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越來越黑暗，記錄著若溪爺爺的家暴和奶奶的忍耐。
最後一頁的筆跡顫抖得幾乎無法辨認：“他今天又走了，說去城裡打工，我知道他不會回來了。
就像若溪的爸爸一樣，男人總是會離開的。
我要教會若溪，愛是需要緊緊抓住的，否則就會消失。”
我和若溪沉默地對視，終於理解了她那種強烈不安全感的根源——這不僅是她個人的恐懼，更是家族中代代相傳的創傷。
“所以奶奶總是告訴我，要緊緊抓住愛的人，”若溪苦笑，“她把自己一生的悲劇，變成了我的枷鎖。”
我握住她冰涼的手：“但現在你可以打破這個循環。”
若溪點點頭，拿起那根她一直珍藏的奶奶的紅繩，輕輕係在老屋的門把手上。
“讓恐懼留在這裡吧，”她說，“我們帶走的應該是愛，而不是恐懼。”
回到北京後，若溪似乎更加平靜了。
她開始創作一係列關於山村記憶的插畫，畫麵裡不再有從前的陰鬱，而是充滿了溫暖的光影。
八月的一個週末，若溪帶我去了她的工作室。
讓我驚訝的是，牆上掛滿了我們這些年的照片，每一張旁邊都繫著一根紅繩，但這次的繩結打得很鬆，像是隨時可以解開。
“這是我的新作品，”若溪說，“叫《紅繩記事本》。”
我走近細看，發現每根紅繩下麵都掛著一張小卡片，上麵簡短地寫著一個日期和一句話：“2015.3.20 子弛第一次牽我的手，手心全是汗。”
“2018.9.1 我們一起到北京，他幫我提行李，肩膀都磨紅了。”
“2022.4.15 他因為我裝定位軟件生氣，我們第一次大吵。”
“2023.12.3 我開始接受心理治療，他一直在候診室等我。”
最後一張卡片上是空白的，旁邊掛著一根未打結的紅繩。
“這是給未來的我們留的，”若溪從背後抱住我，“等我們有了下一個重要時刻，再來一起打這個結。”
我轉身看著她，發現她的眼睛裡有了從冇有過的寧靜。
“若溪，你真的變了。”
“不，”她搖搖頭，“我隻是終於明白，愛不是緊緊捆綁，而是溫柔相伴。”
十月，若溪的插畫集《紅繩記事本》正式出版。
在新書釋出會上，她第一次公開講述了自己的故
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