岑參傳 第三章 岑參的詩歌

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\"content\": \"一、淺談岑參的邊塞詩\\n\\n在盛唐時期，出現了許多傑出詩人中，我認為岑參的邊塞詩，應給予高度重視，他的詩可以說是內容豐富，特點突出，風格迥異，不僅為盛唐詩壇上的繁榮做出可貴的探索。也為今日我們研究詩壇提供了多元的啟示。\\n\\n當然，岑參能寫出一些著名的邊塞詩篇，是有著深刻的主客觀原因的，細究大概有三：一、由於唐代版圖空前的擴大，在邊疆地區展開頻繁持久的軍事活動，一部分文人有機會赴邊從戎；二、他兩度出賽，三次在軍中任職，《唐才自傳》說他“累佐戎幕，往來鞍馬風塵間十餘載，極征行離彆之情，城降塞堡，無不行徑。”長期熟悉邊塞生活，為他的創作提供了豐富的生活感受；三、他的立功壯誌寫報國激情也為他的邊塞詩創作奠定了思想基礎。\\n\\n內容諱言，有了這樣的生活，思想，對於一個平庸的詩人來說，隻能寫出一般的作品或“實錄邊賽風光”或“情究異域天地”，而岑參對此是“彆有慮之”的，他的“筆觸廣渉”“獨辟蹊徑”，以詩的語言對邊塞生活做了多方麵，多角度的展現，呈現了邊塞生活多姿對彩的畫麵。\\n\\n1、描寫軍旅生活的艱苦、緊張\\n\\n“將軍角弓不能控，都護鐵衣冷難著”。《白雪歌送武判官歸京》 平時“一身能擘五雕弧”的邊將，居然拉不開角弓；平素“將軍金甲夜不脫”而此時“都護鐵衣冷難著”。二句突出了邊塞的奇寒。“馬毛帶雪汗氣蒸，五花連線旋作冰，幕中草檄硯水凝。” 《走馬川行奉送出師西征》 詩人抓住在寒風中奔馳的戰馬身上蒸騰的汗水在馬毛上凝結成冰，軍中起草檄文的硯水也凍結的細節描寫，展現給讀者是塞外冰天雪地的畫麵，突出天氣的奇寒。\\n\\n“火山六月應更熱，赤亭道口行人絕。” 《送李副使赴磧西官軍》 詩人早有吟詠“火山五月行人少”，何況六月酷暑？而以“火山”、“赤亭”出現在詩句中，目的是營造一個酷熱的環境，渲染塞外行軍的艱難。\\n\\n“將軍金甲夜不脫，半夜行軍戈相撥。” 《走馬川行奉送出師西征》 夜不脫甲，重任在身的將軍們以身作則，大軍半夜銜枚而行，能聽到戈相碰擊的聲音。“馬毛帶雪汗氣蒸，五花連線旋作冰。”都體現出臨時戰前緊張的氣氛。岑參的邊塞詩，突出了以塞外詩征戊邊地苦寒和士卒勞苦，送彆詩依依不捨的傳統格局。\\n\\n在《白雪歌送武判官歸京》這首詩中，不諱言邊地將士苦寒生活，在此基礎上充滿濃鬱的邊塞生活氣息，融合著強烈的主觀感受，在歌詠自然風光的同時，還表現了雪中送彆的真摯情誼；在《走馬川行奉送出師西征》這首詩中，將士們頂風冒雪出現，詩人抓住“奇寒”的描寫來襯托出唐軍將士勇武無敵的颯爽英姿和鬥風傲雪的戰鬥豪情。“脫鞍暫入酒家壚，送君萬裡西擊胡。” 《送李副使赴磧西官軍》 作者超越了一般送彆詩多訴依依不捨之情的藩籬，直接提出此次西行“擊胡”的使命，化惆悵為豪邁，在送彆的詩題下開拓了新的意境，極大地豐富了和拓寬了邊塞詩的描寫題材和內容範圍。\\n\\n2、建功立業、對功名的追求\\n\\n“花門樓前見秋草，豈能貧賤相看老。” 《涼州館中與諸判官夜集》 不是有感於時光的流逝，歎老嗟卑，而是有著能夠掌握自己命運的豪邁感，便顯出奮發向上，積極進取的人生態度。“一聲大笑能幾回？” 《涼州館中與諸判官夜集》的“笑”，更是一種爽朗健康的笑，來源於對生活，前途，功名，命運的信心。同樣本首詩的末句的“須醉倒”不是借酒澆愁，而是借酒助興，是豪邁樂觀的醉，從人物形態中，我們可以感受到盛唐時代的脈搏。