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第1533章 細節與區別
第1533章 細節與區別
一聽這話周至在心底裏就不由得暗暗翻起了白眼兒，徐老頭當真是個老小孩兒性格，明明在這頭指導自己進行複古絹料的製造，做舊，那頭卻一點不跟自己學生講，就這樣把他們乾吊著。
不由得學生們不著急，這是明四家中最著名的唐伯虎的畫作，在周星星的新版《唐伯虎點秋香》風靡華人世界後，連帶著他的書畫作品拍賣價都上了一個台階。
這也可能是徐邦達為了刺激學生們的積極性和主動性而刻意為之，不過效果看起來好像還不錯，無論如何，至少一部厚厚的修複方案是搞出來了的。
周至隻好將方案先接過，不過冇有打開來翻看，而是對工作人員說道：“不如你們就著畫心，給我講講你們的前期處理和修複方案吧。”
“啊是這樣的，此件唐寅山水圖的畫芯為絹本質地，因為纖維編織的關係，年代久遠，畫芯表麵附著不同程度的汙跡，又因為畫麵破損非常多，且已經老化脆弱，所以我們在徐老的指導下，先用柔軟的毛筆輕輕除去表麵的灰塵，對於一些頑固的汙跡，用鋒利的小刀輕輕颳去，完成這道工序以後，纔開始就清洗前的工作。”
“因為擔心墨色在絹本上的保持度，我們首先用毛筆蘸清水在區域性的墨色處做一下穩定性測試，確保墨色穩定不會遇水墨化，然後開始清洗畫芯。”
周至點頭，這也是紙本和絹本的細節區別，絹本強度在一定時間內比紙本強得多，畫卷效果也要勝過紙本，但是保持性卻因為材料的關係，遠遠不如紙本。
這也是絹本特別重視膠礬使用的原因，這其實也是一種固化工藝，但是這個工藝隨著年代的推進，卻容易造成脫膠脫色，書法還好，尤其是工筆重彩的絹本繪畫，以及生絹為材質的書法作品，墨色和顏料是很不穩定的，洇、跑、脫、掉，幾乎是通病。
因此保持度測試，是絹本修複之前必須進行的一道工序，如果發現保持性不行，那就需要在清洗前增加一道固化色彩墨跡的工藝。
其實固化的方法說起來也簡單，不過就是膠礬，漿水，水油紙。
不過具體的配料濃度和使用手法，各家就有各家的本事兒了，榮寶齋在這方麵，差不多可以算是行業龍頭了。
清洗的過程中可以洗去一部分日積月累的灰塵和區域性汙跡，可以使畫麵乾淨明亮，還有一個作用是為了讓畫芯和托紙遇水，使得原本的糨糊黏性降低容易分離，為接下來揭裱做準備。
同時還要利用藥水去除蟲蛀，細菌等生物酸蝕降解等原因造成的區域性畫麵顏色汙染，將這些汙漬去除之後，用乾毛巾將畫麵的水分逐漸吸乾。
畫芯清洗完成後，就要準備好水油紙與薄漿。
糊水油紙的作用，是不使破碎的絹畫芯移動，這個水油紙用漿的厚度，是根據畫麵破舊的程度來決定的，掌握好刷水油紙用漿的厚薄度，是各家裝裱門派的本門功夫，也是裝裱過程當中，最考驗匠人功夫底子的工序之一。
因為絹本材料和水油紙的韌性不同，拉力不同，為防止崩裂，所以一定要加上兩層宣紙保護好。
這一點也是絹本和紙本不同。
水油紙是糊在畫芯正麵上的，托好畫芯之後，再將之整件翻身，背麵朝上的放在裱畫桌上，用棕刷刷平，下一步就可以揭畫芯了。
在古字畫修複工作裏，揭畫芯是一項十分重要的工作，行內甚至有個說法，一張古舊字畫的生命能否延續，全看揭工。
揭不好，比如出現揭荒、揭去畫意等失誤，就會讓這張字畫失去活力，失去生命力。
所謂揭荒，就是揭過了頭，揭裱的目的本來是為了去除背裱，要是在這個過程中傷了畫心，就叫“揭荒”。
而所謂“揭去畫意”，結果比揭荒還要嚴重，就是在揭裱的過程中不但傷害了畫芯，甚至傷害到了畫麵中的重要資訊構成，比如書法中的重要筆意構成部分，圖畫中的重要人物部分，核心山水部分，視覺中心部分，破壞了區域性甚至全域性的構圖，審美，氣韻，這樣的問題就可怕了。
之所以說是“問題”而不是“失誤”，是因為這樣的事情，有時候根本是無法避免的。
比如唐代畫家韓滉的傳世之作，著名的絹本《五牛圖》，在經曆了半個世紀的顛沛流離後回到祖國時，畫卷已經傷痕累累，洞蝕、黴斑遍佈其身，畫中五頭牛身上多處補紙、接筆已經變色，畫心有明顯空殼。
揭去托紙以後，發現前人重裱時的“揭荒”，就留下了四十一處；僅在畫意上，即出現在五頭牛的身上的洞，就有五十五處，最多的一頭牛身上有十五個，最少的也有四個。
全靠了當時國內頂級的修複專家孫承枝帶領著故宮古書畫修複團隊，經過八個多月的精心修補，才將《五牛圖》修複完成。
驗收的專家組對修複工作給予了高度評價，認為該畫在補配處全色及接筆不露絲毫痕跡，與原畫保持了統一，幾乎做到了天衣無縫。
後來人們才知道，光是揭除畫心的舊托紙，孫承枝就整整用了五天的時間。
雖然說唐寅山水鏡片，無論價值，大小，傷損程度，都無法和《五牛圖》相比，但是操作的時候依舊需要非常細心。揭命紙的時候往往還會遇到各種“驚喜”，也就是事先看不到的破損和傷害，突然出現在大家麵前，這種情況，就需要一邊開會研究，一邊重新修改方案。
“揭去兩層覆背紙後，托絹上還留下一層托紙，因之前觀察到畫芯多處起空，所以我們原計劃決定把整塊托絹揭起來後，在畫芯上補漿，補完漿之後再把托絹還原。”工作人員給周至介紹道：“結果在揭的時候發現單張絹太薄，絹的經緯線，尤其是舊裱修複前就已經損傷的那部分傷口附近的經緯線，非常容易走動，所以我們隻好修改方案，先保留絹上這層托紙，暫不揭去。這樣還可以起到固定這托絹的作用。”
“那就要隔紙補漿了。”周至是內行，工作人員一說他就想到瞭解決的辦法：“從畫病起空處著手，將托紙和托絹一起與畫芯分離，畫芯處用注射器補上調製好的濃漿，補完後再把托絹慢慢刷下去還原。”
“待到初步大體固定後，再開始從四麵將絹上托紙揭去，同時用排刷補漿，保證托絹和畫芯固定不移動。”
“去掉托紙，就可以精心去除托絹，隻留下畫芯了。”
(本章完)
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