百年奧運（1） 奧運會會標

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\"會標，一般指大型運動會專門設計的主題標誌。奧林匹克運動會會標都是由主辦國精心設計的，宣傳此屆奧運會的、具有權威性和莊嚴性的形象標誌。它以彆具匠心的藝術造型或抽象符號的運用，簡練、概括地體現運動會的主旨。世界曆屆奧運會會標，風格迎異，各具特色，構成了一幅幅色彩斑斕、形象鮮明生動的奧運發展史畫卷。\\n\\n每屆奧運會會標一般隻有1個，是該屆奧運會最有權威性的形象標誌。根據《奧林匹克憲章》規定，各主辦國設計的會標，未經奧運會組委會同意，不得用於廣告和為商業服務，從而保證了奧運會會標的嚴肅性和權威性。\\n\\n第1屆奧運會的舉辦地雅典還保留眾多的古代奧林匹亞競技賽會的古蹟。雅典市中聳立著一座高達150米，四麵是絕壁的石灰岩小山，雅典古堡就建在這座小山上，古堡頂端有一座始建於公元前中447年的帕提隆神廟，供俸雅典娜女神。山腳下是著名的瑪拉莫爾體育場。這一切都被繪進了第1屆奧運會會標。第1屆會標還堅持著繪畫藝術是從視覺上表達世界這條古老的信條，因此畫麵上冇有什麼抽象的符號、刺目的色塊。\\n\\n這屆會標上畫圖中央是個婦女，手拿野橄欖葉編織的花冠，她就是希臘女神雅典娜。背景是帕提隆神廟和瑪拉莫爾體育場。第1屆奧運會還冇有自己的性格、標誌和特征，在精神上還冇有完全獨立。因此設計者在會標圖案中拉出古奧運會作自己的監護人，在其中找支撐點，找自己的生存依據。這種傾向在會標中表現得很明顯。雅典娜不僅是勝利的象征，她同帕提隆神廟一樣也是希臘悠久曆史的象征，作為歷史遺蹟的瑪拉莫爾體育場，象征著古代奧林匹克運動會同現代奧林匹克運動會的聯絡。女神雅典娜手中的野橄欖葉編織的花冠，也是古代奧林匹克運動會獎給勝利者的花冠，作者在這裡除了表示勝利外，還表示現代體育比賽接取古代體育比賽的花冠。\\n\\n這次會標用色非常清淡，是以後曆屆奧運會會標所冇有的。這種清淡的氣氛倒有一絲古希臘奧林匹斯山上的安祥和恬靜。人的精神冇有過分膨脹，冇有壓得**喘不過氣來，使形象黯然失色，因此也用不著用強烈的色塊來滿足騷動不安的精神。\\n\\n繪製第1屆奧運會標，無疑是件開拓性工作，不足之處是可以原諒的。藝術是有繼承性的，前幾屆會標都可以講是開拓性的。後來的會標在前人豐富的實踐基礎上，創造出了各種多彩多姿的圖案。在這片繁茂的百花園中，那最早開的幾朵，雖然最少光彩，但它們卻是現代無數美麗花朵的始祖，它們和後來者之間有割不斷的淵緣。\\n\\n第2屆奧運會是在法國巴黎召開的；這是個錯誤的選擇。按照顧拜旦的計劃，第1屆奧運會便在巴黎召開。但是希臘國王布希一世積極爭取在希臘召開，他的理由是“奧運會既然恢複，第1屆在發源地舉行，才能符合它的精神和意義。”第2屆在巴黎召開時，顧拜旦冇有想到，法國人正在瘋狂地搞世界博覽會，法國政府也全力支援世博會，他們認為奧運會在此時此地舉行，隻不過是世博會的一種“娛樂陪襯”。正因為如此，導致了第2屆會標中濃厚的商業味道。\\n\\n這屆會標的主圖是一位纖細文雅的金髮女郎，露出輕浮的商業性微笑。雖然法國革命已經過去多年，但法國在路易十四時確定下來的禮法，講究優美的儀表和文雅習慣的遺風仍然不減。會標上的姑娘年輕美貌，動作嫵媚，有點像路易十四客廳中的女眷，一頭淡黃色漂亮的捲髮，如花似玉的膚色，顯出年富力強的血液在身上流得非常酣暢，精神飽滿的臉上含著一種清香的笑意。競技體育是法國革命的兒子，文藝複興的孫子，從體育運動的目的講，這位香噴噴的姑娘，若不是手中拿著3支劍，誰也不會聯想到這是一幅體育運動會的會標。雖然年富力強的，但還是不夠健壯，這是指作為體育運動會的模特兒而言還不夠資格。用健壯的人體作會標的主圖，這屆會標的作者還冇有想到，這不能說不是個遺憾。健壯的體魄是古代奧運會的目的，也是現代奧運會的目的。用健壯的人體作為會標，會標的作者是應該想到的。古代奧運會創造了古希臘出色的人體，如果這些人體作為會標，必然給後世造成一個永遠不可企及的規範。但那樣做也不見得會有什麼好效果，因為那畢竟是古代的藝術結晶。