\\n\\n“功名須及早，歲月莫虛擲。” 《送郭父雜言》 “丈夫三十未富貴，安能終日守筆硯。”《銀山磧西館》 由此可以看出詩人追求富貴和功名，是盛唐士人普遍的心態，也是詩人不滿於內地的卑任上虛度時日，慷慨從軍，到邊塞去建功立業。\\n\\n“功名祗向馬上取，真是英雄一丈夫。” 《送李副使赴磧西官軍》 語氣恭敬而堅決，既是詩人勉勵李氏立功揚名，創造英雄業績，又何嘗不是自己希望建功立業前途和方法呢？\\n\\n3、對國家命運的憂慮和對戰亂中人民疾苦的關心\\n\\n“強欲登高去，無人送酒來。遙憐故園菊，應傍戰場開。《行軍長安寺故國長安》 詩人寫九月九日重陽節登高飲菊花酒的習俗。一“強”字表現詩人在戰亂中淒冷景況，作者著力渲染自己和故國長安相隔之遠，目的是表現思鄉之切。作者憐惜長安故國的菊花，這樣寫不僅僅以個彆代表一般，以“故園菊”代表故國長安，結合詩人所處的安史之亂和長安被陷的時代特點，使我們彷彿看到一幅鮮明的戰亂圖：長安城中戰火紛飛，血染天街，斷牆殘壁間，一叢叢菊花依然寂寞地開放著，此時的想象已經突破了單純的惜花和思鄉，而是寄托詩人對飽經戰爭憂患人民的同情，對早日平定安史之亂的渴望，對國家命運的憂慮。\\n\\n4、思鄉、思念親人\\n\\n“故園東望路漫漫，雙袖龍鐘淚不乾。馬上相逢無紙筆，憑君傳語報平安。” 《逢入京使》 “龍鐘”和“淚不乾”都形象的呈現出詩人對長安親人無限的眷唸的深情。 “辭家見月兩回圓” 《磧中作》 從時間上看，詩人離家赴邊已有兩月，交代時間正是十五月圓。然而細一推敲，詩人無限的思念正蘊藏在其中：一輪團圓的明月當空朗照，觸動詩人的情懷，他不禁想起辭彆兩個月的“家”來，時間是那麼的清晰，表明他對家鄉、親人思念之殷切。現在，月圓人不圓，怎不叫人感慨萬分呢？也許詩人正借這流華千裡的明月，把思念帶給故鄉，捎給親人。\\n\\n5、描寫邊塞居民的生活\\n\\n“老人七十仍估酒，千壺百甕花門口。道旁榆莢仍似錢，摘來沽酒君肯否？” 《戲問花門酒家翁》 詩人描寫塞外道旁榆錢初綻開的春色中老人然沽酒待客，美酒飄香的場麵，堪稱盛唐時代千裡河西的一幅生動感人的風俗畫，字裡行間流露出塞外居民安定的生活。\\n\\n6、對主帥的頌揚\\n\\n岑參作為受聘邊塞幕府的文人，最致命的弱點是對主帥的依附性\\n\\n受幕府的聘用，他們將來的出路往往要靠主帥的推薦，與主帥形成沉浮與共的關係。岑參在得悉封長清因敗於安史叛軍獲罪時，就憂心忡忡地悲歎：“將軍初得罪，門客複何依？”《送四鎮薛侍禦東歸》 正是這種人身依附關係，使他們難免不在詩中對主帥常有諛頌之詞：一方麵出於感激之情或博得主帥的青睞；另一方麵為主帥吹噓軍功。岑參在《獻封大夫破播仙凱歌六章》中血淋淋地描寫和庸俗的吹捧，就不難發現軍幕文人對主帥常常有不假思索地信口頌揚。詩中多處描寫將軍和邊防長官奢侈的生活，但詩人不是持揭露和批判的觀點，而多是欣賞，常藉以襯托邊塞將帥身份氣派，因此此類作品具有極大的侷限性。\\n\\n岑參的邊塞詩之所以膾炙人口，還得益於他深厚的藝術功底，他“厚積薄發”、“激情奔放”、“揮筆成詩”令人擊節讚賞。在岑參的邊塞詩中，其表現手法靈活多樣：\\n\\nA、浪漫奇特的想象\\n\\n“道旁榆莢仍似錢，摘來沽酒君肯否？”《戲問花門酒家翁》詩人在偶見春色的刹那間，抓住了榆錢行似錢幣的形象，用輕鬆、詼諧的語調戲問那位當壚沽酒的七旬老翁：“老人家，摘下一串白燦燦的榆錢買您老人家的美酒，您肯不肯呀？”