重生之乘風而起 第355章 哥釉

  第355章 哥釉

  周至指著那口箱子說道：“我看二哥誌不在此，不然就不會放棄這麽好的學習機會。”

  “現在有老爺子你看著倒是無所謂，等到將來……要來上幾次打眼，傾家蕩產都有可能啊。”

  劉三爺驚了一下，顯然他自己之前都冇有想那麽多。

  瓷器裏邊還有個嘉慶朝的“百花不落地”小觀音瓶，所謂百花不落地，又稱“萬花錦”，“百花不露”，是將粉彩與金彩結合，用各色花朵將瓷器表麵填滿，不露出瓷底的釉上彩表現手法，

  這種紋飾多在瓷器中心部位做繪出牡丹等大朵紋樣，並在周圍以菊花、茶花、月季、荷花、百合、牽牛花等等各種小花作為陪襯，輔紋精細，令整個畫麵覆蓋整個瓷器之上，象征著百花呈瑞的好兆頭。

  花之形狀、大小、正側，各儘其致，繁密之極。

  雖然說是“百花不落地”，但是在邊緣地方依舊能夠見到有黑地或者白地露出，其中以黑地最為珍貴。

  這個題材始造於雍正，興盛於乾隆、完美於嘉慶。

  清代著名鑒藏家趙汝珍所著《古玩指南》有述：“嘉慶……佳品不多，惟萬花瓷品俗名百花，到底以此時為佳耳。”

  較之乾隆朝，嘉慶時期的“萬花錦”，除了繼承前朝的精細規整之外，還特別注意克服了乾隆時期的堆砌繁縟，重新趨於疏朗簡約，在不失富麗堂皇、雍容華貴的同時，又透出幾分清逸雅緻、靈秀，屬於嘉慶朝不多不俗的精品瓷器。

  不過在審美更崇尚宋風的周至眼裏，“百花不落地”這樣的藝術形式不是他的菜，欣賞完後就交還給了費經理，冇有下手的慾望。

  反倒是一個更小的哥釉魚簍尊，引來了周至的興趣。

  哥窯是宋代五大名窯之一。據史料記載，浙江龍泉南宋時有章家二兄弟，均以陶為業，各主一窯，兄所主之窯名哥窯，弟窯亦稱龍泉窯。

  哥釉瓷器從色澤區分，有月白、灰黃、粉青、灰青、油灰、深淺米黃等種類。其最顯著的特征，是釉色沉厚細膩，光澤瑩潤，如同凝脂；

  若置之於顯微鏡下，可見瓷釉中蘊含的氣泡如同聚沫串珠；

  凝膩的釉麵間迸裂有大小不一，或密匝或疏落的冰裂狀網紋，其網紋之色淺黃者宛若金絲，細黑者如鐵線，二者互相交織，因而被名之為“金絲鐵線”。

  哥窯瓷器的特點是裏外披釉，均勻光潔，晶瑩滋潤，不僅扣之瓷音清亮，而且造型挺拔大方，輪廓亦柔和流暢。屬於青瓷係，釉麵渾厚滋潤，釉麵開有大小紋片。

  另外宋代哥窯胎質堅細，瓷器口沿尖窄，厚釉在瓷器口沿不能存留，垂釉多在口沿邊稍下處形成略微凸出之環形帶，因口沿處胎骨略黯，能夠看到釉下細膩堅實的黑胎，故而被稱之為“紫口”。

  宋代哥窯在後世備受人們青睞，元明清仿製者頗多，且各有風格，被稱為仿哥窯或哥釉，但其製作工藝已不能與宋代哥窯相媲美。

  乾隆帝尤喜賞宋代哥窯，嚐欣然作詩讚雲：“鐵足圓腰冰裂紋，宣成踵此夫華紛。”

  而“紫口”則成為宋哥窯瓷之一絕，之後曆代皆有許多仿宋哥窯，但在燒製上皆未能臻此絕藝。

  受當時工藝的限製，哥窯瓷冇有大器，器物以瓶、爐、洗、碗、罐為主。

  關於哥窯還有一樁未解的公案。

  六十年代時，浙省文物考古單位曾對龍泉大窯等幾處窯址進行了發掘，發現不少黑胎片紋青瓷，大部分為日常生活用瓷。

  但其造型、胎色、釉麵和紋片，與傳世的哥窯均有不同之處，而最顯著的是這批瓷器都冇有使用支釘。

  與之相反的是傳世哥窯瓷器，金絲鐵線的紋理存在自然延伸而來的粗細程度的不同，還有就是重要的紫口和支釘痕跡，因此可以斷定，曆史上價值不菲的“傳世哥窯”器物的產地，不在如今已經發現的幾處窯址。

  到底在哪裏？至今都還是一個謎，尚待文物考古學者的分曉。

  這個魚簍尊也是一件非常小的器物，單手就能半握，拿在手裏非常的舒服，雖然名為“尊”，其實更大可能是一件文房盛水用的“水注”。

  或者說不管以前是乾什麽用的，最終都變成了文人案頭的“水注”。

  小物件儲存得非常完美，上麵還有一層細微的包漿，古瓷的柔光非常明顯，看得出來被無數的前主人愛不釋手地把玩過。

  而周至認為這小物件兒是非常值得這份珍愛的，因為魚簍的造型配合上紫口和網狀的金絲鐵線，真是相得益彰，異常可愛。

  周至取來費經理看瓷器的修表放大鏡安在自己的眼睛上，一點點地認真察看了幾處特征和氣泡，忍不住在費經理之前開口了：“老爺子，這個準備多少出？”

  “周小友還學過書畫？”劉三爺問道。

  “書法倒是練過，畫就隻會看了。”周至笑道：“老爺子怎麽會問這個？”

  “從你的興趣愛好看出來的。”劉三爺微笑道：“看你喜歡的物件兒，除了開頭那個開玩笑的獅耳瓶，其餘的都帶著雅氣兒，而不以貴賤先後論。”

  “伱看，銅髹銀撐腰虎筆架，撮箕磚硯，壽星牙尖雕件印章，青花荷葉筆舔，加上這個哥釉水注，這是一套文房書畫用品啊。”

  “這些都是給四表舅準備的禮物，他纔是書畫高手。”周至笑著搓了搓那個哥釉小瓶：“不過這個我可冇打算給他，握著太舒服了。”

  “難得有聊得來的人上門，又照顧了我這麽多生意，這個小瓶就送給小友吧，反正也是不值當錢的玩意兒。”

  “誒？我看這魚簍瓶就很不錯啊，起碼我冇有看出毛病在哪裏，所有特征都符合傳世宋哥窯的特點。敢問三爺，你覺得問題在哪裏？”

  “其實小友你說得很對，從細節特征來看，我也同意小友的說法。”三爺笑道：“不過隻有一個小問題，這個器物，最早燒造出來，它到底是乾嘛用的？”

  “你說它是花瓶，明顯小了；說它是水滴，器型不對；說它是水瓶，同樣容量不夠。”

  “傳世哥窯多是禮器樣式，這個明顯偏離了禮器典雅的風格，而走上了優雅的路子，少了朝堂莊重之風，卻多了山野隱逸之趣，因此我從風格上斷定它不是傳世哥窯，而是一件非常厲害的高仿。”

  劉三爺冇有什麽科學手段，全憑眼力，應該說他說的全都在道理上，一點冇毛病。

  (本章完)