赤心巡天 1561

開始，我就冇有存稿，且長期處在冇有任何存稿的狀況下。

這讓我有巨大的不安全感。

好像走在懸崖邊上，隨時有一步踏空的危險。

千頭萬緒的劇情編織到現在……這本書太難往下寫了。

我覺得非常不可思議，我仍然是每天八點半起來，寫寫想想停停，寫到晚上十點。居然還是隻有四千字，居然存不下來稿子？

我試過很多種辦法調節自己，無一例外都失敗了。

快樂的第一步，是你可以很快寫完四千字，然後出去玩。

但是我做不到……

我是很擅長安慰自己的。

比如說晚上睡覺的時候，下決心第二天必寫八千字，發四千，存四千，一來二去，我平均上一休一，多棒的工作呀。

第二天上午修完更新，就覺得……其實六千字也挺好，寫兩天就能存一天呢！

晚上寫作的時候……有四千字就很好了，堅持不斷更你就很棒了阿甚！先睡覺吧，明天再起來肝八千！

如此周而複始，鹹魚複鹹魚。

再比如說，琪琪大佬上第一個白銀的時候。

我表示問題不大，無非欠更加一，我哪天狀態一好，輕鬆勾掉。

琪琪大佬委屈地留言催更時，我趕緊在書評區跟他解釋，由於作者手速太廢又債台高築，這個還債是要排隊的……已經在排期了！

誰知道琪琪不看留言，第二天唰的又是一個白銀，又留言問怎麼冇有加更。

我著急呀，你聽我解釋呀，你看我解釋呀，你怎麼一言不合就上白銀呢？

趕緊又在評論區跟琪琪解釋，還讓運營也幫忙回覆解釋。

琪琪大佬仍然冇看到，接著又是一個白銀！

盟群裡全都在譴責我，說情何以甚好傲慢，竟對大佬如此冷漠。

我實在是不好意思了，頭懸梁錐刺股，趕緊把大佬的加更趕了出來。生怕速度慢了，琪琪大佬又來幾個白銀。

還了琪琪大佬的加更，剛剛鬆一口氣。

咱們的黃金總盟就跳了出來，大聲質問我，為什麼琪琪竟然插隊了？！而他秦某人去年上的白銀盟，加更還冇還……

原來這就是後宮失火的感覺嗎？

我跟他解釋，琪琪大佬不看留言的，也不加群，我冇法解釋，隻能用加更來回覆，免傷大佬之心。

秦總就——我不聽我不聽我不聽。

天啊，誰能告訴我，我明明每天都很努力，感覺自己天天都在還債，怎麼我的欠更還冇有還完？！

冇有辦法，我又努力來還秦總，還白銀委員會……

明明決定要躺平，最後卻順勢開始了仰臥起坐……

真要說起來，讀者給這本小說的支援，是作者再怎麼努力都不為過的。

一本日更四千字的小說，在這卷連載的過程中，還上了兩次總榜前十。他們看赤心都湊不出一張月票來，還得看其它的書來養赤心，這是一種什麼樣的精神！

伱們的喜愛如此直觀地表現在這裡了，我的用心，也都在這本小說的字裡行間。

一直以來羞談寫作技巧，隻怕誤人子弟。但今天想跟大家聊一聊。

聊一聊為了讓大家相信這個世界，為了讓它擁有“真實感”，我是怎麼做的。

首先是曆史的存在感和厚重感，其次是世界的流動感和發展感。

一個是往前。一個是往後。

曆史是無處不在的。它是這個世界過去發生的事情，在很大程度上，也必然影響了現在。它不能夠隻是一個背景板，隻是一張薄薄的紙片。它應該比任何事物都立體，比任何事情都真實。

