絡，也構成了色彩原理與規律的豐富內容。

③複色

顏料的兩個間色或一種原色和其對應的間色（紅與綠、黃與紫、藍與橙）相混合得複色，也稱第三次色。複色中包含了所有的原色成分，隻是各原色間的比例不等，從而形成了不同的紅灰、黃灰、綠灰等灰調色。

it由於色光三原色相加得白色光，這樣便產生兩個後果：一是色光中冇

邑彳了有複色，二是色光中冇有灰調色。如兩色光間色相加，隻會產生一種淡的！5原色光，以黃色光加青色光為例：黃色光 青色光=綠色光 白色光=亮；綠色光。

（2）色係

就色彩的係彆而言，則可分為無彩色係和有彩色係兩大類。

①有彩色係

指包括在可見光譜中的全部色彩，它以紅、橙、黃、綠、藍、紫等為基本色。基本色之間不同量的混合、基本色與無彩色之間不同量的混合所產生的千千萬萬種色彩都屬於有彩色係。有彩色係是由光的波長和振幅決定的，波長決定色相，振幅決定色調。

有彩色係中的任何一種顏色都具有三大屬性，即色相、明度和純度。也就是說一種顏色隻要具有以上三種屬性都屬於有彩色係。

②無彩色係

指由黑色、白色及黑白兩色相融而成的各種深淺不同的灰色係列。從物理學的角度看，它們不包括在可見光譜之中，故不能稱之為色彩。但是從視覺生理學和心理學上來說，它們具有完整的色彩性，應該包括在色彩體係之中。

無彩色係按照一定的變化規律，由白色漸變到淺灰、中灰、深灰直至黑色，色彩學上稱為黑白係列。黑白係列中由白到黑的變化，可以用一條垂直軸表示，一端為白，一端為黑，中間有各種過渡的灰色。純白是理想的完全反射物體，純黑是理想的完全吸收物體。可是在現實生活中並不存在純白和純黑的物體，顏料中采用的鋅白和鉛白隻能接近純白，煤黑隻能接近純黑。

無彩色係的顏色隻有明度上的變化，而不具備色相與純度的性質，也就是說它們的色相和純度在理論上等於零。它們的明度可以用黑白度來表示，越接近白色，明度越高；越接近黑色，明度越低。

（3）色彩三屬性

①色相

色相即每種色彩的相貌、名稱，如紅、橘紅、翠綠、湖藍等。色相是

區分色彩的主要依據，是色彩的最大特征。色相的稱謂，即色彩與顏料的章命名有多種類型與方法。丄？

②明度5

明度即色彩的明暗差彆，也即深淺差彆。色彩的明度差彆包括兩個方色

麵：一是指某一色相的深淺變化，如粉紅、大紅、深紅都是紅，但一種比二一種深；二是指不同色相間存在的明度差彆，如六標準色中黃最淺，紫最深，橙和綠、紅、藍處於相近的明度之間。美

③純度

純度即各色彩中包含的單種標準色成分的多少。純色的色感強，即色度強，所以純度也是色彩感覺強弱的標誌。物體表層結構的細密與平滑有助於提高物體色的純度。同樣純度油墨印在不同的白紙上，光潔的紙印出的純度高些，粗糙的紙印出的純度低些。物體色純度達到最高的包括絲綢、羊毛、尼龍塑料等。不同色相所能達到的純度是不同的，其中紅色純度最高，綠色純度相對低些，其餘色相居中，同時明度也不相同。

昏下

4.色彩對比的基本類型

（1）色相對比的基本類型

兩種以上色彩組合後，由於色相差彆而形成的色彩對比效果稱為色相對比。它是色彩對比的一個根本方麵，其對比強弱程度取決於色相之間在色相環上的距離（角度），距離（角度）越小對比越弱，反之則越強。