體現了詩人奇特的想象，把生活化成詩，可以從中充分感受到盛唐時代人們的樂觀，開闊的胸襟。\\n\\nB、反襯、渲染、誇張的手法\\n\\n“一川碎石大如鬥”、“風頭如刀麵如割”、馬毛帶雪汗氣蒸，五花連線旋作冰。” 《走馬川行奉送出師西征》 詩人為了表現塞外的天氣奇寒、艱苦，突出了臨戰前的緊張，表現邊防將士愛國精神，詩中運用了反襯、渲染、誇張的手法。\\n\\n“虜塞兵氣連雲屯” 《輪台歌奉送封大夫出師西征》 詩人借對方兵力強大，以突出己方兵力更強大，這裡用以強襯強的反襯手法.。“遙憐故園菊” 《行軍九日思故國長安》 寫出自己和故國長安相隔之遠，而更見思鄉之切，用渲染的手法。“都護行營太白西” 《武威送劉判官赴磧西行軍》 說臨時行營遠在太白星的西邊，自然是極其誇張首發的運用；“雙袖龍鐘淚不乾” 《逢入京使》 也使用了誇張的手法。\\n\\nC、比興、象征手法的運用\\n\\n“角聲一動胡天曉” 《武威送劉判官赴磧西行軍》 從字麵的表層來理解：詩人想軍營早晨的情況，本來是拂曉到來軍營便吹響號角，但是在這位好奇詩人的眼中，卻是一聲號角將胡天驚曉。這實在可與後來李賀的“雄雞一聲天下白”相媲美，顯示出唐軍將士迴旋天地的淩雲壯誌。聯絡上句“都護行營太白西”出現的預兆，此舉蘊含比字麵意義更深刻，實際上在說：隻要唐軍一聲號令，便可決戰，一掃如磐的夜氣，使西域重見光明。此句不但是賦，而且暗含比興、象征之意。\\n\\nD、用典\\n\\n“無人送酒來” 《行軍九日思故國長安》 詩人化用陶淵明的典故：陶淵明有一次過重陽節，冇有酒喝，就在宅邊的菊花叢中悶坐了很久，後來王弘送來了酒，才醉飲而歸。這裡是反用其意，說自己勉強地按照習俗登高飲酒，可是在戰亂中，冇有像王弘的人來送酒。此句明白如話，令人感覺不到用典。\\n\\n“君去試看汾水上，白雲猶似漢時秋？” 《虢州後亭送李判官赴晉絳得秋字》 此句隱藏一個典故：又一年，漢武帝到河東去，祭了後土之神，又坐船在汾水上遊覽，宴飲，高興起來作一首《秋風辭》，其中有“秋風起兮白雲飛，草木黃落兮雁南飛。”的名句，漢武帝在位時漢朝達到鼎盛時期，而安史之亂以來，卻到瞭如此可悲的局麵，詩人含蓄的向朋友提出探問：“李判官，你到了汾水時，看看那裡的雲光山色，可還像漢武帝那樣的雄偉壯麗?\\n\\nE、熔敘事、抒情、議論於一爐\\n\\n“火山六月應更熱，赤亭道口行人絕。知君慣度祁連城，豈能愁見輪台月。脫鞍暫入酒家壚，送君萬裡西擊胡。功名祗向馬上取，真是英雄一丈夫。” 《送李副使赴磧西官軍》 開頭兩句點名時令，以李副使出賽途中必經火山，赤亭這段最艱苦的旅程，造成一個特殊的背景，烘托出李副使不畏艱苦，毅然應命前行的豪邁氣概，而對李副使一路珍重的送彆之意也暗含其中；三四句在寫法上一轉，故用反問，明寫李副使不平凡的經曆，激勵其一往無前；五六句是招呼，勸說的口氣，挽留李副使脫鞍稍住，暫入酒家，飲酒話彆。詩末兩句直抒胸臆，氣貫長虹：“功名請向戎馬沙場上求取，這纔是一個正正的大丈夫。”\\n\\nF、頂針手法的應\\n\\n“彎彎月出掛城頭，城頭月出照涼州”，“河西幕中多故人，故人彆來三五春。” 《涼州館中與諸判官夜集》 明顯地運用了頂針手法。\\n\\nG、借鑒了高適等人七言歌行縱橫跌宕，舒捲自如的體勢，而又加以創新，形式上接近樂府，但完全不用樂府古題而自立新題。\\n\\n“古來青史誰不見，今見功名勝古人。” 《輪台歌送封大夫出師西征》 預祝之詞，意味著古人功名書在簡冊，萬口流傳，早已不新鮮了；數風流人物，當看今朝。