重生之乘風而起 第兩千零七十一章 上上課

「嘿嘿！我是對的！」柴榮斌高興得就好像得到老師誇獎的小學生一樣，不過獎品卻是自己發給自己：「說定了，今晚我請客，獅子樓！」

「先說說特征。」老李笑道：「機會難得，小周老師給我們上上課！」

周至笑道：「現在看底胎，看釉料，大家都已經有一定的水平了，那我們就講點進階的。」

「所有青花瓷裏邊，蘇料是最容易辨認也最難仿造的，原因就因為它的四個大特征——暈散，錫斑，串珠紋，網格紋。」

「其實造成這四大特征的原因，是因為蘇料雖然髮色最明豔，也最穩定，但由於古代工藝的原因，粉料研磨得不夠細緻造成的。」

「因為粉料不夠細緻，在高溫下熔融的時候，就容易形成暈散和流淌，這就是第一項特征；流淌之後鈷離子重新凝聚，就形成了串珠紋；鐵離子重新凝聚，就形成了錫斑；而錫斑在形成的過程中有結晶現象，放大一百倍看，就是網格紋。」

「這四大特征，至少到現在還冇有見到能夠完全模仿出來的，加上蘇料青花獨特的髮色，因此所有青花瓷器當中，最容易鑒定的就是蘇料青花。」

「現在大家都學聰明瞭，玩瓷器就玩大開門的，特別是民窯，用了蘇料的民窯青花，基本都是一眼的大開門。因此隻要認準這一點，基本上就買不了吃虧，買不了上當。」

柴榮斌笑著對周至拱手：「這個思路還是當年你教給我們的，"情願一招吃遍天，不去到處買新鮮"，當真是受益匪淺。一下子就上路了。現在回想起以前來，那是吃虧吃大發了。」

「現在上路也還不晚，道光前官窯器雖然有點不好弄了，但是道光後的，還有類似這種空白期的，以及宋元時期的一些單色釉精品，也還有的是機會。」張誠也將自己的看法講出來。

「說回空白期。」周至說道：「因為大都是民窯器，所以在胎、釉的製作上較粗，削足也不太規正。」

「空白期器物，底足是個大特點，總的傾向來說，有逐漸加寬的趨勢，足寬而深，是本期民窯器的普遍特征。」

「瓶、罐類早期底部無釉。至後期，圓器多為釉底，砂底反而變得少見。因為工藝水平下降的原因，碗、盤類器底足跳刀痕明顯。」

「正統期胎體多數比較厚重，胎骨細白堅緻。底釉因為雜質的關係，很難做到純白，多數青白，這一類底釉釉層瑩潤；少數的釉色泛黃，這一類釉麵則常帶有開片。」

「等到景泰以後，瓷器胎質開始兼有粗細兩種。胎色由潔白向灰白轉變。釉色白中泛青，釉層肥厚如脂。到了天順，胎色開始變得潔白或灰白，釉色裏青味減少，白度增高，釉麵變得平整瑩潤。器物的表、裏和底釉色調比較一致。」

「這也說明瞭當時社會生產力量開始恢複，從永宣時期的巔峰經過陡然衰落之後，重新進入了成化的中興時期。」

「所以說我們要找正統景泰天順三朝的精品瓷器，那就要找大物件兒，以大罐和梅瓶等大器居多，因為大物件兒在製作上難度更大，可能是舊官窯所出，而小件器物，更多為民窯製品。」

「然後因為社會幾乎崩潰的原因，瓷業下滑嚴重，瓷胎明顯的不如永樂宣德時期精細，開始出現元末瓷器那種瓷胎淘洗不精的現象，胎中多黑色瑕疵，底部一般有明顯的大麵積火石紅，細沙底已經罕見了。」

「而蘇料青花這個時候開始變得稀少，冇有經過長時間陳腐，缺乏永宣時期精益求精的要求，釉和胎一樣發生了退化現象，因此往往不像永宣，反倒更加接近元青花，很多專家都常常弄混。」

「雖然青花髮色大部分和永宣時期的蘇麻離青相似，也有極少部分因為還原環境

控製能力的下降，呈現純藍髮色或髮色灰暗的現象，同時還有一種現象，就是本土青花釉料的采用，甚至將本土青花釉料和蘇料混合在一起使用的情況，因此單單靠釉色釉料的使用去判斷空

白期瓷器，是有失偏頗的。」

「不過這些是再次進階之後的學問了，我們目前不用去管，隻關注一眼大開門的蘇料就行，還是那句話……」

「情願一招吃遍天，不去到處買新鮮！」這下所有人都知道了。

「但是這種情況其實也不見得不好，至少古代使用的天然礦物原料和今天景德鎮仿品的原料相比，雜質太多，卻反而因此呈現各種無法複製的痕跡，新仿瓷器無法做出來。」

「除了雲堂手，花卉特色外，器型也是一個區分前後的關鍵。我們都知道，永宣青花的器型就是雍容貴重，因此器型較為豐滿大氣，也是一個王朝鼎盛的氣象。」

「而到了成化，瓷器則走向了精緻典雅的路子，胎釉都開始變薄，器型變得更加修長秀麗。」

「所以空白期三朝青花瓷器，就有了兩個參考方向，正統朝的瓷器當以宣德器為標杆，器型和宣德瓷器相似。而天順瓷則應該參考成化瓷器鑒定來，畢竟二朝相連，而瓷器燒製工藝，繪畫風格的改變不是一兩天就能發生的事。」

「至於中間的景泰，風格則介於二者之間，反而難度最大。因此你們目前暫時不用考慮這些，能將斷代分在正景時期或者景天時期，都已經勝過百分之九十五的青花瓷愛好者了。」

「那我這個鬆竹梅罐器型特征就明顯了，和永宣將軍大罐差不多，胎釉都比較厚重，在宣德和成化之間選的話，明顯更偏向宣德朝的風格。」

「對。」周至笑道：「這是很大的一個判定點。」

「還有就是畫麵的簡潔程度，宣德繁密而成化疏朗，在花卉題材上體現尤其明顯。」周至說道：「這個罐子，明顯也比宣德瓷器的畫麵佈局要舒朗一些，但是離成化的大留白又太遠，繪畫雖然不算細緻，但筆觸相當流暢。因此依然可以判定，更加傾向於宣德。」

「而更多的證據，在細節。」

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