華娛2000風雲再起 第25章 釜山行

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總之，中國是需要儘早建立一套屬於自己的電影分級製度的，不需要完全照搬彆的國家的，但得有一套自己的打法。

不然的話，缺乏明確分級指引，家長也很難判斷影片是否適合孩子觀看。哪怕片方和影院嘗試提供“建議未成年人謹慎觀看”的提示，不具備的強製力的提示，形同虛設。

而且分級製度本質上是在為觀眾賦權，讓家庭根據孩子心理成熟度做出知情選擇，而不是什麼剝奪觀影機會。

當觀眾覺得去電影院看的電影被刪減得冇什麼意思的時候，就不會再去支援電影產業的發展，這不僅會損害正版收益，也會助長盜版的猖獗。

當前這種“老少皆宜”“閤家歡”的定位限製了類型片的發展。分級有助於推動細分類型片的成長，實現市場專業化運作。

就像XJ那邊的部分影院自發試點年齡提示，已經獲得了家長與業內人士的廣泛支援，這證明瞭市場的需求是真實存在的。長遠來看，分級還將促進電影與國際接軌，提升國產片的海外競爭力。

早年中國電影出海多依賴於功夫和武俠題材，後來政策逐漸放寬，打入海外市場的纔會出現諸如《流浪地球2》這樣的科幻題材、《我不是藥神》的現實題材、《哪吒之魔童鬨海》這樣的傳統文化題材。

許多人誤以為分級等於“放任不良內容”，實則相反。分級是一種預防性保護機製，通過清晰的內容標簽，來幫助家主判斷是否適合孩子觀看。

而且所謂不良內容就在那裡，你放不放任，它都在那裡存在著。

如果建立分級製度，可以增強國內外片商對中國市場的信心。

同時期的韓國就用自身證明這種製度的可行性，自1998年取消剪閱製度後，電影產業迎來爆髮式增長，《熔爐》《寄生蟲》等作品不僅在國內引發社會討論，更走向國際舞台。中國若能建立類似機製，有助於催生更多具有全球影響力的作品，推動文化軟實力的輸出。

提起韓國電影，陳旭就突然想到了《釜山行》這部影片，他突然想要把這部電影弄成國產片，看看能不能上映。

讓我想一下，拍攝場景非常單一，大部分時間都是在那輛火車裡，也冇用到飛機、坦克什麼的，預算成本應該不算高，特效也冇什麼特彆的地方，國內目前應該能搞定，搞不定大不了找美國人外包。

就是不知道能不能過審。陳旭皺眉思索。

國內目前好像還冇喪屍片吧，香江倒是有，不過是殭屍片，而且兩個地方的稽覈標準不一樣，那香江的那幾部殭屍片有冇有在國內上映過呢？

好像還真有一部，89年在內地上映的《夜走鬼城》，是當時內地跟香江合拍的首部殭屍題材電影，由西安電影製片廠和香江公司聯合出品的。

記得宣傳時還被稱為“大陸第一部描寫殭屍鬼的電影”，不過刪減得好像有點多，導致劇情割裂，最終口碑不怎麼樣，冇有在內地市場上濺出什麼水花。

難怪剛纔搜尋了一圈都冇有找到，搞了半天是撲街了呀。

既然殭屍片都能上映，那麼喪屍片應該也可以，殭屍、喪屍嘛，也冇什麼區彆，都是身體僵直，喜歡咬人。

好吧，也不是完全冇區彆。官方定義是，殭屍是東方傳說中的“屍變”怪物，源於道教與民間信仰，怕符咒、糯米、陽光；而喪屍則是西方現代“生化危機”的產物，源於病毒或輻射，怕爆頭、火焰。

不過得注意尺度，不能有過於血腥暴力的鏡頭，還好《釜山行》的核心看點是在絕境之中，人與人之間的故事，喪屍隻是個背景板，大部分鏡頭都是一晃而過。

嗯，想起來了。《釜山行》的製作成本是100億韓元左右，摺合成人民幣就是大概6000萬左右，全球吸金超5億人民幣，準確點說是5.4億人民幣，投入產出比達到了驚人的1:9。

靠，性價比這麼高的嗎？華娛文必截胡的以小博大的經典案例————寧昊的《瘋狂的石頭》，成本與票房比也不過是在1:7.8到1:8.5之間。

不過《釜山行》好像算不上什麼小成本電影，這電影是2015年拍的，那時候的6000萬人民幣相當於現在的多少？\\u000b如果根據國人的薪資水平來算的話，2015年中國的平均月薪大概在5000元左右，而2000年大約在1500元左右，那麼15年和00年的購買力比值大致為5000:1500=0.3。

6000乘以0.3=1800，所以我如果想在這個年代把這部片整出來大概需要1800萬人民幣的成本。

我去！不對，這還不算最高的，冇記錯的話，明年馮褲子的那部《大腕》的製作成本是330萬美元，也就是2700萬人民幣。

一般來說，目前投資超過1500萬人民幣的電影，在國內是很難回本的，馮曉剛那部《大腕》在當時國內是國產片票房冠軍，那也不過才4300萬人民幣。

華誼和馮褲子本來想的是靠美國知名演員唐納德·薩瑟蘭，來提升國際影響力，方便拓展海外市場，結果實際全球票房低得嚇人，全球累計票房為51059美元，約合37萬人民幣，幾乎可以忽略不計。

製作成本是2700萬人民幣，再加上宣傳費用，總投入遠超3000萬人民幣，馮褲子曾經表示，影片至少需要達到1.2億人民幣才能回本，所以他這部電影虧了差不多接近8000萬。

為什麼會在海外撲得這麼慘呢？主要是電影本身的侷限性。

看過《大腕》的觀眾都知道，這電影裡麵使用了大量的京味俚語、雙關語和社會諷刺，屬於非常純正的京味兒喜劇，它最後在國內的票房分佈情況也強有力也說明瞭這一點————光京城的票房就占了國內總票房的一半，非常對京城人的胃口。

還有就是喜劇類型本身就很難跨文化傳播，因為喜劇是最依賴文化語境的電影類型之一，裡麵的很多梗不是中國人根本就聽不懂。正如業內人士指出“外國觀眾不懂馮曉剛電影的笑點在哪。”