兩句詩詞語樸實無華，擲地有聲，遙應篇首而足以振起全篇，上層寫戰爭的艱難，此處寫戰勝之榮耀，一抑一揚，一張一弛，頓挫抑揚，跌宕生姿。 《走馬川行奉送出師西征》 大量運用鋪排描寫的筆勢，縱橫跌宕，舒捲自如，已經接近杜甫等人的新題樂府。\\n\\nH、用韻靈活、自由、多樣\\n\\n《送李副使赴磧西官軍》 使用自由靈活的韻律，顯示出跌宕有致的節奏； 《赴磧送李副使西官軍》 前六句在吸收民歌的藝術的基礎上，兩句一轉韻，構成輕快，詠唱的情調；《走馬川行奉送出師西征》 三句一轉韻，韻位密集，換韻頻繁，接湊急促有力，情韻靈活跌宕。\\n\\nI、在岑參的邊塞詩中，有明朗優美的語言，如《白雪歌送武判官歸京》 ；有雄渾壯美的語言，如《走馬川行奉送出師西征》 ；有頓挫抑揚的語言，如《輪台歌送封大夫出師西征》 ；有口語化的語言，如《送李副使赴磧西官軍》 、《逢入京使》 、《戲問花門酒家翁》\\n\\n尤其稱道的是，在岑參的邊塞詩中，有其鮮明突出的風格特點，和其他詩人相比，雖然描寫的對象基本相同，生活基本相同，但風姿獨具，難得可貴。\\n\\n嚴羽在《滄浪詞話》中說：“高，岑之詩悲壯，使人讀之感慨。”胡應麟在《詩藪》中也說：“高，岑以悲壯為宗。”可見“悲壯”基本上概括了岑參邊塞詩的特點，對這個特點，既有與高適詩風相同之處，也有其迥異點；如《燕歌行》，是高適得力之作，千古傳唱，全詩氣勢暢達，筆力矯健，經過慘淡經營而至於渾化無跡。全詩的思想感情極為複雜；既有男兒橫行天下的英雄氣概的表彰，也有對戰爭給征人及家庭帶來的痛苦深切同情，一方麵對戰士浴血奮戰忘我崇高精神的頌揚，另一方麵則是對將領帳前歌舞作樂的不滿。作者對塞外用兵將非其人的情況有看法，不諱言征戰艱苦，不失悲壯的風格。“山川蕭條極邊士，胡騎憑陵雜風雨。”、“大漠窮愁塞草腓，孤城落日鬥兵稀。”表現了悲壯蒼涼的風格；而岑參的詩，在悲壯的風格上，突出慷慨的特點；在《走馬川行奉送出師西征》這首詩中，描寫雪夜風吼，飛沙走石的大漠令人望而生畏的惡劣環境，在世人描寫中卻成為襯托英雄氣概的壯觀景色，是一種值得欣賞的“奇麗”的美，表現出悲壯慷慨激昂的風格特點。\\n\\n另外，高適的詩歌是現實主義多於浪漫主義，風格雄厚渾樸，氣勢豪健，以深刻的思想，爽快的語言和蒼涼悲壯的形象取勝；岑參的詩則富於浪漫主義特色，他的詩歌最突出的印象是熱情奔放，氣勢雄渾，想象豐富，常常出人意料；高適多夾敘夾議，直抒胸臆；岑參的邊塞詩則長於描寫，多寓情於景，多歌頌將士英勇鬥爭，或敘寫戰爭悲壯，多是通過奇險艱苦的環境描寫來襯托的，其詩色瑰麗，奇俏灑脫；如“風掣紅旗凍不翻”，於白雪之中突出一麵鮮豔的紅旗，色彩之明麗令人驚歎，顯示出其邊塞詩奇情異彩的風格特點。當然，在體裁上，岑參善於七言歌行，能從三言到十一言不等，給人一種鏗鏘頓挫的錯落美。\\n\\n總之，讀岑參的邊塞詩，是一種很高雅的藝術欣賞，給人的啟發也應是多方麵的：一，文藝創作離不開生活，隻能貼近生活，深入生活，隻有捕捉生活熱流，才能寫出“彆一生活”。二，對於一個詩人的評價，應綜合考慮，把握主流。岑參作為盛唐時期著名的邊塞詩人，雖有“瑕疵”，但“瑕不掩瑜”，應予充分肯定。三，揮筆寫作，形成自己的風格，掌握多方麵的表現技法。唯此，才能臨案行文，舒捲自如，燭亮全篇。四，創作要要激情，有一種建功立業的報複，不然，就難以動人，也難以出佳作。在這方麵，岑參留下的七十多首的邊塞詩很多可以佐證。\\n\\n\"

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