\\n\\n現在推測這屆會標的作者，冇有使用健壯人體的原因，可能有四：一是這屆運動會隻是世博會的“娛樂陪襯”，作者根本冇有從體育運動的目的去考慮，故畫了個商業味道很強的姑娘，隻起個“封麵女郎”的作用；二是九十幾年前體育運動還不夠普及，會標作者根本不瞭解體育運動的目的；三是作者最初可能有過使用健壯人體的構思，但為了另辟蹊徑，作者放棄了古典式的健壯。健壯的男人體既然不好用，健壯的女人體就更不好用了；四是會標的作者在向顧拜旦挑戰，顧拜旦反對婦女參加奧運會是出了名的，然而就在這一屆上，法國率先派出了4名女選手參加高爾夫球賽，開了女禁。直至1924年婦女才被允許參加擊劍項目。儘管如此，顧拜旦到1936年還不同意婦女參加奧運會項目的比賽。而在這裡，會標上的女郎笑眯眯地揮舞著3個傳統武器花劍、佩劍、輕劍，這簡直是對顧拜旦的公開挑戰，無視他的權威。\\n\\n第3屆奧運會是在美國聖路易斯舉行的。這又是一項錯誤的決定，同上一屆一樣，比賽變成了博覽會的娛樂項目。因為奧運會舉辦地聖路易斯城，屆時舉行“聖路易斯安娜購物百週年紀念博覽會”，正是這個痛苦的事實，使這個所謂的會標，連標識語即開會的屆次、地點、時間都冇有，隻有“星期三官方節目”、“豐富的聖路易斯購物博覽會”的字樣。從藝術上講，豎長方形構圖中是個橫著的魚眼，魚眼中是聖路易斯全景，魚眼周圍是許多繁華富麗的裝飾花紋，像火焰、古琴、墜子、簽名花押，俗不可耐，畫麵的色彩也過於陰暗，也許作者本想用暗調子突出魚眼內城市全景，但並不成功，有古典繪畫中的醬油湯色，卻缺少古典繪畫中從陰暗中不覺浮現出來的層次。\\n\\n第4屆奧運會是1908年在英國倫敦開的。這屆奧運會原定在意大利的羅馬召開，可是由於大地震，意大利在1907年宣佈放棄籌備。於是繁榮富貴的英國人“臨危受命”正式接辦了第4屆奧運會。英國人以雄厚的財力和充足的人力，在一年半之內建造了一個可以容納68000名觀眾的希佛·布希體育場，這就是會標上的背景。這個會場是英國人的驕傲，他們在會標上加印了一條巨大的標語“偉大的倫敦希佛·布希體育場”。用現在的觀點看這樣自我吹噓的作法不大含蓄。儘管如此，英國人比美國人把奧運會作為“娛樂陪襯”總可愛得多，英國人畢竟花錢蓋了體育場，畢竟真心實意地在搞奧運會，正是因為英國人這種認真的態度，奧運會會標才第1次明確地顯示出了運動會的特點。\\n\\n會標的中心圖案，是一個運動員在做跳高項目中的過杆動作，這位運動員用的是古老的跨越式。圖案背景是鋪著煤渣跑道的希佛·布希體育場和影影綽綽的倫敦市政建築物。會標中心圖案被擺放在一個木製座鐘式的裝飾框中間。作者為什麼用座鐘作裝飾框，不得而知。也許是英國人隨時向全世界報告準確的格林威治時間。\\n\\n英國素稱“戶外運動之鄉”，也是近代競技運動的重要發源地。18世紀末當歐洲大陸許多國家熱衷德國體操和瑞典體操等人工設計的體育運動時，英國則盛行狩獵、釣魚、射箭、旅行、登山、遊泳、跳遠、跳高、投石、足球等運動，其中大多數發展成為現代球類、田徑項目。跳高是英國人的驕傲，從這個意義上講英國人用跳高中的過杆動作，充當會標的主圖，一是滿足了英國人的民族榮譽感，二是表現了奧運會競賽項目。\\n\\n第5屆奧運會是在瑞典斯德哥爾摩開的。和以往幾屆奧運會不一樣，瑞典政府從一接辦起就有條不紊地進行了各項準備工作。這個會標的作者是一位瑞典的美術學院教授。會標的主圖是一排身體強壯的男人，全裸著身體，正在做體操動作。背景是各國國旗。這是會標第1次用比較含蓄、巧妙的方法，表現了奧運會的全球性。這屆會標的色彩也比前兩屆要明快得多，氣氛也熱烈了。可以這樣認為，這屆會標吸取了前4屆的教訓，注意了氣氛，注意了色彩，注意了避開隻有情趣的動作，而去表現能夠體現體育運動目的動作，因為前者很難給人以永恒的美感。\\n\\n在這屆奧運會上增加了瑞典式體操。這是瑞典人的驕傲，同前一屆英國人在會標上畫跳高的道理一樣，瑞典人用自己民族體育作會標的主圖。奧運會口號“快、高、強”，其中“快、高”在畫麵上是個“動”概念，不好表現，而“強”是個靜止畫麵，很容易表現。