重生之乘風而起 第2625章 清代

  “古代貢瓷不論，所有這些當時新燒造的瓷器當中，以奉旨傳辦，為品級之最。”

  “因為是皇帝意誌的親自參與，甚至整個過程都會給與詳細指導，因此皇帝的性格，審美，文化水平，對此類燒造會造成極大的影響。”

  “但是無論繪畫水平，釉料等級，工藝等級，都是最頂級的。”

  站在一件康熙琺琅彩蟋蟀葫蘆撇口杯的麵前，馬爺豔羨地說道：“比如這隻杯子，三代琺琅彩基本都是出自禦窯，也就是內官窯。”

  “禦窯位於京師，奉旨傳辦瓷中的琺琅彩瓷，是先由宮廷畫家定好畫稿和造辦樣式，然後發往景德燒造好各種白瓷胎，經過精選以後，將合用的白瓷胎髮往京師，送入禦窯，也就是內官窯。”

  “內官窯的瓷工根據宮廷畫家的繪畫在瓷胎上進行臨摹，所用的釉料很多是來自海外，珍貴非常，價格也十分高昂，在乾隆中期以前甚至是皇家專用，禁止其他地方使用。”

  “最珍貴的釉料，最精緻的畫工，最優秀的工藝，最終才能得到一批琺琅彩內官窯瓷器，再經過精細篩選，隻留下最精美的，剩下的全部銷燬，這，就是宮廷中等級最高的‘奉旨傳辦’瓷器。”

  “難怪圖案如此精美，如此接近宮院畫的風格。”嚴貞煒點頭，還用手一指這層樓的的展示牆和展示櫃中的那些畫作：“原來兩者都是出自宮廷畫師之手。”

  牆上與三代內官窯琺琅彩，粉彩，鬥彩瓷器爭相輝映的，是三十多軸清三代內廷“院畫”，其中包括了郎世寧的《白鶻圖》，禹之鼎的《放鷳圖》，焦秉貞的《百子圖》，冷枚的《九思圖》，唐岱《溪流曲儘圖》，丁觀鵬《阿彌陀佛佛圖》，徐揚的《姑蘇春景圖》，姚文瀚的《藥師圖》，方士庶《晴麓秋光圖》，武丹的《高山湮雲圖》等精良畫作。

  此外還有藍瑛的《古溪書屋圖》，陳卓的《水邨圖軸》，陳宇的《望子圖》，以及八怪當中鄭燮的《竹石圖》，黃慎的《四相簪花》等作品。

  揚州民間八怪的畫風，吳門畫派的繼承者的畫風，以及內院宮廷畫師的畫風，幾方交相輝映，分庭抗禮。

  清代的書畫和瓷器，因為年代靠近的原因，在周至的收藏中是最多的，雖然周至在“努力”將品相和重要性一般的藏品汰換出去，以提升自家藏品的層次，但是依舊數量龐大，這裏展示出來的，其實連十分之一都不到。

  除了圖畫，清代書法作品也是非常重要一個門類，清代著名書法家的法帖周至已經很難到手了，因此這部分藏品，周至主要走的是“名臣名士”的路子。

  比如劉墉、紀曉嵐、曾國藩、李鴻章、左宗棠、張之洞、吳讓之、陳鴻壽、金城、俞樾、嚴複、鄭孝胥、康有為、徐世昌、陳寶琛、趙爾巽等人作品。

  這些作品裏周至隻收大幅作品，小幅的基本都讓給了馬爺。

  這些作品從書法的角度來說不能和大家法帖相提並論，但是也不算太差，更關鍵是有名人效應的加成，未來升值空間巨大。

  而周至收入他們的時候，價格便宜到令人髮指，比如劉墉的作品，現在不過三千，中間兩年價格冇有啥變化。

  而等到去年《宰相劉羅鍋》推出後，劉墉的作品立刻就漲到了三萬以上。

  同樣的人物還有紀曉嵐，受《鐵齒銅牙紀曉嵐》的影響，價格也會飆升。

  在中國有一個比較古怪的現象，那就是人們對於秦漢、三國、唐、宋、明的名人和曆史大事往往信手拈來如數家珍，但是對於東漢、南北朝，五代十國、元、清的名人和曆史事件，存在著認知上的空白區域。

  隨著將來人們文化素質的逐漸提高，民間對這些朝代的名人認知會逐漸的加深，而這些朝代當中的名人還能留下有作品，並且可以在民間進行交流的，基本就隻剩下清朝了。

  所以清代名人書法作品在未來會是一個上漲空間巨大的門類，隻是目前還在低穀區罷了。

  這個樓層也不是隻有清朝的陳列，清朝占據了三分之二的範圍，再往前走，就是元明。

  瓷器收藏當中最重要的藏品，包括成化鬥彩葡萄紋馬蹄杯，宣德鬥彩花蝶紋鬥笠杯，嘉慶鬥彩人物缸杯，萬曆青花五彩嬰戲紋蓮子杯；成化青地閃黃鸞鳳穿寶相花的“黃上紅”大盤，一件嘉靖素三彩人物故事畫缸，金裝北宋定州窯暗刻纏枝蓮紋大碗。

  這其中四個杯子是周至從海外機場拍賣中掏回來的，隨便一隻在後世上拍都要兩億左右，而比後世更加難得是還能夠歸於一人，實在是天大的福分。

  不過這幾件東西從海外回來的時候馬爺已經認真鑒賞過，對它們十分熟悉，所以不覺得驚奇，但是這裏還有更多別的東西，幾乎叫他驚掉了下巴。

  青花大係！

  首先一件，就是元代青花龍紋荷葉蓋罐！

  元代青花瓷最出名的一件，自然是後世拍出2.3億價格的《鬼穀子下山圖》罐，但是除了那一件外，其實世界各地還存在一些。

  比如廣西博物館和波士頓博物館各有一件《尉遲恭單騎救主圖》罐，安宅美術館的《周亞夫屯細柳營》罐。

  這些大罐的器型碩大，繪畫精美，自然是難得的精品，尤其是當元青花這個品類從明早期當中分列出來以後，其珍貴性就更加突出了。

  有數的幾個大罐當中，已知唯一一件帶有蓋子的，是首創於島國出光美術館的《昭君出塞圖》罐，而馬爺現在發現自己的麵前，竟然有多了一隻同為荷葉蓋子的大罐！

  不次於一記驚雷在馬爺心頭劃過，這件罐子和荷葉蓋形狀，足以證明島國出光美術館的《昭君出塞圖》罐的荷葉蓋器型不會是孤立的，當是當時此類大罐比較普遍的器型。其次罐子上出現了青花龍紋，這又突破了目前大家對於元代青花大罐上基本都是戲文故事的認知！

  “這物件兒是你什麽時候收的？！”馬爺大驚：“怎麽都冇聽你說過？！”(本章完)