①零度對比

a.無彩色對比。無彩色對比雖然無色相，但它們的組合在實用方麵很有價值。如黑與白、黑與灰、中灰與淺灰，或黑與白、灰，黑與深灰、淺灰等。對比效果使人感覺大方、莊重、高雅而富有現代感，但也易產生過於素淨的單調感。

b.無彩色與有彩色對比。如黑與紅、灰與紫，或黑與白與黃、白與灰與藍等。對比效果感覺既大方又活潑。無彩色麵積大時，偏於高雅、莊重，有彩色麵積大時活潑感加強。

c.同類色相對比。一種色相的不同明度或不同純度變化的對比，俗稱同類色組合。如藍與淺藍（藍 白）色對比，綠與粉綠（綠 白）與墨綠（綠 黑）色等對比。對比效果統一、文靜、雅緻、含蓄、穩重，但也易產生單調、呆板的弊病。

d.無彩色與同類色相比。如白與深藍與淺藍、黑與橘色與咖啡色對比等，其效果綜合了b類和C類的優點。感覺既有一定層次，又顯大方、活潑、穩定。

②調和對比

a.鄰近色相對比。色相環上相鄰的兩至三色對比，色相距離大約30？

度，為弱對比類型，如紅橙與橙、黃橙色對比等。效果感覺柔和、和諧、雅緻、文靜，但也感覺單調、模糊、乏味、無力，必須調節明度差來加強效果。

b.類似色相對比。色相對比距離約60度，為較弱對比類型，如紅與黃橙色對比等。效果較豐富、活潑，但又不失統一、雅緻、和諧的感覺。

c.中度色相對比。色相對比距離約90度為中對比類型，如黃與綠色對比等，效果明快、活潑、飽滿、使人興奮，感覺有興趣，對比既有相當力度，但又不失調和之感。

③強烈對比

a.對比色相對比。色相對比距離約120度為強對比類型，如黃綠與紅紫色對比等。效果強烈、醒目、有力、活潑、豐富，但也由於不易統一而感雜亂、刺激，造成視覺疲勞。一般需要采用多種調和手段來改善對比效果。

b.補色對比。色相對比距離180度，為極端對比類型，如紅與藍綠色、黃與藍紫色對比等。效果強烈、眩目、響亮、極有力，但若處理不當，易產生幼稚、原始、粗俗、不安定、不協調等不良感覺。

（2）明度對比的基本類型

兩種以上色相組合後，由於明度不同而形成的色彩對比效果稱為明度對比。它是色彩對比的一個重要方麵，是決定色彩方案感覺明快、清晰、沉悶、柔和、強烈、朦朧與否的關鍵。

其對比取決於色彩在明度等差色級數上跨度的大小，通常把1~3劃爲低明度區，8？10劃爲高明度區，4~7劃爲中明度區。在選擇色彩進行組合時，當基調色與對比色間隔距離在5級以上時，稱為長（強）對比，3？5級時稱為中對比，1？2級時稱為短（弱）對比。據此可劃分出九種明度對比基本類型。

①高長調

如10：8：1等，其中10為淺基調色，麵積應大；8為淺配合色，麵積也較大；1為深對比色，麵積應小。該調明暗反差大，感覺刺激、明快、積極、活潑、強烈。

②高中調

侖如10：8：5等，該調明暗反差適中，感覺明亮、愉快、清晰、鮮明、銃安定。

賢③高短調

o如10：8：7等，該調明暗反差微弱，形象不分辨，感覺優雅、平淡、柔和、高貴、軟弱、朦朧、女性化。

④中長調

如4：6：10或7：6：1等，該調以中明度色作基調、配合色，用淺色或深色進行對比，感覺強硬、穩重中顯生動、男性化。

⑤中中調

如4：6：8或7：6：3等，該調為中對比，感覺較豐富。

⑥中短調

如4：5：6等，該調為中明度弱對比，感覺含蓄、平板、模糊。

⑦低長調

如1：3：10等，該調深暗而對比強烈，感覺雄偉、深沉、警惕、有爆

發力。

⑧低中調

如1：3：6等，該調深暗而對比適中，感覺保守、厚重、樸實、男性化。

⑨低短調

如1：3：4等，該調深暗而對比微弱，感覺沉悶、憂鬱、神秘、孤寂、恐怖。o

另外，還有一種最強對比的1：10最長調，感覺強烈、單純、生硬、銳利、眩目。

（3）純度對比的基本類型

兩種以上色彩組合後，由於純度不同而形成的色彩對比效果稱為純度對比。它是色彩對比的另一個重要方麵，但因其較為隱蔽、內在，故易被放在色彩設計中。純度對比是決定色調感覺華麗、高雅、古樸、粗俗、含蓄與否的關鍵。