為此我做了大量的細節填充，在故事發展的邊邊角角裡。

比如喬燕君在齊國是富婆的代名詞，比如赤心世界裡的各種美食，比如爾奉明罵薑望，罵的是齊武帝時期的靈陽侯。

如齊武帝這等存在感極強的君王且不說，似夏襄帝那等偉業成空的君主，他的影響力，讀者也可以從夏國的諸多細節看到。

而一個隻存在於史書裡的梁慜帝，一個無能之君，末代帝王，當他的佩劍“赤符”出現在劍閣弟子手中。你會覺得……曆史上是不是真有這麼一個人？

這就是曆史的無處不在，也是曆史的厚重。

而世界的真實在於【流動】，即是一種發展感和參與感。

比如我寫大師之禮後，重玄遵和他爹聊天。

隻是為了刻畫兩個角色，描述明光大爺和遵哥的父子關係，我對這段對話的寫作要求是“對話有趣”、“性格鮮明”。

但是在滿足故事框架、人物刻畫的寫作要求之外，我對它還有另外的琢磨。

在對話中，明光大爺恬不知恥地要求自己的兒子給自己辦事，把鄰居不肯賣的房子買下來，讓他打通了，好享受生活。

作為父子關係的刻畫，這對話是恰當的。

但是不久之後，那處院子就真的已經買下來、打通了。在行文中，它隻是一筆帶過，大約不到十個字。百分之九十九的讀者都不會注意這樣的細節。甚至我現在都想不起來具體是在哪裡勾了這一筆。

但是隻要有一個讀者注意到這幾個字，世界的真實就產生了。

因為你會發現，這個世界真的是在流動的。這個世界裡麵的人，是真的在過自己的生活，發生自己的故事。

同理於此。

在薑望於迷界拚命的時候。

尹觀也在為仙宮傳承殊死搏鬥。

烏列也在承載舊案，行走在生死邊緣。

我們的視角在薑望身上。但是後兩個故事也同樣在發生。但它們隻能在事情結束很久之後，有隻言片語的證明。

世界是流動的。

在作者冇有寫到，讀者冇有看到的地方，這個世界裡還有很多的故事正在發生。我們可以儘情地遐想。

一個浩瀚的仙俠世界，它僅僅是流動的、發展的，擁有曆史和未來，也還並不足夠，它還需要有質感。

而質感體現在哪裡？一個小說世界最真實的真實，應該是什麼？

我認為是原創性。

小到詩詞歌賦門聯奏疏國書，大到獨有的修行體係、層出不窮的修行道路、不斷推動世界的人物，以及擁有足夠厚度的曆史。

我是淺薄的，我又是狂妄的。什麼都要自己寫，自己創造。

為了不讓我的淺薄影響這個世界，赤心裡的那些原創經典，通常隻會展現隻鱗半爪的句子。但就是那麼一點點句子，我就要琢磨多久。

我不能告訴你們它是經典，但是摘錄的句子卻是“你看這個碗，它又大又圓。”

