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八 惠斯勒與英國的印象派
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八
惠斯勒與英國的印象派
康斯塔布爾播下的種子，在巴黎肥沃的土地上開花結果，展開一個燦爛的局麵。瑪奈與特迦，莫奈與畢薩羅，成為印象派繪畫的主乾，而印象派繪畫又是十九世紀對歐洲文藝主潮最大的貢獻。追溯本源，這個畫派的遠祖是西班牙的凡拉斯蓋斯與英國的康斯塔布爾。印象派的人體畫家，瑪奈與特迦，固然屬意於凡拉斯蓋斯，同時也冇有忘記康斯塔布爾，風景畫家瑪奈與畢薩羅，則受康斯塔布爾的影響，遠過於凡拉斯蓋斯。
印象派的內容，正如拉斐爾前派，難以一語為之界說。他們對所畫的景色，要把握片刻之間的麵目，故他們發明瞭一種半科學的日光理論，又發明一種新的技巧，以實踐這理論。這些理論與技巧，不在本書範圍之內，我們所關心的，乃是它們對惠斯勒的影響。惠斯勒生於美國，一八五五年到巴黎。他對於片刻的效果並不感到興趣，康斯塔布爾對法國印象派的貢獻，在他的畫上並無痕跡可尋。一半直接一半間接（由於瑪奈）感染的凡拉斯蓋斯的影響，纔是他作風的骨乾。他特彆吸收凡拉斯蓋斯兩種特點：一是對於色調的差彆，體會到細膩入微，一是把無關緊要的枝節一律刪除。這兩點正是拉斐爾前派所冇有的，他們喜歡細節，又完全不懂色調的作用。惠斯勒是一個反抗者，但並冇有意反抗拉斐爾前派，而是反抗英國整個維多利亞朝的畫風。一八六三年他定居英國時，內我們摘要介紹的作家，乃是因為他們各有新穎而有意義的貢獻，至於大多數奉行傳統的名家，概行從略。
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