其對比強弱程度取決於色彩在純度等差色標上的距離，距離越長對比越強，反之則對比越弱。？

的作用，故感覺刺目、俗氣、幼稚、原始、火暴。如果彼此相距距離大，這種效果將更為明顯、強烈。

④中強調

如4：6：10或7：5：1等，感覺適當、大眾化。

⑤中中調

如4：6：8或7：6：3等，感覺溫和、靜態、舒適。

⑥中弱調

如4：5：6等，感覺平板、含混、單調。

⑦灰強調如1：3：10等，感覺大方、高雅而又活潑。

⑧灰中調

如1：3：6等，感覺沉靜、較大方。

⑨灰弱調

如1：3：4等，感覺雅緻、細膩、耐看、含蓄、朦朧。

另外，還有一種最弱的無彩色對比，如白、黑、深灰、淺灰等，由於對比各色純度均為零，故感覺非常大方、莊重、高雅、樸素。

（4）色彩的麵積與位置對比

形態作為視覺色彩的載體，總有其一定的麵積，因此，從這個意義上說，麵積也是色彩不可缺少的特性。藝術設計實踐中經常會出現雖然色彩選擇比較適合，但由於麵積、位置控製不當而導致失誤的情況。

$I①色彩對比與麵積的關係

邑彳丁a.色調組合，隻有相同麵積的色彩才能比較出實際的差彆，互相之間言*產生抗衡，對比效果相對強烈。

ob.對比雙方的屬性不變，一方增大麵積，取得麵積優勢，而另一方縮

小麵積，將會削弱色彩的對比。

C.色彩屬性不變，隨著麵積的增大，對視覺的刺激力量加強，反之則削弱。因此，色彩的大麵積對比可造成眩目效果。如在環境藝術設計中，一般建築外牆、室內牆壁等都選用高明度、低純度的色彩，以降低對比的強度，造成明快、舒適的效果。

d.大麵積色穩定性較高，在對比中，對他色的錯視影響大；相反，受他色的錯視影響小。

e.相同性質與麵積的色彩，與形的聚、散狀態關係很大，形狀聚集程度高者受他色影響小，注目程度高，反之則相反。如戶外廣告及宣傳畫等，一般色彩都較集中，以達到引人注意的效果。

②色彩對比與位置的關係

a.對比雙方的色彩距離越近，對比效果越強，反之則越弱。

b.雙方互相呈接觸、切入狀態時，對比效果更強。

c.一色包圍另一色時，對比的效果最強。

d.在作品中，一般是將重點色彩設置在視覺中心位置，最易引人注目。如井字形構圖的4個交叉點。

（5）色彩的肌理對比

色彩與物體的材料性質、表麵紋理關係很密切，影響色彩感覺的是其表層觸覺質感及視覺感受。

①對比雙方的色彩，如采用不同肌理的材料，則對比效果更具情趣性。

②同類色或同種色相配，可選用異質的肌理材料變化來彌補單調感。如將同樣的紅玫瑰花印製在薄尼龍紗窗及粗厚的沙發織物上，它們所組成的裝飾效果，既成係列配套，又具材質變化色彩魅力。

③繪畫及色彩表現中，應用各種色料及繪畫工具可產生岀不同的肌理效果，如水彩、水粉、油畫、丙烯等各色顏料及蠟筆、鋼筆、毛筆等各？

類畫筆。

④同樣的顏料采用不同的手法能創造出許多美妙的肌理效果，以強化色彩的趣味性、情調性及美感。如拓、皴、化、防、拔、撒、塗、染、勾、噴、紮、淌、刷、括、點等上色手法。

（6）色彩的連續對比

①發生在同一時間、同一視域之內的色彩對比稱為色彩的同時對比。這種情況下，色彩的比較、襯托、排斥與影響作用是相互依存的。如在黑紙上塗一灰色小方塊，白紙上塗一同樣麵積及深淺的灰色小方塊，同時對比的視覺感受是黑紙上的灰色更顯明亮，形成所謂的明度錯視。

②色彩對比發生在不同的時間、不同視域，但又保持了快捷的時間連續性，也屬於色彩的連續對比。

人眼看了第一色再看第二色時，第二色會發生錯視。第一色看的時間越長，影響就越大。第二色的錯視傾向於前色的補色。這種現象是視覺殘像及視覺生理、心理自我平衡的本能所致。如醫院中手術室環境及開刀醫護人員工作服都選用藍綠色，顯然是為了”中和“血液紅色，巧妙地利用色彩的連續對比，使醫生注視了藍綠色後，不但可減少、恢複視覺的疲勞，同時更易看清細小的血管、神經等，從而有利於保證手術的準確性和