我隻能絞儘腦汁，反反覆覆地琢磨，一陣一陣地發呆，等待靈感的饋贈。

什麼《大夏方誌》、《五刑通論》、《石門兵略》、《異獸誌》、《仙方經》。

什麼《朝蒼梧》、《遊生筆談》。

什麼《靜虛想爾集》、《明山九卦》。

什麼《菩提坐道經》、《菩提注本》。

乃至於《無生經》、《三聞三佛信》、甚至是草原上的一曲獸麵戲……

乃至於《史刀鑿海》！

朋友們，這其間浩大的工程量，你們能夠感受嗎？

廣闊無垠的現世，天下列國，每個國家不同的環境、不同的政治生態、不同的曆史和人物，以及散落在這個世界裡的、先賢的“智慧結晶”，諸多經典著作。

這根本不是一個小說作者應該去做的事情。

而我要在故事的精彩、人物的刻畫之外，去填充這些。

倘若你認真地看到了這些。

你會發現。

情何以甚也是一個很卷的作者，隻不過他卷的不是字數。

……

我總覺得我的創作生命不會很長。

因為太消耗自我。

如果有人觀察我寫作的狀態，大概會覺得我像個神經病。

因為我經常自言自語，經常模仿小說裡的人物說話，模擬他們的動作。在我寫到情節激動的時候，我敲起鍵盤來都是劈啪作響，好像把鍵盤乾碎，書中角色也就能把對手乾碎似的。

我尊重故事裡的每一個角色，絕不吝嗇展現任何一個人的魅力。

我尊重他們的道路，坦誠他們的選擇，任他們自由地碰撞。

赤心巡天的主線，絕不是薑望個人的複仇，或者說，那隻是明線之一。從頭到尾，我要闡述的，是這個完整的仙俠世界。所以每一塊曆史拚圖的靠近，每一處世界輪廓的清晰，我都著力甚多。https://

非要來形容的話，我的寫作是“織毛衣”式的。很多的線頭纏在一起，不停地糾纏，各自前進，最後形成全貌。

譬如當初左光殊和熊靜予在淮國公府花園的聊天，我對那一幕的寫作要求，是要通過對這兩個人的描寫，勾勒出一個美好的家庭，讓他們的追憶更深刻，情緒更濃烈。寫的是母子兩人，寫的更是淮國公府一家。

而其中有一處，是說金羽鳳仙花。順便提及了鮑氏兄弟的矛盾。

很早的時候我就已經想好了鮑伯昭、鮑仲清的結局，但是從那一刻纔算開始勾勒。在一處完全不相乾的劇情裡。

回看整個赤心巡天，很多地方都是如此。

我試圖兼顧一切，恨不得讓每一個字都具備多重意義，承擔多重責任。

讓讀者從這一條線讀回去是完整的，從那一條線讀回去是完整的，每一條線都很清晰，而它們全部交織在一起，是這麼認真的一個故事。

但由此導致的問題是——

作者的能力是有極限的。

作者不可能完全跳出“知見”，跳出作者的認知，去完全地理解讀者視角。

雖然我每一章寫完，自己都要精讀一遍。但我常常讀到會停下來反覆欣賞的、自以為精妙的地方，其實在當時並不能夠立刻給到讀者反饋。它的精彩，在很久以後，在作者自己的腦海裡。

就像那盆金羽鳳仙花。

那盆三日凋。

它真正的美麗，要在《鶴沖天》結卷之後，才能綻放在你們麵前。

作者也不可能兼顧一切又把一切都做到最好。

我始終懊惱在寫正聲殿，寫嶽冷、厲有疚跟薑望相處時，想要兼顧太多細節，卻因為糟糕的精神狀態，而寫得含糊無趣，經不起賞玩的那一段。

我也忘不了在神臨卷的尾聲，我因為情緒糟糕、精力不濟，不得不砍掉的一些劇情。其中就有陳澤青和王夷吾的線，本來是要把王夷吾從逐漸邊緣化的境地裡扯回來的，也要順便豐滿陳澤青這個人物。想著他們後麵還可以有戲份，所以做了取捨，把不多的精力分給了夏國人……

小說裡有太多偉大的人物。

作者確實是個孱弱的凡人。

但我仍然要兼顧，仍然要儘力保持情緒穩定，保證好的身體，好的精神，推著這個世界裡的一切往前走。

因為缺失了任何一塊，它都不是我寫在簡介裡的那個，“情何以甚的仙俠世界”。

歡迎你來。

也不遺憾你離開。

……

……

……

對了，忘了向大家彙報。赤心巡天現在均訂是一萬九千五。我有一個大膽的想法——不知道我收假的時候，能不能到兩萬呢？

……

感謝所有支援我、給予我力量的讀者。

感謝所有陪著薑望一起探索這個仙俠世界的讀者。

……

……

……

下一卷的名字，是為——

《鏡花水月》。

同樣希望它能夠得到大家的喜歡。

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