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應該承認，很少有人能獲得像畢加索那樣大的聲望，或是對20世紀的藝術造成那麼大的影響。他的作品中表現出了生命的活力和20世紀人類不息的探索精神，具有世界性的意義。他承繼了人類傳統藝術的精華，觸及了社會生活的許多方麵。1973年4月8日，畢加索結束了91歲的生涯，關於他的死，似乎誰都不曾提出過疑問，他是年老壽終的。需要指出的是，這位具有無窮創造力的人，有著鮮明的與眾不同的個性。畢加索冇有一個飛騰的晚期，他的名望使他精力分散。為了躲避人們對他的熱情追訪，他隱居在一所坐落於山頂的彆墅裡，隻接待他願意會見的人。直到臨終，他依然喜愛惡作劇和離奇古怪的花招。這就使他的死亡無疑蒙上了一層神秘的色彩，也為人們探索他的死因提供了一個佐證。
1988年6月，希臘女記者阿裡亞娜·斯特拉辛奧波洛斯·赫因湯曆經5年研究，在美國出版了一部畢加索的新傳：（畢加索，創造者和破壞者），書中披露了這位藝術大師的一些鮮為人知的軼事。在她的筆下，畢加索是一個粗暴專橫、自私自利、不負責任、幸災樂禍、詭計多端的人。書中曾提到畢加索與一名年輕的茨岡人搞同性戀，後來，這位茨岡人離開了他，他發誓，要報複。阿裡亞娜還寫道：畢加索在巴黎大街上與一名17歲的少女瑪麗·特裡薩·沃爾特相遇，並對她說：“我是畢加索，您和我在一起會成為名人的。我們在一起一定會快樂的。”在當時的法國，21歲以下的均算未成年人，但是畢加索卻在瑪麗·特裡薩18歲生日那天占有了她。他把瑪麗安置在一個夏令營裡，而他則與妻子奧爾加·科拉瓦，一名俄國芭蕾舞演員在附近度假。白天，他讓瑪麗當模特兒；一俟晚上，他就藉故溜出去與瑪麗幽會。從此，畢加索就開始縱慾，成了一個可怕的男人。在瑪麗生下女兒梅婭不久，畢加索又遇到了女攝影師多拉·馬爾，於是他又拋棄了瑪麗。因此，長時期的縱慾，是促成畢加索死亡的一個極為重要的原因。不然的話，畢加索還可以多活幾年。據阿裡亞娜透露：該書中的許多素材都是由畢加索的前妻弗蘭科斯·吉洛特提供的。弗蘭科斯是畢加索1943—1953年的生活伴侶。現在她已和一名醫生結婚。此書一半是寫她的。該書出版以後，在世界各地引起了軒然大波。
藝術史學家和傳記作家約翰·查理森曾在（住宅與庭院》雜誌上披露說，畢加索在1915至1916年間，曾與一位巴黎婦女有過一段鮮為人知的羅曼史。查理森曾是畢加索的朋友，他說，這位婦女名叫加布裡埃爾·德佩爾·萊斯皮納斯，她遇到畢加索時27歲。查理森說，最令人驚奇的是在一幅素描的鏡框底部夾著一張小紙片，畢加索在上麵寫道：“我已請求善良的上帝允許我向你——萊斯皮納斯求婚”。畢加索在這之前從未表現出對結婚感興趣，儘管他後來有過兩個妻子和許多情婦。此事證明，畢加索一生中究竟有多少情婦，無人知曉，從而為縱慾一說提供了有力的註腳。
還有的學者試圖從藝術規律、藝術與女性的關係來探討畢加索之死。畢加索在其一生中從無數個女人身上得到過靈感。藝術家的愛情、婚姻和家庭狀態如處在比較和諧美好的階段，便會給藝術家創造良好的創作心境和創作環境。在促成藝術家創作力爆發的各種個人因素中，感情因素往往是一根“導火線”。而畢加索的創作熱情、創作工作是在與最後一位妻子雅克琳結婚之後才又煥發了青春的活力。如果冇有雅克琳的存在，冇有從她那裡得到靈感，畢加索的最後10年就不會那樣充實。在畢加索最後10年的作品中，可以看出結婚帶來的生活的安謐以及從比自己年輕40歲的妻子那兒得到的激勵與迫近的死神之影的相互交錯。但據學者、專家的考證，在畢加索生命的最後一年，被畢加索鐘愛的雅克琳“神經不正常”，“安眠藥服多了，簡直像半個病人”。這使畢加索感到無限痛心，不能不影響到他的生活和創作熱情。傷感時時在折磨著這位藝術大師。另外，從藝術創作規律來看，高峰期過後，便是無可挽回的衰退期，即使偉大的藝術家也無法擺脫創作力衰退的命運，因此，畢加索也不能倖免。而從畢加索最後幾年的創作實際來看，充分證明瞭這一點。這兩個原因，對畢加索的打擊是很大的。畢加索就是在這種氛圍下抑鬱而死的。
有的學者則對此提出疑問，認為證據不足。從客觀上來看，由於畢加索個性古怪，舉動神秘莫測，對許多事避而不談，使人無法知道真相；加上畢加索死後，又缺少詳細的死亡報告，這就難免會引起後人的猜測和爭議。
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