5.綜合對比及色調變化

（1）綜合對比

多種色彩組合後，由於色相、明度、純度等的差彆，所產生的總體效果稱為綜合對比。這種多屬性、多差彆對比的效果，顯然要比單項對比豐富、複雜得多。事實上，色彩單項對比的情況很難成立，它們不過是色彩對比中一個側麵，因此，在創作和設計實踐中都較少應用。設計師在進行多種色彩綜合對比時要強調、突出色調的傾向，或以色相為主，或以明度為主，或以純度為主，使某一主麵處於主要地位，強調對比的某一側麵。從色相角度可分為淺深等色調傾向；從明度角度可分淺、中、灰等色調傾向；從感情角度可分冷、暖、華麗、古樸、高雅、輕快等色調傾向。

（2）色調傾向的種類及處理

綜上所述，色調傾向大致可歸納成鮮色調、灰色調、深色調、淺色調、中色調等。

①鮮色調

在確定色相對比的角度、距離後，尤其是中度（90度）以上的對比時，必須與無彩色的黑、白、灰及金、銀等光澤色相配，在高純度、強對比的各色相之間起到間隔、緩衝、調節的作用，以達到既鮮豔又直觀、既變化又統一的積極效果。感覺生動、華麗、興奮、自由、積極、健康。

②灰色調

在確定色相對比的角度、距離後，於各色相之中調入不同程度、不等數量的灰色，使大麵積的總體色彩向低純度方向發展，為了加強這種灰色調傾向，最好與無彩色特彆是灰色組配使用，感覺高雅、大方、沉著、古？

樸、柔弱。

③深色調

在確定色相對比的角度、距離時，首先考慮多選用些低明度色相，如藍、紫、藍綠、藍紫、紅紫等，然後在各色相之中調入不等數量的黑色或深白色，同時為了加強這種深色傾向，最好與無彩色中的黑色組配使用感覺老練、充實、古雅、樸實、強硬、穩重、男性化。

④淺色調

在確定色相對比的角度、距離時，首先考慮多選用些高明度色相，如黃、橘、橘黃、黃綠等，然後在各色相之中調入不等數量的白色或淺灰色，同時為了加強這種淺色調傾向，最好與無彩色中的白色組配使用。

⑤中色調

這是一種使用最普遍、數量最眾多的配色向，在確定色相對比的角度、距離後，於各色相中都加入一定數量黑、白、灰色，使大麵積的總體色彩呈現不太淺也不太深、不太鮮也不太灰的中間狀態，感覺隨和、樸實、大方、穩定。

在優化或變化整體色調時，最主要的是先確立基調色的麵積統治優勢。一幅多色組合的作品，大麵積、多數量使用鮮色，必成為鮮調，大麵積、多數量使用灰色，勢必成為灰調，其他色調依此類推。這種優勢在整體的變化中能使色調產生明顯的統一感，但是，如果隻有基調色而冇有對比色，容易使人感到單調、乏味。如果設置了小麵積對比強烈的點綴色、強調色、醒目色，由於其不同色感和色質的作用，會使整個色彩氣氛豐富、活躍起來。但是整體與對比是矛盾的統一體，如果對比、變化過多或麵積過大，易破壞整體，失去統一效果而顯得雜亂無章。反之，若麵積太小則易被四周包圍的色彩同化、融合而失去預期的效果。

（3）色調變化及類型

變調即色調的轉換，是藝術設計中色彩選擇多方案考慮及同品種多花色係列設計的重要課題，變調的形式一般有定形變調、定色變調、定形定色變調等。

①定形變調

實質為保持形態（圖案、花形、款式等）不變的前提下，隻變化色彩

Et而達到改變色調傾向的目的，是紡織、服裝、裝潢、包裝、裝幀、園藝等苴，行多種實用美術中，經常釆用的產品同品種、同花形、多色調的設計構思賢方法。

定形變調主要有兩種形式。

一種是同明度、同純度、異色相變調。即根據原有設計色調，保持明度、純度不變，隻變化色相（原有色相對比距離不變）而改變色調的傾向。其色彩選擇與組合的關鍵實質，在於要將原有整組色彩的結構保持不變，然後在色立體中圍繞中心軸，沿色相環作水平移動，基調色移到某一色相區，就形成某一色調。如移至紅色相區形成紅色調，移至藍色相區形成藍色調等。

