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修一條路多少錢,編輯們哪裡清楚。但是張潮這麼說,大概的意思也很明白:要麼是他自己,要麼是出版社,要麼兩者兼有——拿出一部分收益,給什雷村修一條路。
當然,附帶了這樣的條件的話,張潮在版稅、首印或者其他方麵,肯定也要給出版社做一些讓步。相當於共同出資,但是要由出版社具體操作。
從
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就好像越到故事後麵,張潮的不同“人格”,對發展方向的意見也就越統一,最終不同人格開始融為一個人格。
“大家先停一停!”朱妍玲和單英琪對視一眼後,對屋裡的眾人說道。
“嗯?”朱妍玲雖然不是這裡資曆最深的編輯,但卻是和張潮合作最早、接觸最多的編輯,因此她一開口,大家都安靜下來。
朱妍玲整理了一下思路,對眾人道:“我想我大概知道張潮為什麼說可以把這個故事交給3個出版社出版了。
從這400多頁的稿子裡,至少能拆解出3個以上情節連貫、內容完整、主題清晰,但是側重點各有不同的故事出來。
有的就是可以給兒童講的睡前故事,有的則是現實感更強的,完整的則完全可以視為一部極具探索性質的現代主義作品。”
朱妍玲話剛說完,眾人都恍然大悟地“哦”了一聲——怪不得自己看不懂,原來張潮竟然把如此複雜、截然不同的敘事方式揉進了一個故事裡。
如果不是朱妍玲先看到了後半部分,恐怕誰都會一頭霧水。隨即又都暗自吸了一口冷氣,這麼獨特、新奇的創作方式,似乎從來冇有人完成過。
張潮跑這裡來“隱居”,難道就是為了完成這樣一部顛覆現有創作認知的作品?
單英琪也站起來補充道:“我們大家先不要討論細節,把整篇故事先看完。然後我們討論一下,怎麼拆解、組合這部手稿。
裡麵有些衍生情節中斷了,後續冇有呼應,就先排除在外。有些衍生情節後麵發生了交織和融合,需要特彆標註。
不過我剛剛翻看一下,這個故事最後的結局是固定,說明所有線索和可能性都會收束到一條線上。我們要把這條線找出來。”
編輯們這纔有了閱讀方向,連忙重新整理了個人手上的書稿,分了先後、主次,讀稿進度立馬快了起來。
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