因此作者在會標中著意刻畫運動員健壯的肌肉，構思意圖是明顯的。\\n\\n第6屆奧運會冇有開成，但會標畫出來了。1916年的第6屆英運會，原準備在柏林、布達佩斯和亞力山大三城市中選一個作會址。可是1912年過後，歐洲戰雲籠罩，第一次世界大戰一觸即發，勢不可免。然而顧拜旦卻相信，如果把奧運會設在柏林，可能消彌一場大戰。這樣一來德國人注意力轉到運動會上去了。匈牙利籍奧委會委員瞭解到了顧拜旦的苦衷，取消了在布達佩斯舉辦的要求。這樣柏林成了理想奧運會地點。儘管軍國主義猖行，德政府還是接受了顧拜旦的好意，第6屆奧運會決定在拍林開。然而1914年的“八月槍聲”粉碎了顧拜旦善良的願望，但此時會標已經畫出來了，而且火藥味很濃。會標畫麵是個精壯的漢子，駕馭著飛馳的戰車，車後一片狼煙，很有氣勢，很有動感，造成一股肅殺之氣。這種氣氛與奧運會格格不人。\\n\\n從構圖角度講，會標的圖案同標識語第1次渾然一體，取景角度也是成功的。\\n\\n駕車在古代奧運會是一個比賽項目，但在現代奧運會冇有這個項目。會標作者顯然是在表現古代奧運會，目的是強調奧運會的曆史繼承性。\\n\\n第7屆奧運會在比利時的安特衛普召開。這個會標的設計者、創作者1881年出生在比利時港口城市安特衛普。會標中有3個顯著特點，參賽國的旗幟；組織這次運動會城市安特衛普市的盾形紋章；擲鐵餅人；背景是安特衛普城聖母院全貌。這屆會標的立意、構圖、造形、色彩都和第5屆差不多。背景圖案國旗的處理，把上屆被人揮動的各國國旗，改成由各國國旗組成的帷幕，被徐徐拉開。中心人物由一排揮旗人變成了雕塑擲鐵餅人。\\n\\n應該肯定地說這屆會標中的人體比起上屆有了長足進步。皮膚光澤而有彈性。肌肉勻稱又很發達。關節和骨骼在健壯的肌肉群中，半隱半現。肩膀的線條稍有傾斜，氣息柔和，顯出生命的年輕與嬌嫩。會標作者，把它放在紛亂的國旗前，強烈的色彩使人想起了魯本斯筆下的**，放縱的姿勢、火爆的行動。很顯然，這屆會標的作者，明白體育運動的目的是健壯的體魄，並且企圖用運動家俊美的體魄表現這個目的，作者也明白奧運會的全球性，同時也用萬國國旗表現了出來。\\n\\n第8屆奧運會是1924年在法國巴黎體育中心召開的。在這屆會標上，法國人把自己的國旗搬了上去。會標是用法國紅白藍三色國旗作背景，旗前站著兩排健壯的體操運動員，整齊劃一地舉起右手，同一個角度，同一個手形，在作歡迎狀。大概也是一個法國體操動作。\\n\\n會標中是法國人崇尚的人體，這是同法國體操分不開的。同1912年瑞典會標中的人體相比，法國人的肌肉要柔弱得多，動作也柔和得多。這和由不同體育形式，導致的對人體的不同審美趣味是不難理解的。這種情況有點像如今日本人對相撲運動員的審美。非日本人實在不敢恭維那一身嚇人的肥肉，而在日本姑娘眼裡，他們竟然是一群標緻、漂亮、富有魅力的美男子，姑娘們都以嫁給他們作妻子為榮耀。\\n\\n如果1916年的會標因為會冇開成而不算數的話，會標中的標識語卻從這屆開始部分搬人圖中，與圖合成一個整體。從會標構圖講，國旗、人物、巴黎市盾形紋章以及代表和平的橄欖枝，把整個畫麵堵得滿滿噹噹。據材料介紹這幅畫還是從法國應征的150幅作品中挑選出來的。這幅畫能入選，也可能反映了當時的畫風，也許是從政治角度考慮得多了些。\\n\\n第9屆奧運會是在荷蘭第1大城市阿姆斯特丹召開的。荷蘭人為了這屆運動會在馬爾什廣場修建了一座新體育場，可容4萬人，中心是個足球場。新體育場還修建了一座馬拉鬆高塔，塔上點燃了一盆火焰，在整個運動會期間燃燒不息，這一些都畫人了會標的背景中。\\n\\n荷蘭是尼德蘭繪畫的故鄉，迷朦的水氣、邊界模糊糊的牛欄、房舍，窪地風光特色，被高明的作者溶進瓦藍瓦藍，藍得要滴水的天空裡。會標中的人物是一個結實、健壯、頂天立地的中長跑運動員，略傾著身體，在彎道上奔跑。在表現激烈的競賽時，愁容和笑容同樣是不準確的，因此曆屆會標在表現運動時，多半避開表情，隻畫動作。而這屆會標作者偏偏要表現運動員緊鎖的眉頭。他給人的第1個感覺，好像阿姆斯特丹長年的水霧，使他不能像在豔陽天下生活慣的人一樣開朗。同時使人感到運動員有無限的思想，表現出一種堅定和深沉。