重生之乘風而起 第兩千一百一十三章 不受待見的五彩瓷

一番交談，周至對於老約翰的急切心理已經有了充分的拿捏。

這也是理所當然的事情。

中國彩瓷的生產，發展到明清兩代，進入了一個嶄新的曆史階段，已完全可以與青花瓷器平分秋色。特別是清代康熙、雍正、乾隆三朝的製作水平，更是如日中天，是中國瓷器發展史上的另一個高峰。

所謂的五彩瓷器，就是使用主要著色劑如銅、鐵、鈷、錳等礦料，采用低溫燒製成型。是低溫二次成型瓷器裏的代表品種。

五彩瓷器色料分釉下與釉上兩種，常用顏色有紅、黃、綠、紫、赭、黑等。所謂五彩並非是說五種色彩同時出現，而是多種彩色之意，但其中必須有紅色方為五彩。

「五彩」一詞，出現於明代晚期。從洪武釉上紅彩開始，一隻發展到成化黃上紅，再到出現紅、綠、黃、姹紫等並用，色彩開始從淡雅向濃烈轉化。

弘治又出現刻花填彩，正德出現了白地五彩，到嘉靖已超基本完全成熟，官窯瓷器在色彩上較前朝更加豐富，多用紅、綠、黃、赭、紫、孔雀藍等色彩繪。紅彩為「棗皮紅」；綠色為孔雀綠，分為大綠、淡綠；紫色為豔麗赭紫；黃彩似蜜蠟。

不但官窯，民窯也開始大量生產五彩，無論其質量和燒造數量都蔚然可觀，且以色彩斑斕而著稱，開創了五彩瓷製作的新局麵。

器型也開始朝大器發展，大罐、大缸、大盤、花盆等，在此時屢見不鮮。

經過戰亂後，到了清代順治時，釉上五彩瓷在明代基礎上重新繼續燒造，並且有所創新，發展到康熙時期，五彩又發生了一次重大突破。

因為之前的五彩，其勾線和藍色部分，是在燒造白胎的時候一道燒出來的，相當於先燒青花瓷，之後再加其它彩色進行第二次低溫燒造，故而又被稱作「釉下青花五彩」，或者「青花五彩」。

到了康熙朝，因為釉上藍彩的發明，沿用自明代的釉下青花技法開始被代替。

釉上藍彩的創燒成功，基本上改變了明代青花五彩占主流的局麵。雖然這一時期的五彩仍分釉上五彩和青花五彩。但釉上五彩最能反映和代表康熙五彩的藝術成就和特色。

此時所用的青料是雲南的珠明料，色澤翠豔。不僅僅藍彩色濃而鮮豔勝過青花，其餘彩料製作工藝也變得高超，彩色鮮明透澈，彩飾華麗，繪畫線條剛勁有力，有極高的藝術水平。

從某種意義上說，清康熙時的五彩瓷是真正意義上的五彩瓷。

此時五彩用多種色料進行繪製，官窯以規矩的繪製和細膩筆法著稱，而民窯則以釉彩濃重豔麗、畫意清新活潑見長。畫麵顯得沉穩、熱烈而不浮躁，這是其鮮明特色。

除此之外，黑彩也開始加入到五彩瓷中，多用於畫樹木的枝乾、花卉葉脈、山嶺山峰、人物的眼睛、髮髻、裝飾的飄帶、鞋子等，後又用於畫圖案的輪廓線、區域性點染或片斷畫麵，最後發展到大範圍使用，並在黑彩上塗一層玻璃白，使黑彩顯得更加漆黑明亮。

黑彩的對比作用，可以使其畫麵更加華麗。

豐富的色彩也讓畫麵更加寫實、逼真。再加上金彩在五彩上廣泛運用，使康熙五彩更加富麗堂皇。

於是釉上五彩真正繁榮期就到來了，前後發展出白地五彩，藍青地五彩、藍地描金五彩、米地五彩、紅地五彩、藍地五彩、墨地五彩、哥釉五彩、錦地開光五彩等巔峰之作，充分顯示了康熙釉上五彩卓越的彩繪藝術及製造工藝。

隨著這項技藝傳入民間，民窯也開始大量燒製這種新型的五彩瓷器，五彩瓷所用的範圍越來越廣，不僅僅是陳設所用的瓷器之上，日常用瓷也常有出現。

小到日常所用的碗、碟和盤子，大到花瓶、香爐

第兩千一百一十三章 不受待見的五彩瓷.