另一種是異色相、異明度、異純度變調。根據原有色調將色相、明度、純度作全麵改變，使其顯現完全不同的色調類型。如鮮調一灰調（一表示左右箭頭）、淺調一深調、中調一鮮調、中調一淺調、深調一中調、灰調一中調、灰調一淺調、淺調一鮮調、深調一灰調、鮮調一深調等。

②定色變調

定色變調實質是保持色彩不變，變化圖案、花形、款式等，即變化色彩的麵積、形態、位置、肌理等因素，達到改變總體色調傾向之目的，是實用美術中產品、作品同色彩多方案多品種的係列設計構思方法。

色調轉變的關鍵在於大麵積基調色的變化，其次是將色彩作小麵積點、線、麵形態的交叉、穿插、並置、組合，利用色彩的空間混合效應，少色產生多色的效果、鮮色產生含灰色的感覺，使色彩之間互相呼應、取代、置換、反轉與交織，做到你中有我，我中有你，使各色調既有變化又很統一，既有整體性又有獨立性，從而增強係列配套之感。

③定形定色變調

指在各色調的花形與色彩都相同的前提下，對大小、位置、佈局等進行適當變化的係列設計的構思方法。？

6.色彩混合

將兩種或多種色彩進行互相混合，造成與原有色不同的新色彩稱為色彩的混合。它們可歸納成加色法混合、減色法混合、空間混合三種類型。

（1）加色法混合

加色法混合即色光混合，也稱第一混合。當不同的色光同時照射在一起時，能產生另外一種新的色光，並隨著不同色光混合量的增加，混色光的明度會逐漸提高。將紅（橙）、綠、藍（紫）三種色光分彆作適當比例的混合，可以得到其他不同的色光。反之，其他色光無法混出這三種色光來，故將這三種色光稱為色光的三原色，它們相加後可得白光。

加色法混合效果是由人的視覺器官來完成的，因此它是一種視覺混合。加色法混合的結果是色相的改變、明度的提高，而純度並不下降。

加色法混合被廣泛應用於舞檯燈光照明及影視、電腦設計等領域。

（2）減色法混合

減色法混合即色料混合，也稱第二混合。在光源不變的情況下，兩種或多種色料混合後所產生的新色料，其反射光相當於白光減去各種色料的吸收光，反射能力會降低。故與加色法混合相反，減色法混合後的色料色彩不但色相發生變化，而且明度和純度都會降低。混合的顏色種類越多，色彩就越暗越濁，最後近似於黑灰的狀態。

人們平時在繪畫、設計、染色、粉刷中的色彩調合，都屬減色法應用。

（3）空間混合

也稱中性混合、第三混合。將兩種或多種顏色穿插、並置在一起，於？

一定的視覺空間之外，能在人眼中造成混合的效果，故稱空間混合。其實顏色本身並冇有真正混合，它們不是發光體，而隻是反射光的混合。因此，與減色法相比，增加了一定的光刺激值，其明度等於參加混合色光的明度平均值，既不減也不加。由於它實際比減色法混合明度要高，因此色彩效果顯得豐富、響亮，有一種空間的顫動感，表現自然，物體的光感更為閃耀。

空間混合的產生需具備必要的條件。

①對比各方的色彩比較鮮豔，對比較強烈。

②色彩的麵積較小，形態為小色點、小色塊、細色線等，併成密集狀。

③色彩的位置關係為並置、穿插、交叉等。

④有相當的視覺空間距離。

各種色彩都有其獨特的性格，簡稱色性。它們與人類的色彩生理、心理體驗相聯絡，從而使客觀存在的色彩彷彿有了複雜的性格。

（1）紅色

紅色的波長最長，穿透力強，感知度高。它易使人聯想起太陽、火焰、熱血、花卉等，有溫暖、興奮、活潑、熱情、積極、希望、忠誠、健康、充實、飽滿、幸福等向上的傾向，但有時也被認為是幼稚、原始、暴力、危險、卑俗的象征。紅色曆來是我國傳統的喜慶色彩。

（2）橙色

橙色與紅色同屬暖色，具有紅色與黃色之間的色性，它使人聯想起火焰、燈光、霞光、水果等物象，是最溫暖、響亮的色彩。感覺活潑、華麗、輝煌、躍動、熾熱、溫情、甜蜜、愉快、幸福等，但也有疑惑、嫉妒、偽詐等消極傾向性象征。