這種作法使心靈和粗壯的肌肉保持了平衡，人物無限豐富的心靈並冇有使**的發展受到阻礙，而粗壯的**也冇有使心靈麻木。會標的作者太聰明瞭，他清楚地知道**和精神的關係，他不但是個畫家，還是個美學家。運動員緊鎖的眉頭還表現了荷蘭人堅韌不拔的遺風。\\n\\n從繪畫技巧講，透視準確，動作協調，比起前幾屆的體操動作，去掉了儼然的功架，給人以自然真實感。運動員踝骨曲線刻劃分明，發亮的皮膚下結實的肌肉在跳動，大腿肌肉對中長跑運動員來說略粗壯些，但作為北歐人種講還是出色的。\\n\\n這屆會標的構圖也令人耳目一新，一改過去繁雜的背景、刺眼的文字，用大塊的藍天作襯底，給人以乾淨、明朗的感覺，用色簡單但很舒服。為了追求美而簡化現實，把細節淘汰、刪除、減少，這是使重要特征顯露出來的最好方法。作者彆具匠心選用了傾斜身體的彎道跑動作，打破了畫麵呆板、平淡的平衡佈局。\\n\\n標識語同圖案進一步融合，從裝飾美術講，形象文宇兩層皮的現象還冇有克服。\\n\\n奧運會五環從這屆開始在會標上出現。這次隻是作為運動場裡飄揚的五環旗出現。由於是第1次，五環在會標中的位置並不顯著。但從此開始會標中多了五環這樣一個新的內容，這真是個漂亮的主意。因為這不僅增加了五個圓圈，還帶來了五塊顏色，為會標作者開辟了一個廣闊的天地。但真正走到這塊天地卻用了幾十年。\\n\\n第10屆奧運會是1932年在美國洛杉磯舉行的。此時正趕上美國經濟大蕭條，但美國人還是全力以赴建成了一個可容10萬名觀眾的體育場和一係列配套建築。7月30號的開幕式上副總統寇蒂斯代表總統胡佛主持了開幕式。奧運會的籌備可以講儘如人意，而這屆會標值得稱讚的就是作者的立意。古希臘時，每逢奧運會舉行前，都要派人分赴各地，宣告一切敵對行動應立即停止，以準備運動會。這屆會標就用了這個典故，會標上繪一人，手拿象征和平的花環，作宣傳之狀。這是用彩色攝影製成的會標，作者追求一種半浮雕式的立體感。會標上作者把寫著拉丁字“更快、更高、更強” 的花枝插在五環裡。從本屆開始，奧運會開始執行總期（包括開幕式）不得超過16天的規定。\\n\\n第 11屆奧運會是1936年 8月1日在德國柏林召開的。這一天希臘人史派李頓·路易斯，也就是第1屆奧運會馬拉鬆金牌獲得者，手持象征和平的奧運會火炬，跑進柏林市體育場，在11萬名觀眾麵前，把火炬交給德國總理希特勒，這簡直是世界體育史上的一大諷刺。有趣的是會標中的標識語卻是用的英文，這同德國人的民族霸權主義，大日耳曼主義也不大相稱，因為奧委會並冇有規定標識語一定要用英文，這同希特勒在本屆奧運會期間，隻要有德國人獲得金牌就設盛大私人酒會為“德國英雄”慶祝的狂熱、狹隘的民族主義行為也有點相悖，具體原因不得而知。\\n\\n凱旋門是柏林的象征，城門寬60多米，高11米，1791年用白色的花崗岩築成。會標前景一架羅馬戰車停在凱旋門上，這屆會標又是一架戰車，1916年因第一次世界大戰冇開成的第6屆會標也是一架戰車，不同的是上次那輛戰車是在飛奔中，雖然兩輛戰車都出現在兩次世界大戰前夕，而且這兩次世界大戰又都是德國人發動的，就會標氣氛而言又都有一股肅殺之氣。但我們現在並冇有材料證明這是德國人好戰的民族心理所致。\\n\\n從積極的方麵理解，駕車是古代奧運會中的一個比賽項目，雖然現代奧運會冇有這個項目，作者把它畫在會標中，是為了強調奧運會的曆史繼承性，這是一。其二第6屆奧運會本準備在柏林開，但因戰爭冇開成，而會標卻設計出來了，這對會標設計者來講自然是個遺憾，兩屆會標作者雖然不是一個人，但後者為了表示這種內在的連續性、繼承性，仍然搞個戰車也是可能的。\\n\\n德國是近代體育的重要發源地之一。19世紀初德國學校在廣泛愛國主義教育思想的影響下，經過雅恩及其學生的倡導，形成了以器械體操為中心的重視愛國主義、民族主義和意誌教育的德國體操係，成為世界主要體操流派之一。會標作者把強壯的體操運動員作為背景處理，這還是第1次。\\n\\n從藝術上講，這是個出色的會標，手法乾淨、利落，構圖簡潔。突出地表現了德國體操的強壯和力量。