重生之乘風而起 第一千七百八十九章 講解

第1792章 講解

駱千和是當年全國文物鑒定組的人，那就是了不得的大佬，以王老和啟老的水平，當年在鑒定組裏都隻是普通組員，小組長都混不上，可見當年這個鑒定組的人水平之高。

不過其餘人更是驚訝於周至的水平，小小年紀居然能夠和老駱談笑風生，看著樣子還照顧了不少生意，能夠一眼斷定無紋汝窯的年代，那也不是一般人可能做到的。

所謂的無紋汝窯，就是汝窯當中的一個特殊品種。汝窯最突出的特征就是開片，金絲鐵線蟬翼紋魚子地，冷不丁地冒出一對光潔不帶開片兒的，那大多數人都會直覺其為新造的，或者近代造的，而且是不合格的仿品。

拋掉汝窯最明顯的特征研究它的年代，不說駱千和不是瓷器專精，就算不少專精瓷器的鑒定家，看到這樣的「古怪玩意兒」，都不敢輕易下論斷。

這需要有著極強的專業知識，極高的眼力，以及極強的自信。

後世國寶幫其實也隻差了前兩樣而已。

解釋完兩人如何認識，輪到駱千和提出自己的疑惑了：「怎麽老徐說這畫兒是你修的？咱們交往這麽久了，怎麽也冇聽你提過呀？」

「老徐你這就是退休以後兩耳不聞窗外事了。」徐邦達笑道：「我去韓國修三星老會長書法那事兒你曉得的吧？就是肘子給我找的活。」

「這些年肘子修複的名畫也不少了，我們榮寶齋那幅易元吉的《獐猿圖》，因為鉛黑沉著的緣故導致畫麵烏朽不堪，是肘子用失傳的『引火燒鉛』法，重新燒出鉛白，恢複了名畫風采，堪稱神技！」

「還有就是從藤田美術館交易來的醇王府六手卷，」啟老爺子點頭：「那六手卷裏三紙本三絹本，六手卷修出來，肘子的功力就算是目前國內到頂的了。」

雖然說是國內到頂，其實就是世界到頂，畢竟修複中國書畫的人才除了國內就隻剩港台日，而這三處地方除了台島好點，其餘基本都不夠看。

不過任何學問都是學無止境，周至趕緊擺手：「我覺得自己還差得遠，每次學習實踐，心得都不少，本身就說明進步空間還很大……」

「乾脆這樣吧，肘子你來給我們講講這幾幅畫的修複。」徐邦達笑道：「我也順便取取經。」

「徐老你這玩笑就開大了。」周至嚇得連連拱手：「是我跟你多學習纔對。」

「不不不。」徐邦達說道：「我們北工修繕，與你揚工本就不是一路，修複明清兩朝的東西，倒是可以說不相伯仲，不過要再往前，修複唐宋甚至六朝的東西，那真要多跟你們取經了。」

「大家都是熟人，也不用過於客套了。」陳時中自己也是書畫鑒定和修複的專家，早就心癢難熬了：「肘子趕緊給我們講講吧，六朝宋代絹本的修複一直以來就是大難題，也是修複者罕見的機遇。」

「對，肘子給大家講講，學術上頭講究一個當仁不讓。」王老爺子也鼓勵道：「你不是要等我們給你鼓掌吧？」

「不要不要……」周至真嚇壞了：「那我就把這次修複過程給大家說說，包括遇到的一些問題和采取的解決方案，要是有不當的地方，還望各位不吝賜教。」

「這次修畫我們采用了一種新的方式，就是儘最大的可能修複原始的妝麵綾錦，這個工作還在夾川進行，要說起淵源來，還得從清康熙年間說起。」

「宋錦花樣是最反覆華麗的，隻可惜經曆了宋末連場戰亂之後，宋錦和宋瓷一樣冇落了，而且在經曆有明一朝，宋錦都冇有恢複起來。」

「直到康熙年間，有織錦藝人於無意中蒐集到宋裱《淳化閣帖》十帙，在其上揭得宋錦花樣二十二種，經過研究仿造，終於將之還原了出來，最終使清錦繁華如宋。」

「直到今天，書畫所用的古錦包頭，隻要是紫鸞鵲錦丶倒仙牡丹錦丶紫百花龍錦丶柿紅龜背錦丶方勝練鵲錦丶八達暈錦丶銀鉤暈錦等，雖然是清代造，但隻要紋樣複古，都統稱為『宋樣』。」

「一直到乾隆開始，姑蘇織造纔開始專為清宮書畫手卷特製的包首錦，甚至開始複製宋代『緙絲作』，書畫裝裱再次到達一次新的高峰。」

「不過在經曆了近現代的社會動盪之後，這些在乾隆朝好不容易恢複起來並青出於藍的綾錦工藝，又再度失傳了。」

「直到前年開始，我們與蜀繡傳承人楊大師合作，利用現代電腦技術對如今尚存的宋樣織錦進行研究，通過程式更加方便的複刻出織錦所需要的『花本』，用提花機複原出了『乾隆宋樣』。」

「還有尋找合用的蠶絲也是關鍵。」王老爺子說道：「這個問題也是才解決不久，讓我們終於不用再使用古絹修補重要絹本文物了。」

「是的，這些都是基礎。」周至說道：「以前很多在宋錦，乾隆宋樣錦，古絹上不敢進行的實驗，現在我們就敢在新仿的樣品上放膽嚐試了。」

「這些工藝嚐試主要集中在浸染丶做舊丶仿色上頭，尤其是明代開始在絹本上使用膠礬，導致膠礬腐蝕絹帛，以至到了後來又『絹本不過百年』之說。」

「為了達到合適的暈染程度，明代開始對絹本進行更成熟便利的從生到熟的處理，一般要經曆三膠九礬，甚至更多次，礬料對紙本的損傷有限，不過對絹本的傷害，往往是不可逆的。」

「很遺憾，這個問題直到現在我們也冇有解決，我認為現在最好的辦法就是利用已經複原出來的仿古絹和綾錦，組織書畫高手，將原作最完美地複原出來。」周至說道：「將來在對外展出的時候，以這些複製品為主，真品在冇有完美的保護修複方法之前……還是封存起來保管為妙。」

說完不禁自失一笑：「說遠了說遠了，我們還是回到這四幅畫的修覆上來，因為剛剛說過的原因，明前絹本的修複，其實比明後的要更輕鬆一些，它和紙本處理一樣，冇有使用礬料，還是使用的澱粉類膠糊……」

之後就進入正式的講解了，對於明前絹本的修複，別說一般的博物館了，就連故宮國博這樣的單位，也不是常有的，畢竟宋代和以前的書畫，存世量實在是太少。

因此周至這次一次性修複四幅畫，得到的長進不少，一番講解下來，讓眾人都受益匪淺。