含灰的橙色呈咖啡色，含白的橙色呈淺橙色，俗稱血牙色，與橙色本身都是著裝中常用的甜美色彩，也是眾多消費者特彆是婦女、兒童、青年喜愛的服裝色彩。

（3）黃色

黃色是所有色相中明度最高的色彩，具有輕快、光輝、透明、活潑、光明、輝煌、希望、功名、健康等印象。但黃色過於明亮而顯得刺眼，並且與他色相混即易失去其原貌，故也有輕薄、不穩定、變化無常、冷淡等不良含義。含白的淡黃色感覺平和、溫柔，含大量淡灰的米色或本白則是很好的休閒自然色，深黃色卻另有一種高貴、莊嚴感。由於黃色極易使人11想起許多水果的表皮，因此它能引起富有酸性的食慾感。黃色還被用做安e行全色，因為這極易被人發現，如室外作業的工作服。

i-靈

爵⑷綠色

o在大自然中，除了天空、江河、海洋，綠色所占的麵積最大，草、葉

植物，幾乎到處可見，它象征生命、青春、和平、安詳、新鮮等。綠色最適應人眼，有消除疲勞、調節的功能。黃綠色帶給人們春天的氣息，頗受兒童及年輕人的喜歡。藍綠、深綠是海洋、森林的色彩，有著深遠、穩重、沉著、睿智等含義。含灰的綠，如土綠、橄欖綠、墨綠等色彩，給人以成熟、老練、深沉的感覺，是人們廣泛選用及軍服、警服規定的顏色。

（5）藍色

與紅色、橙色相反，藍色是典型的寒色，表示沉靜、冷淡、理智、高深、透明等含義，隨著人類對太空事業的不斷開發，它又有了象征高科技的強烈現代感。

淺藍色係明朗而富有青春朝氣，為年輕人所鐘愛，但也有不夠成熟的感覺。深藍色係沉著、穩定，為中年人普遍喜愛的色彩。其中略帶暖味的青色，充滿著動人的深邃魅力。藏青則給人以大度、莊重的印象。靛藍、普藍因在民間廣泛應用，似乎成了民族特色的象征。當然，藍色也有其另一麵的性格，如刻板、冷漠、悲哀、恐懼等。

（6）紫色

具有神秘、高貴、優美、莊重、奢華的氣質，有時也讓人感到孤寂、消極，尤其是較暗或含深灰的紫，易給人以不祥、腐朽、死亡的印象。但含淺灰的紅紫或藍紫色，卻有著類似太空、宇宙色彩的幽雅、神秘之時代感，為現代生活所廣泛采用。

（7）黑色

黑色為無色相、無純度之色。往往讓人感覺沉靜、神秘、嚴肅、莊重、含蓄。另外，也易讓人產生悲哀、恐怖、不祥、沉默、消亡、罪惡等消極印象。儘管如此，黑色的組合適應性卻極廣，無論什麼色彩，特彆是鮮豔的純色與其相配，都能取得賞心悅目的良好效果。但是不能大麵積使用，否則，不但其魅力大大減弱，還會產生壓抑、陰沉的恐怖感。？

（8）白色

白色給人的印象是潔淨、光明、純真、清白、樸素、衛生、恬靜等。在它的襯托下，其他色彩會顯得更鮮麗、更明朗。多用白色也可能產生平淡無味的單調、空虛之感。

（9）灰色

灰色是中性色，其突出的性格為柔和、細緻、平穩、樸素、大方，它不像黑色與白色那樣會明顯影響其他的色彩，因此作為背景色彩非常理想。任何色彩都可以和灰色相混合，略有色相感的含灰色彩能給人以高雅、細膩、含蓄、穩重、精緻、文明而有素養的高檔感覺。當然濫用灰色也易暴露其乏味、寂寞、憂鬱、無激情、無興趣的一麵。

（10）土褐色

性格顯得不太強烈，易與其他色彩配合，特彆是和鮮色相伴，效果更佳，也使人想起金秋的收穫季節。故均有成熟、謙讓、豐富、隨和之感。

（11）光澤色

除了金、銀等貴金屬色以外，所有色綵帶上光澤後，都具有華美的特色。金色富麗堂皇，象征榮華富貴，名譽忠誠；銀色雅緻高貴，象征純潔、信仰，比金色溫和。它們與其他色彩都能配合，幾乎達到”萬能“的程度。小麵積點綴，具有醒目、提神作用，大麵積使用則會產生過於眩目的負麵影響，顯得浮華而失去穩重感。如若巧妙使用、裝飾得當，不但能起到畫龍點睛作用，還可產生強烈的高科技現代美感。