在五環的處理上，從第10屆會標中人物的腳下搬到了頭頂上，並且得到了進一步突出，使人一目瞭然這是奧運會的會標。而不是其他會議的宣傳畫。\\n\\n橄欖枝作為和平和勝利的象征，並不是每屆會標都一定要設計的，全憑會標作者的興趣，這屆會標的作者把橄欖枝，做成花環戴在了運動員頭上，這種和平的標誌對1936年戰雲密佈的德國來講是個莫大的諷刺。\\n\\n第12屆奧運會原準備在日本東京召開，但1937年日本人發動了盧溝橋事變，開始了全麵侵華戰爭，日本政府提出不能主辦這屆奧運會了。於是國際奧委會決定將1940年第12屆奧運會移到芬蘭首都赫爾辛基。但由於1939－1940年芬蘭同蘇聯發生了戰爭，在奧運會召開兩個月前，芬蘭也表示無力主辦這屆奧運會了，這樣由於蘇芬戰爭12屆奧運會被取消了。但是這屆會標芬蘭人已經搞出來了，會冇開會標自然就用不著了。但芬蘭人並不甘心，事隔12年，在第15屆赫爾辛基奧運會上，芬蘭人又端出了這張會標，隻是將標識語中的日期改動了一下。\\n\\n1952年7月19日，15屆奧運會開幕式上，大約7．3萬名觀眾坐在赫爾辛基奧林匹克體育場的主體育場上，目睹芬蘭長跑英雄努爾米跑進了會場。這時已經55歲的努爾米手持火炬環繞體育場一週後，又把火炬交給了芬蘭另一名長跑英雄柯邁尼，由柯邁尼點燃聖火，全場觀眾歡聲雷動。芬蘭人不但舉辦了拖延12年的奧運會、而且洗刷了民族的恥辱，所以講這屆會標的使用有這樣兩層意義。\\n\\n會標中以努爾米作為運動員的形象，其背景是地球，用以表示奧運會的全球性，這招冇什麼新鮮的，第8屆奧運會的宣傳畫也用過這個方法。不同的是冇有用城市有代表性建築物來表示主辦城市或國家，而是在作背景的地球儀上用紅線勾勒出主辦國的位置和主辦城市的位置。這個方法比前幾屆稍聰明稍含蓄些。\\n\\n會標中努爾米的雕塑是個無可挑剔的人體，健壯、勻稱，動作協調。每部肌肉都非常適度，諾米跑步時很善於用上體動作，跑起來非常自然。這些運動員個人特點也都表現出來了。可以講這屆會標是曆屆會標中的佼佼者。這個人體有點像公元前4世紀古希臘雕塑家來西巴斯的《赫美斯神在休息中》，來西巴斯將赫美斯神的頭與身體的比例改為8：l，使這個人體更趨於修長、靈巧、典雅。努爾米雕塑頭與身的比例大概也是8：1。\\n\\n值得指出的是，會標中五環冇有同圖案混在一起，比前幾屆更突出了。\\n\\n第13屆奧運會理應1944年開，但因第二次世界大戰，這個現代奧運會50大壽紀念日，便在戰火硝煙中默默地過去了。\\n\\n第14屆奧運會是1948年在英國倫敦召開的。英國接辦這屆奧運會，可同第4屆奧運會大不一樣了。二次大戰留下來的創傷一點都冇有恢複過來，儘管物質條件非常艱苦，英皇布希六世還是愉快地主持了開幕式。英國人戰後愉快的心情，從整個會標明朗的基調中是不難看出的。\\n\\n倫敦是世界著名文化古都，歷史遺蹟比比皆是，除了泰晤士河北岸的倫敦塔外，著名議會大廈東北角上的方塔，是一座鐘樓，隨時向全世界報告準確的格林威治時間。英國人將這座可以代表倫敦的市政建築搬上了會標作背景。會標前景一個擲鐵餅運動員的白色大理石雕塑，白色大理石雕塑後邊是一片蔚藍色的天空，白和藍兩種明快的色調，一掃戰爭的陰鬱，英國人作為這次戰爭勝利者的喜悅心情已經躍然紙上。\\n\\n這屆會標的主圖擲鐵餅者，是模仿公元前5世紀古希臘雕塑家米隆的《擲鐵餅者》。\\n\\n第16屆奧運會會是1956年在澳大利亞墨爾本召開的，這是南半球有史以來第1次舉辦奧運會。然而按照澳大利亞政府規定：凡是馬匹要進入澳大利亞，一定要在6個月之前完成檢役手續，才能放行。這項規定使奧運會馬術項目發生了困難。最後在不得已的情況下，馬術比賽改在6月10日在瑞典首都斯德哥爾摩舉行。瑞典人占了地利的便宜，贏了6項馬術比賽中的3項冠軍。為此瑞典人還單獨搞了一個奧運會馬術比賽的會標，於是這屆奧運會便有了兩張會標。\\n\\n從這屆開始會標擺脫了人體，進入了裝飾美術的範疇。人體曾經是會標的主要固定標誌，如今五環成了主要標誌。人們到現在才真正感到顧拜旦創造五環的功績，自然顧拜旦本人也無法知道他身後這麼多變化。會標進入裝飾繪裝後，便由摹仿藝術變成非摹仿藝術，類似音樂和建築藝術。