、筆筒等等器具。而在後期出現了遠超嘉靖水準的觀音尊和鳳尾尊，更將五彩瓷的美髮揮得淋漓儘致。

而創作題材也隨著五彩瓷器在民間的普及而變得豐富多彩起來。

色彩的增加擴充了匠師們繪製主題的可操作性，而紋飾的豐富也將五彩更好地表達出來。

康熙五彩瓷的紋飾題材有植物花卉、花鳥魚蟲和山水人物。乾隆朝喜好飽滿而富麗堂皇的裝飾，所有的裝飾紋樣必須有吉祥寓意且不留白。

隨著市民階層的增加，畫有曆史故事和小說故事題材的五彩瓷器更受民間收藏家的歡迎。比如《三國演義》和《西廂記》之中的經典橋段，都會被用來作為五彩瓷紋飾的主題。

康熙朝最為出名的紋飾是「刀馬人」，畫風上還很受明末畫家陳老蓮的影響。康熙朝距離清朝開疆辟土的時代並不遙遠，滿人在入關之前就是馬背上的民族，所以對於「刀馬人」的推崇有著顯著的時代特征，這是遊牧民族精神世界的真實寫照。

乾隆朝的瓷器紋樣則流行借鑒於文人畫題材或者民間的風俗故事，比如漁家樂、竹林七賢、八仙過海等等。這些圖案有的反應文人寧靜祥和的心情，有的反應老百姓美好的期待和心願，寄托著人們美好的情思。

但是由於五彩必須是以勾線作為骨架的，大多匠師作畫之時講究剛進有力，手法純熟飛快，哪怕是文人畫題材，五彩瓷無論是器形還是紋飾之上，都可以看到東方民族的陽剛之美。

這就讓甚至哪怕官窯器，康熙五彩都展現出一股子「民窯味兒」，而民窯那就更是徹底的放飛自我，從藝術品味上來說，就變得有些粗樸與簡潔。

相比這一時期開始漸漸出現粉彩，以及昂貴精細的琺琅彩，五彩這個體係明顯不大符合老外們的審美。

因此老約翰手裏壓了不少的五彩瓷器，好不容易發現一個還好這一口的客人，立刻帶著這隻羊就可勁兒地薅。

於是昨天兩人在倉庫裏又翻騰了好久，周至又撿了一個超級大漏，除了康熙五彩以外，周至甚至還找到了一件成化青地閃黃鸞鳳穿寶相花的「黃上紅」大盤，一件嘉靖素三彩人物故事畫缸，一件萬曆青花釉上五彩鬨昆陽故事將軍蓋罐。

此外還有順治五彩龍紋筆筒，五個康熙早期硬彩的十二月花卉杯，一個早期硬彩的侍女花卉圖，四張早期三國戲劇瓷磚，一箇中期花鳥圖花菰，還有一個晚期的五彩昆蟲竹菊圖盤，一個夔龍紋牡丹寶相蓮花僧帽壺。

上麵的還都是官窯器，民窯器如一套四件的百蝙百芝盤；滿床笏，西廂記，漁家樂、耕織圖、草蟲、花鳥、雲龍、山水、八仙慶壽、八寶、博古、纏枝花卉等多個年代，多種題材，多種加彩製式，多種器型的數十件瓷器。

這次大采購花了周至五千多美元，直接讓周至的收藏裏多出來了一個係列。

當然清空了老約翰的五彩瓷家底，也解決了老約翰壓貨多年的大難題，立刻就被列為了SeidenbergAnties古董行的VIP。

(看完記得收藏書簽方便下次閱讀!)

第兩千一百一十三章 不受待見的五彩瓷.