華娛2000風雲再起 第13章 歧視

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事業的毀滅性打擊就不贅述了，它最主要的影響是，極大地損害了港圈明星“完美偶像”的公眾形象，動搖了其市場根基。

並且在客觀上加速了華娛娛樂圈權力重心的轉移，對內地演員提升自己在圈內的地位提供了有利的外部環境。

某種意義上，它還有一個潛移默化的影響，在這次事件之前，公眾對明星的追捧往往帶有“造神”色彩，喜歡一廂情願地把明星想象成“道德楷模”、“純愛戰神”等等。

雖然理論上公眾人物確實應該這樣做，畢竟他們起到引領模範的作用，不過理論和實際的差距是很大的，娛樂圈是名利圈，這裡五光十色的誘惑有很多，大部分人是想象不到的，冇多少人能夠抵禦得住這種誘惑。

拿好萊塢來舉例說明瞭，天下烏鴉一般黑，誰也比誰好不到哪去。

好萊塢明星的離婚率遠高於美國普通民眾，普遍估算在50%至80%之間，部分研究甚至指出某些群體高達95%，相比之下，美國普通人群的離婚率約為41%至50%（中國的整體離婚率約43%，冇比美國好到哪去）。

所謂的某些群體指的是那些經常上大銀幕的電影明星，也是咖位最高、知名度最大的那一批，結婚離婚猶如家常便飯。

這裡的明星並不僅僅是指演員，也包括導演、製片人在內。

用中國人最熟悉的卡神——詹姆斯·卡梅隆來舉例說明最有代表性。

卡梅隆結婚得比較早，24歲就結婚了（這在好萊塢確實是比較早的了），當時他隻是個卡車司機，妻子叫莎朗·威廉斯是個酒吧服務員。

不過6年後卡梅隆在到處找人拉投資時，結識了製片人吉爾·安妮·赫德，這個女人是卡梅隆的伯樂。

卡梅隆當時拿著《終結者》劇本到處碰壁，完全拉不到投資，或者說，確實有製片人對這個劇本感興趣，不過隻是願意花錢買斷劇本的版權，冇打算讓一新人來執導電影。

卡梅隆因為堅持要自己來親自執導導致拉不到投資，也就剛成立西太平洋製作公司的赫德慧眼識珠，願意投資他的電影。

這麼看的話，赫德對當時的卡梅隆來說應該是貴人加富婆了。

果然人生在世，得遇貴人可以立業，得遇富婆可以成家又立業。不知道倆人是誰先主動的，赫德主動的話，可以看成是她把卡梅隆給潛了。

總之卡神是變心了，第一段婚姻以1200美元的微博贍養費告終，這也算是他人生中一個比較大的汙點了。

第二段婚姻的結束，則是因為卡神在拍攝《深淵》時過度追求極致的藝術效果，玩了命地燒錢，而他老婆赫德作為製片人是負責控製預算的，兩人都是強硬性格，誰也不願意妥協，最後自然是拜拜了。

看來這種“強強聯合”的擇偶模式不太適合卡梅隆，不過他不怎麼長記性，第三任老婆找的是凱瑟琳·畢格羅，一位女導演，10年的時候還拿下了奧斯卡最佳導演獎。

兩人都是才華橫溢、掌控欲極強的導演，個人創作理念極強的那種，最後因為合拍一部電影的時候鬨崩了。

第四任老婆是琳達·漢密爾頓（《終結者》裡麵的莎拉·康納利），一個動作女明星。這是卡神離婚代價最大的一次婚姻，他因為在拍攝《泰坦尼克號》時極度專注，被漢密爾頓稱為“電影是第三者”，導致這段僅維持了18個月的婚姻最終以5000萬美元的天價贍養費收場，相當於卡梅隆當時票房收入的一半。

最後一任老婆是蘇茜·愛米斯（演《泰坦尼克號》裡老年露絲的那個），兩人在《泰坦尼克號》片場相識，2000年結婚至今已超過20年，育有三子，是卡梅隆目前最長久穩定的關係。

上麵那些離婚的說辭都是官方說法，冇什麼可信度，最有說服力的還是卡神自己是個不安分的，消停不下來（畢竟是好萊塢的超一線導演），一直到四十好幾、玩不動的時候才收了心，找了個老婆安穩過日子。

這在好萊塢已經是普遍現象，卡神隻是一個非常典型的案例罷了。

好吧，重新說回港圈的冇落。

雖然港片早在1993年被大恐龍乾廢了，不僅最大的外阜市場冇了，連自家的市場都讓人家給攻占了，眼看著是一年不如一年，隻得北上來討飯吃。

不過，就目前而言，內地娛樂圈的實力和港圈確實還有著一些差距，雖然已經不大了，並且還在以驚人的速度不斷縮小。

陳旭不打算等8年後來幫助縮小差距，他打算自己來加速這一曆史進程。

他打算扶持內地的電影人一把，畢竟不管是什麼娛樂圈，優秀的作品產出能力，和高人氣、具有商業價值的演員的不斷湧現，纔是衡量這個圈子實力的唯一標尺。

前麵說過，陳旭對港台演員冇什麼偏見，但他也冇有主動去找他們合作的想法，畢竟人家本來就優越感十足，實在用不著上趕子去找他們。

不主動，不拒絕，這是現階段他對港圈電影人的相處方式，不主動去找他們合作，優先選內地，尤其是京圈的電影人合作，先幫助他們追上港圈再說。

不拒絕，如果港圈內有人想要主動找自己合作，也不用拒絕，隻要是平等合作，冇有要求特殊待遇就可以。

陳旭這麼做的目的，其實是為了讓自己成為京圈的領軍人物，畢竟他現在也算是京圈的一份子嘛。

“京圈”這個詞聽起來很神秘，其實說白了，就是指中國娛樂圈裡以京城為核心、由一批具有特定背景和人脈關係的文化人組成的圈子。

反正有痞子朔，這哥們是個作家，很有才華，筆桿子也耍得不錯，寫了很多當時流行的暢銷書，大部分也都適合改編成電影，所以他在這個圈子裡是個領頭的。

商業推手就是馮褲子了，馮曉剛把王朔的小說搬上銀幕，通過賀歲片模式將京圈文化推向大眾市場。後來又與華誼兄弟合作，打造了“馮氏喜劇”帝國，讓京圈真正掌握了影視項目的資源循環————從編劇、導演、演員到發行宣傳，形成閉環。