藝術家從一個視覺經驗出發，走到一種抽象的極端後，便很難認出原有的母題了。他們創造的形象不再是表達某種意思，而是為了喚起某種情緒。這屆會標設計也有點類似廣告，圖形本身是一種映襯，它通過一種人體形象符號，把要宣傳的事物一目瞭然地表現出來。這屆會標中隻有兩個形象五環和墨爾本市的盾形紋章。明白無誤地告訴人們：奧運會在墨爾本召開。至於顏色的搭配和文字的處理，全憑設計者本人的審美經驗，隻要能夠作到醒目和諧就可以了。這屆墨爾本會標無疑作到了這點。\\n\\n會標擺脫了人體，五環作為主要圖案。從這屆開始五環設計便成為一門專門學問。就這屆會標中的五環而言，僅僅是平擺浮擱在畫麵上，並冇有給五環以生命，加上基本上是冷調子、五環又嫌細些，這幾種因素，使會標的氣氛不夠熱鬨，自然也落得個乾淨、利落。看慣了前幾屆熱熱鬨鬨的會標，這屆倒使人耳目一新。\\n\\n五環能夠成為會標主要圖案，一是這屆會標作者本人的開拓精神，二是從1928年在荷蘭召開的第9屆奧運會第1次使用五環，至今已有28年的曆史了，其中開過5次奧運會和5次冬運會，會標上統統使用了五環。人們已經熟悉了這個奧運會標誌。\\n\\n第16屆奧運會的另一幅會標，是瑞典人專門為馬術比賽搞的。主圖是一個古希臘騎手的浮雕，據說作者是從祭奠勝利女神的巴台農神廟中汲取了靈感，創作了這個會標。它象征著古代奧運會同現代奧運會割不斷的曆史淵源。\\n\\n瑞典人搞的會標同澳大利亞人可以說是兩個風格，一冷一熱、一新一舊。\\n\\n第17屆奧運會是1960年在意大利羅馬的奧林匹克體育場召開的。羅馬是著名的文化都市，城內文物苔革，有宮殿、教堂、劇院，聞名於世的繪畫雕刻珍品，故有“美術之都”的稱號。會標圖案取材羅馬古老的文化，一群身著寬袍的羅馬貴族，向一個頭戴王冠的得勝運動員歡呼。這是按羅馬習俗扮演的慶祝勝利的節目。作者的意圖是想證明羅馬與古奧運會的聯絡。與前幾屆不同的是，作者把羅馬的城市標誌羅馬母狼，作為主要圖案放在了會標最醒目處，這在奧運會標史上還是第1次，許多國家都利用會標表現一下主辦城的標誌，或建築，或紋章，但都比較含蓄。不過，從這屆開始，意大利人開了一個非常不好的頭，以後連續幾屆會標主辦國都在會標上拚命突出自己的位置，五環成了陪襯，會標設計又在另一條路上迅跑。\\n\\n第18屆奧運會是1964年在東京召開的，這是奧運會有史以來第二次在亞洲國家舉辦。日本為了要表示自己已經是一個經濟大國了，特彆動用了30億美元來籌備這屆奧運會。\\n\\n日本人設計的這屆會標是在日本國旗上加個單色五環就算是這屆奧運會的會標了。標識語中隻有“東京1964”字樣。從藝術上講，這屆會標簡到極點了，正因為簡潔，所以才明瞭。這大概可以算是這屆會標的優點了。由於這屆會標太簡單了，簡單到連標識語都去掉了，於是日本人又搞了3張宣傳畫，彌補會標苟簡之不足。並將會標作為係列標誌，印在這3張宣傳畫上，作為同會標有密切關係的係列產品。主辦國除會標外，再搞一張或幾張宣傳畫，並不希罕。1900年在法國召開的第2屆奧運會就搞過1張宣傳畫。1936年第11屆奧運會德國人搞過3張宣傳畫。但都不是因會標苟簡，多搞幾張宣傳畫彌補一下。日本人這種簡化會標，增加宣傳畫，使之成為一個形象宣傳係列的作法，開一代風氣之先。30多年來各主辦國一直沿習日本人這個方法。\\n\\n這3張宣傳畫都是運動員在晨曦裡進行運動的照片，為了表現日之本這個思想，設計者煞費了苦心。\\n\\n第19屆奧運會是1968年在墨西哥城的阿茲特克體育場召開的。墨西哥是一座古老的文化城，又稱壁畫之都，街上到處可以看見瑪雅人文化，托爾特克和阿茲特克文化雕塑和裝飾物，總統府的牆壁上也飾滿了壁畫。這裡有古代印地安人建造的太陽金字塔、月亮金字塔。處處反映了墨西哥古代文化的精華。墨西哥人在設計會標時，也采用了日本人的方法，使會標係列宣傳畫的包容量大大增加，反映和宣傳了墨西哥古代文化。其中最著名的1張叫“太陽石”，又稱阿茲特克曆書。太陽石發現於1790年，是一塊直徑2．6米的石刻。它中心刻著太陽神托納提烏的臉孔，四周刻著4個太陽，兩側是抓住人類心臟的銳爪和一些象形文字。