春暉 第95章

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\"content\": \"豐子愷一生養育過7個孩子。1924年3月，當徐力民在小楊柳屋生下了一個男孩以後，豐子愷已是四個孩子的爸爸了。作為這個家庭中的第一個男孩，豐華瞻的降臨，無疑是豐家的一件大喜事，纏著小腳的祖母鐘雲芳為此專門從石門灣趕到白馬湖，為的是想抱一抱自己在夢中也企盼著的孫子。作為父親，生下了兒子的豐子愷自然是高興的，不過他的高興中似乎還包含著另外一層意思，那就是在他所取的繪畫題材中，以女孩子為題材的作品比較多，而取材於男孩子的作品卻比較少。這是不爭的事實，因為他缺少模特兒。現在兒子降臨了，一個天生的模特兒就在自己身邊生活著，作為父親和畫家的豐子愷，怎麼能不欣喜萬分呢。\\n\\n豐華瞻作為模特兒出現在父親豐子愷的筆下是1924年的下半年，那時候他似乎還不會走，由母親扶著在學步。在他之前豐子愷畫的第一幅兒童畫是以女兒豐阿寶為題材的畫，取名為《阿寶赤膊》。不過以後豐子愷畫的兒童漫畫的主角基本上就被豐華瞻所把持了。從豐子愷畫的眾多的兒童漫畫中，取材於兒子華瞻的占了很大一部分。他甚至還畫了六幅以華瞻的名字為題的畫，如《瞻瞻底車）《瞻瞻底夢》等等。從這一點來看，豐子愷可能對兒子這個模特兒有點偏愛了。\\n\\n自然，除了以自己的孩子作為兒童畫的模特兒外，豐子愷對彆人家的孩子也是十分關注的，看到人家的孩子受苦，他就會聯想到自己的孩子，心裡就會十分難過，看到人家的孩子高興，他也會聯想到自己的孩子，心裡也跟著一樣高興。雖然他是個大男人，但他的心卻與兒童是相通的。正因為這樣，他才能夠畫得出如《貧民窟之冬》，《高櫃檯》《二重饑荒》《小主仆》等一批以兒童為題材的作品來。從表麵上來看，豐子愷畫的隻是一些兒童相，但實際上他揭露的卻是社會相。他在後來畫的一幅《窮孩子的翹翹板》的文字解釋中這樣說：“在這社會裡，窮的大人固然苦，窮的小孩更苦！窮得大人苦了，自己能知道其苦。窮的小孩苦了，自己還不知道，一味茫茫然地追求生活的歡喜。這纔是天下之至慘。”\\n\\n1924年7月，對春暉中學美術、音樂兼英文教員豐子愷來說，是他人生中的一個轉折點，轉折的起因是他的一幅以古詩詞為題的《人散後一鉤新月天如水》的畫在北京的《我們的七月》發表後，引起了上海《文學週報》主編鄭振鐸的關注和興趣，他在看了豐子愷的這幅畫後說：“雖是疏朗的幾筆墨痕，畫著一道捲上的蘆簾，一個放在廊邊的小桌，桌上是一把壺，幾個杯，天上是一鉤新月，我的情思卻被他帶到一個詩的仙境，我的心上感到一種說不出的美感……”也許從這一天起，鄭振鐸便記住了“豐子愷”這個人的名字，便通過朋友夏丏尊和朱自清，瞭解這個年輕畫家的情況。之後又通過胡愈之等人，向豐子愷索畫，並作為插圖陸續發表在《文學週刊》上。為了給這些既非西洋畫又非中國傳統畫的作品冠一個名字，鄭振鐸是頗費了一番心思的。最後他便將這些作品統稱為“漫畫”，居然得到了大家的認同，從此豐子愷的畫，便以“子愷漫畫”的名字而聞名了。\\n\\n在《文學週刊》上發表了一些作品後，鄭振鐸便漸漸有些不太滿足了，他認為子愷漫畫不僅僅隻應用在封麵和插圖上，而應該專門為他出一本集子。他的想法得到了週刊同仁的讚同，於是在一個星期日，他約葉聖陶、胡愈之一起到江灣的立達學園去看豐子愷的畫，豐子愷這時已從白馬湖畔的春暉來到了上海。為了供鄭振鐸選畫，豐子愷把自己多年來畫的作品全都貼掛在自己房間的四壁上，雖然並冇有刻意地佈置和裝點，但實際上已成了豐子愷漫畫作品的展覽了。\\n\\n對於這些大多數畫在包皮紙、舊講義紙和香菸盒反麵的畫，看了之後滿心歡喜的鄭振鐸真的有些眼花繚亂了。雖然他是來選畫的，但他覺得實在冇有可棄的東西，結果全被他拿了去，後來他回憶說：“這個小小的展覽會裡，充滿了親切、喜悅與滿足的空氣。我不曾見過比這個更有趣的一個展覽會。當我坐火車回家時，手裡挾著一大捆的子愷的漫畫，心裡感覺一種新鮮的如占領了一塊新地般的愉悅。”同樣在見了豐子愷的漫畫後產生愉悅之感的還有很多人，如夏丏尊、朱自清、丁衍鏞、方光燾、劉薰宇、俞平伯等，在豐子愷的這第一本漫畫集出版之時，他們紛紛為之作序，以示祝賀和支援。作為豐子愷的恩師和同事，夏丏尊講得十分真切與動情：“對於生活，有這樣的咀嚼玩味的能力，和我相較，不能不羨子愷是幸福者！”朱自清可以說是子愷漫畫的發掘者，如果冇有他將豐子愷的那幅《人散後一鉤新月天如水》發表在《我們的七月》上，鄭振鐸就無緣結識這個在浙東一處山旮旯裡默默作畫的漫畫家，自然更談不上為他出這個集子了。同時，朱自清又是子愷漫畫的賞識者，當有人對豐子愷的這些“不倫不類”的畫表示冷漠時，他卻對這些畫產生了濃厚的興趣，還專門請豐子愷為自己的第一本文集《蹤跡》畫封麵，以示支援和鼓勵。誠如他在子愷漫畫的序中所說的：“一幅幅的漫畫，就如一首首的小詩-帶核兒的小詩。……就像吃橄欖似的，老覺著那味兒。”\\n\\n\"

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