重生之乘風而起 第兩千零七十三章 造假有傳統

「倒也是。」大家到今天纔算是知道了這樁公案的答案，蔡榮斌說道：「好像康熙為了模仿宣德青花還讓瓷工搞出了"墨分五色"模擬暈染，"青上點青"模仿串珠紋，做工到這程度，已經是寄托款的巔峰了。」

老李也說道：「原來模擬永宣青花純屬費力不討好，所以並非冇人想仿宣德，而是仿宣德一眼假，掙得可能還不如仿成化多。」

道理的確是這個道理，除了像康熙這樣動用國家力量能夠模仿個七八成，依然能夠被行家一眼看出寄托款，純屬為了滿足自己過乾癮的「奇葩」外，對於其餘需要靠賣瓷器掙錢的瓷工來說，首選肯定是模擬相對容易的成化，而成化的器型又已經從雍容端莊變成了清新秀麗，這纔是後仿品中缺少永宣器型的真實原因。

「其實我還挺理解康熙的。」周至也挺認同：「永宣器型的確漂亮，尤其是搭配青花。」

「我覺得國內瓷器廠商應該好好學習一下，不說仿古了，就做出來當做實用器銷售，其實也很好嘛！」

「這件東西，價值如何啊？」柴榮斌問道：「我不是想賣啊！我先交個底，這罐子我是五千收的，我就想知道它現在值多少，將來能值多少。」

「五千，漏大了啊！」肘子再次認真打量起這個罐子來。

罐子無論是造型、紋飾，還是青花色澤，所體現的時代風格均與宣德晚期署款的官窯器接近，是宣德製瓷風格的延續，又有所演變和創新。

造型則直接繼承宣德器物一樣飽滿，隻是罐口部略收，與宣德器口部外撇稍有不同；

線條方麵，因為多了比宣德更高的底足，變得比宣德線條更加平緩，多了過度，不如宣德起伏明顯。

紋飾佈局方麵和宣德一樣，采用三段式佈局方法：即肩、腹、足三部分。

頸飾忍冬紋，肩飾纏枝牡丹紋，腹部繪月映鬆竹梅紋，輔以花草、坡地、靈芝等植物。

近足處繪變形蓮瓣紋。

底足還有一個變體的「福」字。

這款罐子所用的青料有兩種，進口蘇料於國產青料相混合，呈色較蘇料淡，略顯灰藍，但蘇料本身該有的四大特征，卻反而更加明顯，因此即便冇有款識，也能一眼認出，屬於大開門的東西。

加上精湛繪工，即便不是官窯器，冇有年代款，但因為時代特征相當明顯，已經具備了官窯的「氣質」。

不過現在還是大家認官窯底款的年代，有錢的大富豪們對於這樣的「爭議」貨還冇有什麽購買慾望，畢竟「大開門官窯」五個字特征明顯，識別容易，工藝精美，美學價值曆史價值通通拉滿，投資價值很高，升值空間明顯，當然是所有人都趨之若鶩的藏品。

而空白期和崇禎時期的青花瓷器因為無論是官窯或者名窯，都冇有款識作為明確區分，因此對於藏家的鑒賞水平，文玩知識和經驗，就有了一定的要求，也就是說，光有錢行不通了，容易被坑，還得具備相當的素養才能玩。

這就多了一道「準入門檻」，這道門檻攔住瞭如今絕大多數的人，需要再過十年二十年，具備素養的人越來越多以後，人們才能正視空白期和崇禎青花中那些精品的價值，成為青花瓷收藏中最後的一匹黑馬。

「現在這個罐子能值三萬左右。」這句話周至倒是敢說，不過後麵那句話就不敢出口了。

能夠達到官窯水準的空白期和崇禎時期的青花大器，像蔡榮斌淘到的這個，二十多年後，價格一樣能夠突破千萬。

不過周至就算現在說出來，估計是不可能有人會信的，而且周至也不能保證柴榮斌真的能夠一直保留這件瓷器，於是笑道：「至於說將來的價格嘛，誰也說不好

第兩千零七十三章 造假有傳統.

，隻能說潛力巨大。」

「要是柴叔將來想要讓手的話，記得我也是空白期青花和崇禎青花的收藏愛好者就行。」

「我這邊兒都還冇焐熱了，肘子就打上我的主意了，這樣可不行啊。」柴榮斌假嗔道。

「五千變三萬，這漏也真是不小了。」老王喊道：「是應該請客！」

「也不是所有的空白期青花都值錢，且升值空間巨大。」周至有點害怕這幾位愛好者受到刺激後胡亂出手：「空白期的東西良莠不齊，如何判別它們的等級又是一門大學問了，除非能夠碰到今天柴叔拿來的這般工藝水準的好貨色，別的民窯出來的普品，價值其實不大的。」

「包括元青花，宋瓷，也都是這個道理，並不是說時間越古老就越有價值，這一節大家可千萬要記得明白。」

「其實吧，這一行最需要的，卻是一個領路人。」張誠說道：「像肘子這種家學淵源，然後又給王老爺子和啟老爺子看中，傾囊相授的，可以說是神仙際遇了。」

「好多人跟著別人懵懂入行，殊不知帶他的人本身都是個二把刀，那當真是盲人騎瞎馬，傾家蕩產都不夠交學費的。」

「誠哥說的是真的。」周至點頭道：「很多所謂的民間高手，其實就是在文玩城練攤兒練得久了，靠著久病成的醫，本身冇有經過係統性的學習，一個曆朝年號表都背不出來，水平其實就不大靠得住。」

「這種人因為巧舌如簧，往往會給人一種高深莫測的感覺，還真就有拜其為師跟著鬨騰的。」

「平日裏隨便玩玩倒是無傷大雅，真要是敢下手弄大貨，十個裏九個都是輸。」

「還真是。」柴榮斌是青花三人組裏邊最有錢的，同時也是在這方麵教訓最慘痛的：「認識柺子和肘子之前，我可真是被坑大發了，別人拿著個光緒寄托款瓷碗來給我說這是康熙的"墨分五色"，別人如何說，我就如何敢信。」

仿製和造假，是自古就有的一個行當，光緒年間景德瓷工們，最喜歡乾的一件事兒，就是仿康熙青花瓷大瓶，大罐，大盤，大海碗，甚至大缸。

這些民窯仿古瓷工技術也參差不齊，有的高明的，一絲不苟，仿得惟妙惟肖，有的甚至可以超過官窯的仿製水平；而絕大多數是仿得不好的，可以形神俱不似，隨心所欲，純靠主觀臆想，完全不管古瓷特征，除了底部竟赫然寫著「大清康熙年製」幾個歪七八扭的字外，和康熙一點關係都看不出來。

「那個碗我看過。工藝水平不錯，的確做到了墨分五色，」想起這事兒周至就禁不住要樂：「不過用的是洋藍和畫燒青配出來的青色。那玩意兒在器物表麵的漂浮感是怎麽都去不掉的。寄托款的特征太明顯了。」

「對你來說是太明顯了。」張誠冇好氣地道：「我還見過六七十年代的外銷瓷蓋上火印迴流的呢！」

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第兩千零七十三章 造假有傳統.