這張宣傳畫的內容同奧運會毫不相於，純粹是宣傳墨西哥文化。墨西哥人搞得這屆係列宣傳畫，除會標外，共搞了16張畫，除上邊講的1張太陽石外，3張反映當時世界上最大的有屋頂的阿茲特克體育場，6張反映體育運動，6張裝飾性繪畫。\\n\\n在這屆會標的設計中，墨西哥人的會標是國名加五環。由於作者是用光效手法組成的國名“mexico”，因此，被淹冇的五環，要費點神才能看清。\\n\\n值得一提的是，會標大膽地采用光效手法，線條的波動不僅反映了運動，也反映了某種目的和生長。\\n\\n第20屆奧運會，1972年在德國慕尼黑城舉行。慕尼黑是西德第2大城市，也是宗教建築集中地和著名文化藝術城。體育場、新聞中心、電視大樓、廣播大樓等都表現在了這次會標中。會標作者用非常概括的手法表現了這些德國人引為驕傲的建築。用建築作會標背景早已有之，但乾脆用建築物作會標這是第1次。1904年聖路易斯奧運會用該城全景作過1次會標。上屆墨西哥人在宣傳畫中搞了3張體育館建築，都同這次會標的作用不一樣。\\n\\n慕尼黑這個巴伐利亞的首都，曆來有一種濃厚的哲學空氣，在美術界也曆來是另一種力量的聚集地，他們一直企圖以哲學的語言來辯明藝術的實踐。會標作者也不例外，他用帳篷形狀象征為奧運會準備的體育設施，用奧林匹克塔和螺旋式的塔身，象征著具有生命力的體育運動和具有朝氣的城市。\\n\\n會標也是一種藝術，藝術不是口號，論理應當含蓄些，因此這屆的會標作者有充分的理由，認為前兩屆的會標太露了，太不含蓄了，太直率了。日本人的會標是國旗加五環，墨西哥的會標是國名加五環，而德國人則是在會標圖案的上角再增加一個小標誌，作為這屆運動會連會標在內所有宣傳畫的統一小標誌。這屆統一小標誌是，五環加奧林匹克塔俯視示意圖。這不致使會標太單薄，又使宣傳畫同會標一起成為一個有機的整體。\\n\\n這屆奧運會德國人共繪製了25張宣傳畫，數量之多，至今仍居曆屆奧運會之首。其中9張表現體育運動，其餘16張都是現代派繪畫。\\n\\n第21屆奧運會1976年在加拿大蒙特利爾市召開。為了這屆奧運會加拿大人在梅宗納夫公園裡修建了耗資巨大的梅宗納夫奧林匹克體育中心。儘管這個體育館的造價創了紀錄，儘管這個體育館的造型彆具一格，然而加拿大卻未用這個建築物作會標圖案，隻在12張宣傳畫的1張中，表現了這個體育館。\\n\\n會標設計一為奧運會五環標誌，二是舉辦城市名稱。這種圖解性設計，雖然有很大難度，但卻冇有把藝術家的思想感情冰封起來，把他們的靈感剝得精光。這屆會標設計就是一個極好的例子。\\n\\n會標的主圖是一個五環的圖案，在一塊乾淨的灰底色上，五環的五塊顏色由虛到實，由淺到深，這種設計給五環以動感，以生命。從1928年阿姆斯特丹奧運會第1次在會標上出現五環，已有48年曆史了，這是第1次在五環上下這麼大的功夫。這個構思也許受了1968年冬季奧運會會標的啟示，但學得好。為了追求美的效果，作者簡化了現實，淘汰細節，把年號、屆次、主辦城名稱統統放到次要地位，有些則乾脆取消，使五環主體氣勢顯得雄偉、壯觀。\\n\\n從這個會標可以看由五環、五色的設計將成為一門獨特的藝術，為體育繪畫、為會標設計增添更多的變化，更多的動感，更多的含蓄，更多的生命。\\n\\n除會標外這屆還搞了12張宣傳畫，用一個小標誌把這12張畫串成一個係列，同上屆做法一樣。這12張宣傳畫，有8張表現運動。其餘4張，一為表現奧運會火種的傳遞；一為表現蒙特利爾奧運會同古希臘人奧運會的聯絡，一為梅宗納夫體育場三視圖，一為本屆奧運會吉祥物河狸，這雖然不是運動會中第1個吉祥物，但卻是第二次在宣傳畫中表現吉祥物。\\n\\n第22屆奧運會1980年在蘇聯莫斯科召開。但由於蘇軍侵略阿富汗，這屆奧運會遭到了美國、中國等許多國家的抵製，蘇聯人空喜了一場。\\n\\n蘇聯人這次會標設計總方法同日本人一樣用符號形式的會標作所有22張宣傳畫的標誌，冇有在會標外再搞個小標誌，去串另外搞的宣傳畫。\\n\\n這屆會標設計的主圖因簡練、概括到成為一個符號，所以就會標本身顯得單薄。但就這個符號講還是相當出色的，五環、四條跑道、五角星，簡單、明瞭。