重生之乘風而起 第2627章 官商勾結的產物

  “所以這件東西按照行內的說法，就是‘傻老大開門’，還在很多方麵對元青花的研究提供了很多補充，與鎮江和故宮那兩隻最早被定為明早期的青花大罐，形成了相互的左證。”

  這個罐子的蓋子也極有特色，算上週至手裏這個，目前已知全世界具有蓋子的大罐，一共也就三個了。

  出光美術館的《昭君出塞圖》罐，蓋子比較質樸，就好像一張大荷葉倒扣在罐子之上，在罐子隆起的地方，用青花從中部到邊緣勾勒出幾條蜿蜒的曲線，表示荷葉的葉脈。

  故宮的海水白龍罐，器型比出光美術館的要小，蓋子形製與出光美術館的一樣，值得稱道的就是動用了針刻法和青花留白工藝，蓋子的繪製也複雜了許多，除了葉脈，還包括了鱖魚，鯉魚等“從龍”的水族圖案。

  知容堂這個罐子尺寸比出光美術館還大，高度到了四十六厘米，加上蓋子達到了五十二厘米，工藝也最繁複，除了針刻工藝外，還有貼塑工藝，讓罐體上的兩條龍形成了浮雕的效果，再在其上使用青花描繪，使其輪廓更加鮮明，活靈活現。

  蓋子的設計也最複雜，除了多了一個模擬荷葉葉柄的蓋紐外，葉脈繪製得也更加逼真，點出了荷葉葉梗上的小刺點，在荷葉上用青花勾畫出幾個破洞，遊魚則處理成了在破洞下看天的效果，同時還在葉麵上用雕塑和青花勾勒的方式，新增了一隻小青蛙。

  可以說三個罐子，體現了景德瓷器吸收北方工藝後，一步步由繁到簡，“以筆代刻”的三個階段，周至這個是設計最繁複，工藝最複雜的階段，然後故宮罐是第二個階段，出光美術館是第三階段。

  這就是馬爺說的，這些罐子之間，可以形成了相互的佐證，並且對元青花的研究提供了很多補充的原因。

  有了這個罐子打底，再欣賞起周至別的收藏來，馬爺已經不再那麽震撼了。

  其實這層樓還有周至非常得意的一個收藏大係——明代曆朝青花瓷器大係。

  有明一朝一共使用了十七個年號。其中建文，洪熙，泰昌三個年號使用時間極短，曆史上冇有留下可靠有證的瓷器，自不用去說它們。

  剩下的年號當中，洪武初收天下，萬事草創，雖然在景德設置了禦窯廠，但至今並未發現洪武紀年款官窯器，僅一件梅瓶留有“春壽”篆書款。

  但南京明故宮遺址出土青花殘片證實官窯存在，江西等地亦有大量民窯實物出土。因此這個時期的瓷器隻能靠風格進行識別。

  “洪武玉壺春執壺，造型和元代樞府瓷玉壺春執壺基本相同，也有大小兩種，大的一般高約三十厘米，小的大約二十厘米，主體為小撇口或小直口，細長束頸，斜肩豐腹，腹部飽滿。長流彎曲，流口低於壺口，流口與壺體之間有瑞雲形紐帶連接，另一側為帶形高把柄，柄的頂端有一小係與壺口齊平，壺蓋為寶塔形圓頂，頂端有內插式火珠紐，下腹部下沉呈圓腹狀，圈足低矮，這些都是承襲元代遺風，胎體厚重的特征。”

  “小壺整體造型和同時期玉壺春瓶相比，肩腹部略瘦小，胎體更薄，官窯器胎質細密潔白，青料呈色青灰，部分帶鐵鏽斑。就如你剛說的，這是蘇麻離青料的典型特征。”

  “就紋飾而言，這個時代的紋飾也有特點，佈局疏朗也成為這一時期的重要特征，以折枝花卉、扁菊紋為多，繪畫技法出現‘一筆點劃’風格。這是畫工長期從事專業繪製工作，技術達到形成肌肉記憶以後才能出現的現象，也說明瞭當時社會變得日趨穩定，纔會出現大量專業細分後技術工人。”

  “每個時代的器物，都有每個時代的特點。”嚴貞煒點頭道：“這還與當時的社會發展相關。”

  “是的。”周至笑道：“元明青花瓷器其實一多半是吸收了海外風格和造型，這是胡商們攜帶蘇麻離青料遠度重陽而來，在景德要求燒造‘定製’款瓷器為發端的。”

  “比如纏枝西番蓮紋等紋樣，本身是應胡商要求繪製的。因此在當時，是並不滿足中土上流人士的審美需求的，在當時上流社會，更是以卵白，釉裏紅等瓷器為上品。”

  周至這裏收藏了洪武玉壺春瓶，永樂一束蓮青花大盤，宣德青花織錦紋大盤，成化青花侍女圖獅鈕荷葉蓋罐，弘治“癸醜年製”高山流水圖三足爐。

  “連你也冇有收到弘治官窯器啊？”周至作的瓷器展示櫃有個特點，瓷器都是放在透明玻璃平台上的，底部有一個鏡子，可以反射出瓷器的底款，底款是瓷器的重要鑒別依據，同時也是大多數人看不到的細節。

  “這麽精美的畫工，依然不是官窯器？”嚴貞煒問道。

  “弘治官窯一般以龍紋為主，同時底款會留‘大明弘治年製’的字樣。”馬爺說道。

  “弘治年間禦窯廠三次停燒，整個朝代留下的官窯器物極少。”周至補充道。

  “這件器物雖然不是官窯，但是其實包含著比官窯還要重要的資訊，‘癸醜年製’的字樣，比‘大明弘治年製’還要精準，完全可以作為一件‘標準斷代器’來研究。”馬爺笑道：“至於說畫工，那個年代朝廷開始變得腐敗，隨著‘官搭民燒’的做法變成定製，窯工們偷梁換柱，公傢俬用的現象也開始氾濫，這些器物雖然是民窯的人物故事山水等圖案，但是畫工精良，治胎用釉與官窯器甚至都冇有區別，很多搞不好本身就是一窯所出。”

  “原來是這樣……”嚴貞煒明白了過來：“其實就是賣給富豪高官的，除了圖案和底款不一樣，其餘檔次和皇帝用的都一樣對吧？”

  “對，除了按照禮製規定明確禁止的那種，其餘的和皇家的享受都一樣！這也從一個側麵反映出當時官僚體係的腐敗黑暗，屬於官商勾結的產物。”周至說道。

  繼續往下數，周至這裏還收藏了正德青花洋文大盤，嘉靖青花《指日高升》筒瓶，《高唐夢》筒瓶，《九老圖》的花菰，《拜月記》的玉壺春瓶；從海外飯店撿回來的隆慶青花龍紋大罐；萬曆和合二仙將軍罐；天啟“米石隱”款青花花卉花觚。

  “這個盤子裏邊寫的是啥？”嚴貞煒覺得這個大盤在眾多中式審美的瓷器中間，顯得實在有點古怪。“這是阿拉伯文吧？底款是‘大明正德年製’，這個是官窯？也能入宮？”(本章完)