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有人說，一個人的命運就是其性格的曆史，這句話很有道理。但我想除了性格之外，影響一個人命運的還有才能和時代際遇。才能是決定一個人能否走得更高、更遠的因素，而一個人的才能、性格能否和時代相適應，他能否遇到有助於其成功的人生際遇，無疑對其成功也是至關重要的。
作家寫作都會有一個“明線”和“暗線”問題，虛構的小說創作如此，非虛構的紀實文學創作亦是如此。所謂“明線”就是呈現在書本裡的、讀者能夠看到的故事線索；所為“暗線”就是作者在創作時，按照自己的價值取捨，來選擇材料、安排情節發展的那條線。很明顯，讀者看到的故事，或喧嘩熱鬨，或淒慘落寞，或振奮人心，或壓抑沉悶，都取決於作者選擇的“暗線”。本書的“暗線”大概有兩三條，其中一條就是試圖探討傳主的才能、性格、時代際遇與其命運的關係。
這條“暗線”決定了人物的選擇。很多人都知道，**身邊有“五大秘書”，除了本書所寫胡喬木、葉子龍、田家英和陳伯達之外，還有一位**的生活秘書**。之所以冇有把**選入本書，既是因為寫她會涉及一些敏感話題，更是因為她的才能實不足與前四位相比。**能夠成為“五大秘書”之一，主要憑藉的是其主席夫人這個身份；而胡喬木、葉子龍、田家英、陳伯達能夠成為**的秘書，憑藉的是較高的理論水平、紮實的文字功底、出色的辦事能力這些“硬功夫”。
這條“暗線”決定了傳主在不同人生階段的著墨不同。具體表現為，對傳主早年讀書學習、奮鬥曆程、人生轉折，寫得較為詳細；對他們成為**秘書後所做的的一些重要事情，寫得較為詳細。但對其人生中的瑣事，對其離開**秘書這個職務後的人生經曆，則是一筆帶過。
這條“暗線”也決定了不同傳主其著墨重點也有所不同。如胡喬木、陳伯達，他們都是黨內的“大筆桿子”，所以寫他們生平事蹟時，他們起草的重要檔案，也是寫作的一個重點。如葉子龍，他是機要秘書，基本不存在起草檔案問題，但他經常跟隨在**身邊，成為許多重要曆史事件的見證者，所以寫葉子龍時，他所見證的那些重大曆史事件背後鮮為人知的細節，也是寫作的一個重點。如田家英，他不僅是“大筆桿子”，後期他還做了許多社會調查，對當時中央政策的製定與調整產生過很大影響，所以他的這些社會調查，也是一個寫作重點。
毫無疑問，能夠成為**秘書，是他們最重要的人生際遇，是他們一生的轉折點，也是很多後人較為關注的焦點。因此，本書在每個人物傳記的開頭，都列舉出了他們能夠成為**秘書的原因。當然，這些原因隻是作者在閱讀了大量珍貴檔案、回憶錄等各種資料後所進行的總結，可能會存在不準確、不完整等問題，所以這些原因隻供讀者參考，至於最真實、最全麵的原因，也許隻有**本人才知道。
作者2015年1月
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