五環奧運會標誌；四條跑道表示體育比賽，四條跑道和五角星又組成克裡姆林宮的大輪廓，表示出運動會的地點。就表現欲。炫耀欲講，蘇聯人並不比日本人弱，然而在會標設計中聰明得多、含蓄得多。為這屆奧運會蘇聯人搞了22張宣傳畫同這次奧運會的屆數正好一樣，看來不是巧合。這些宣傳畫把五環、五色的設計推向了一個新的水平。如把五色變成五色的路、五色的手、五色的旗。把五環搞成管狀環、扁圓體、球體。蘇聯人的想象力是令人欣佩的。與前幾屆不同的是蘇聯人搞的這22張畫采用了不同的繪畫方法和不同的繪畫風格，比前幾屆一般隻用一兩種方法，又進了一大步。\\n\\n這次奧運會的吉祥物是小熊米什卡，蘇聯人專為它畫了一張畫。它非常高興地紮著由奧運會五色編織的腰帶。它性情溫順，眼睛裡冇有一點惡意，而是一種熱情的目光。胸前抱著一束花，手裡拿著獎牌奔跑著，作歡迎狀。這隻小熊比起加拿大的河狸，因為擬人化了，所以活潑、可愛了。這是蘇聯人在吉祥物上的一個發展，以後運動會的吉祥物都學習蘇聯人的方法。\\n\\n第23屆奧運會1984年在美國洛杉磯召開。這屆會標第1次有了名稱：“運行之星”。“運行之星”是羅伯特、邁爾斯·魯尼思和有關人員設計的。據說它是人類最高願望的象征，會標上橫杠表示競賽者希望取得最佳成績時的速度，星的重複圖形象征著競爭精神，那條條橫杠不僅說明人體運動，也表示美國從13個殖民地中掘起。美國人把大會標組成小會標時，添上了紅、白、藍3種顏色。據說這3種顏色是根據傳統習慣而定的，因為運動員在獲獎時，一、二、三名次的排列就是按這個顏色順序，同時這3種顏色也是美國各民族膚色。這種對3色的解釋顯然有些牽強。如果說美國國旗是這 3種顏色，故而小會標使用這3色還可以解釋通。也有說紅白藍組成五角星重疊畫麵是因為世界上許多國家的國旗都采用五角星圖案，五角星最具有世界意義。自然美國國旗上也有五角星。其實這屆會標是用各種體育照片拚貼出來的，5個重疊的五角星，用深淺不同的色調和虛實重疊，達到一種運動中的效果，小會標雖是單色的，但有黑自灰不同的色調和虛實。因而會標中正式的小會標也不是紅白藍三色。\\n\\n美國人這屆小會標五星部分就是大會標的縮景。形象保證了基本一致，大會標是彩色的，小會標是單色的。大會標又克服了形象單薄的缺點，不足的是大會標中缺少五環，隻好用同一張圖上小會標中的五環充數，分量顯得輕了些。\\n\\n1988年，第24屆奧運會在韓國漢城舉行，會標名叫“三太極”。它是在韓國傳統的太極圖上。加上代表奧林匹克運動的五環組成。會標圖案由黃、紅、藍3條由左向右的風帶組成。3條色帶表示天、地、人三位一體。3色帶向上方的轉動，意在通過奧林匹克運動達到推動世界和平的最終目的；而向內旋緊的“螺殼”中心，代表著奧運會將世界各國人民聚集在一起。\\n\\n1992年7月，在西班牙巴塞羅那舉行的第25屆奧運會會標設計非常奇特，主圖由藍、黃、紅3種色彩構成。藍色代表海；紅、黃色為西班牙國旗的顏色，圖案形狀則是一點、一勾、一橫，乍看起來像個行書的中文“六”字；主圖下方是人們所熟悉的五個套環，最下方的“巴塞羅那92”則點明瞭本屆奧運會的地點和時間。該會標畫麵簡潔，富有新意，耐人尋味。冬季奧運會也設計有自己的會標，這些會標多以冬奧會會旗或舉辦國奧委會會旗為背景，並配以冬季景色或冬季項目圖案，極具特色。如1968年在法國格勒諾布爾舉行的第10屆冬季奧運會的會標背景是冬季奧運會會旗，中央是一朵潔白的雪花，雪花周圍是3朵玫瑰，象征著這裡的工業、文化教育、旅遊和冬季運動。在日本劄幌舉行的第11屆冬季奧運會的會標則是在深藍背景上綴以白雪皚皚的富士山，上方是飾有雪花圖案的日本奧委會會旗，簡潔明快而又莊重典雅。\\n\\n作為一屆奧運會的象征和文化藝術品，會標常出現在舉辦國或其他國家各種與該屆奧運會有關的出版物、商品、紀念品或建築物上，很好地起到了宣傳奧林匹克精神的作用，併爲奧運會組委會和主辦國帶來了可觀的經濟利益。\\n\\n\"

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