8.色彩感情

認識色彩除了客觀方麵還有主觀的方麵，即有關色彩的視覺心理基礎理論知識。

（1）色彩視覺心理

不同波長色彩的光資訊作用於人的視覺器官，通過視覺神經傳入大腦後，經過思維，與以往的記憶及經驗產生聯想，從而形成一係列的色彩心理反應。

①色彩的冷、暖感

色彩本身並無冷暖的溫度差彆，是視覺色彩引起人們對冷暖感覺的心理聯想。

暖色：人們見到紅、紅橙、橙、黃橙、紅紫等色後，馬上聯想到太陽、火焰、熱血等物象，從而產生溫暖、熱烈、危險等感覺。

冷色：見到藍、藍紫、藍綠等色後，則很易聯想到太空、冰雪、海洋等物象，從而產生寒冷、理智、平靜等感覺。

色彩的冷暖感覺，不僅表現在固定的色相上，而且在比較中還會顯示其相對的傾向性。如同樣表現天空的霞光，用玫紅畫早霞那種清新而偏冷的色彩，感覺很恰當，而描繪晚霞則需要暖感強的大紅。但如與橙色對比，前麵兩色又都加強了寒感傾向。

②色彩的輕、重感

這主要與色彩的明度有關。明度高的色彩使人聯想到藍天、白雲、彩霞及許多花卉還有棉花、羊毛等，從而產生輕柔、飄浮、上升、敏捷、靈活等感覺。明度低的色彩易使人聯想到鋼鐵、大理石等物品，從而產生沉？

重、穩定、降落等感覺。

③色彩的軟、硬感

其感覺主要來自色彩的明度，但與純度也有一定的關係。明度越高感覺越軟，明度越低則感覺越硬，但白色反而軟感略改。明度高、純度低的色彩有軟感，中純度的色也呈柔感，因為它們易使人聯想起駱駝、狐狸、貓、狗等好多動物的皮毛，還有毛呢、絨織物等。高純度和低純度的色彩都呈硬感，若它們明度又低則硬感更明顯。色相與色彩的軟、硬感幾乎無關。

④色彩的前、後感

由於各種不同波長的色彩在人眼視網膜上的成像有前後之分，紅、橙等光波長的色在後麵成像，感覺比較迫近，藍、紫等光波短的色則在前麵成像，在同樣距離內感覺就比較後退。

實際上這是視錯覺的一種現象，一般暖色、純色、高明度色、強烈對比色、大麵積色、集中色等有前進感覺，相反，冷色、濁色、低明度色、弱對比色、小麵積色、分散色等有後退感覺。

⑤色彩的大、小感

由於色彩有前後的感覺，因而暖色、高明度色等有擴大、膨脹感，冷色、低明度色等有顯小、收縮感。

⑥色彩的華麗、質樸感

色彩的三要素對華麗及質樸感都有影響，其中純度關係最大。明度高、純度高的色彩和豐富、強對比的色彩感覺華麗、輝煌。明度低、純度低的色彩和單純、弱對比的色彩感覺質樸、古雅。但無論何種色彩，如果帶上光澤，都能獲得華麗的效果。

⑦色彩的活潑、莊重感

暖色、高純度色、豐富多彩色、強對比色感覺跳躍、活潑有朝氣，冷色、低純度色、低明度色感覺莊重、嚴肅。

⑧色彩的興奮、沉靜感

其影響最明顯的是色相，紅、橙、黃等鮮豔而明亮的色彩給人以興奮感，藍、藍綠、藍紫等色使人感到沉著、平靜。綠和紫為中性色，冇有這種特性。純度的關係也很大，高純度色使人有興奮感，低純度色使人有沉？

靜感。最後是明度，高明度、高純度的色彩呈興奮感，低明度、低純度的色彩呈沉靜感。

（2）色彩的心理聯想

色彩的聯想帶有情緒性的表現。受到觀察者年齡、性彆、性格、文化、教養、職業、民族、宗教、生活環境、時代背景、生活經曆等各方麵因素的影響。色彩的聯想有具象和抽象兩種。

①具象聯想

人們看到某種色彩後，會聯想到自然界、生活中某些相關的事物。

②抽象聯想人們看到某種色彩後，會聯想到理智、高貴等某些抽象概念。一般來

說，兒童多具有具像聯想，成年人較多具有抽象聯想。