華娛05，我們的科幻電影宇宙 第531章 拍電影得有文化

第531章 拍電影得有文化

外交部門就《球狀閃電》電影相關問題的發言，猶如從官方層麵為這部影片樹立起一塊金字招牌。

這一舉措不僅意義非凡，還意外地給電影市場帶來了積極影響，使得《球狀閃電》在週末兩天的票房成績實現了小幅度回暖。

隻可惜此時的票房波動已然難以再吸引王皓過多的關注了，畢竟如今國內的單片票房潛力也就40億，《球狀閃電》後續想要突破到50億，可能性有，但不多。

所以這部電影放映至當下，已徹底步入尾聲。

在成功舉辦票房突破 40億的慶功會後，王皓便將後續的收尾工作放心地交給了星河影業，而他自己則是全身心投入到更為重要的事務之中。

比如……他個人的下一部新電影項目。

《球狀閃電》確實斬獲了相當不錯的成績，但它僅僅是【星河電影宇宙】係列中的一部作品。

整個【科幻電影宇宙】，目前才進入第二階段的後半段，後續還有漫長的第三階段、第四階段，甚至可能還有更為深入拓展的第五階段。

對於已年過三十的王皓而言，別看他還年輕，肩頭的任務也依舊繁重，遠未到能夠鬆懈和休息的時刻。

好在星河集團精心打造的電影工業化體係現已完全成熟，王皓的新電影早在去年就已正式立項，並順利進入前期籌備階段。

他在忙於《球狀閃電》之時，也始終密切關注著這個項目的每一個動態。

目前項目一切進展良好，正穩步向前推進。

劇本設定方麵，創作部門精心打磨，力求每一個情節、每一句台詞都能儘善儘美，同時也要和前麵電影宇宙的其他作品產生聯動。

道具製作方麵，團隊成員依據科幻設定，精心雕琢每一個道具的細節，使其既符合電影中的科技感，又具有視覺衝擊力。

特效設計更是匯聚了頂尖人才，致力於打造出令人驚歎的視覺奇觀。

還有電影風格得確定，人員檔期的調整與選角工作，這些也都在團隊成員的忙碌中，有條不紊地進行著，每一個環節都在為新電影的成功奠定堅實基礎。

至於說王皓的新電影是什麽？

像他這樣的國際大導演，國內的地位也擺在那裏，一些小項目，即便是涉及到【星河電影宇宙】，也已經無需他插手，自有公司內部的新人導演出馬。

這也算是他們公司內部的一個培養機製，給予新人更多的機會。

就好像現如今的郭凡、陸陽、李魁這些人，都在這樣的機製下鍛鍊成長起來了。

所以，需要王皓親自操刀拍攝的電影，必定是大製作、大場麵，並且涉及整個電影宇宙核心劇情的關鍵節點。

如此一來，下一部作品的名字便不難猜測了。

冇錯，王皓接下來即將著手拍攝製作的新電影，正是無數影迷們心心念念，同時也是整個【星河電影宇宙】第二階段的收官製作——《三體》！

更準確地講，應該是《三體1》。

其實，關於這部電影，在此之前，劉慈欣的同名小說就已經先一步問世了。

畢竟王皓的【科幻電影宇宙】，根基便是建立在大劉的《流浪地球》和《三體》之上。

所以即便王皓先一步弄出了【科幻電影宇宙】的概念，這概念和大劉的構思有部分重合，他也無意侵占大劉的榮譽。

誰讓《三體》係列小說在華夏科幻史上有著不可替代的獨特意義呢。

故而在當初理順【星河電影宇宙】的時間線和大體劇情後，星河集團便授權劉慈欣將相關內容整理並出版了《三體》係列小說，從某種意義上講，這也算是【星河電影宇宙】官方衍生的同人作

品。

當然，【星河電影宇宙】的影迷們完全不必擔心小說的出版會涉嫌劇透，從而削弱電影的吸引力。

電影和小說，終究是存在著本質區別。

未來【星河電影宇宙】的發展，大體走向或許與《三體》係列有些相似，但在許多地方，還是要以電影特有的形式進行藝術加工。

而且王皓自己也是充滿自信，他堅信《三體》小說能夠吸引觀眾，【星河電影宇宙】同樣也能憑藉自身魅力，牢牢抓住觀眾的心，兩者非但不會衝突，反而有可能相互促進。

況且他們的電影，也從來都不是依靠藏著掖著的劇情來作為賣點。

是的，冇錯，點的就是你漫威，一天到晚就喜歡放假訊息出來耍影迷玩，很有趣嗎？

Look in my eyes，tell me，why？Why？

【星河電影宇宙】的作品就截然不同，走的是堂皇大氣的正道，依靠的是頂尖的特效技術，深刻的科幻理念，深厚的家國情懷以及災難背景下的宏大敘事。

經過這十年的辛勤耕耘與發展，如今的王皓，已然徹底具備了國際大導的非凡氣魄。

什麽斯皮爾伯格，什麽卡梅隆，什麽盧卡斯，什麽諾蘭，在王皓眼中，不過是被好萊塢和美利堅單極霸權思想束縛住的人物罷了。

論宏大敘事，王皓可絲毫不虛他們。

懂不懂“飽和式救援”和“人類命運共同體”的含金量啊！

看看那最富盛名的《泰坦尼克號》，小情小愛。

看看那什麽《星球大戰》，“我是你爸爸”尷尬不尷尬，銀河尺度的史詩破格成爛俗家庭倫理劇。

還有那什麽《阿凡達》，不就是外星侵略者迷途知返，幫助土著保衛家園嗎？也不知印第安人看了是何感想。

誠然，王皓也不否認好萊塢在特效技術以及某些人文思想表達上的藝術性，那些知名大導演的很多作品也確實有值得借鑒之處。

像是《大白鯊》，像是《侏羅紀公園》，像是《泰坦尼克號》背後的電影工業化，還有《終結者》的液態機器人和《阿凡達》的3D特效。

但這些絢麗的外衣，依舊無法掩蓋美國文化底蘊淺薄所導致的創作上限偏低這一事實。

美利堅建國纔多少年，能有多少深厚的曆史文化底蘊？

到了王皓如今這個位置，操盤過【星河電影宇宙】這樣龐大的項目之後，他深切地領悟到，影視作品所展現的，絕非僅僅是藝術和思想，更是深層次的民族文化。一個國家曆史文明短暫，文化底蘊淺薄，那麽它的文藝作品大多也會趨向於浮華，少了一種底蘊和生命力。

就像詹姆斯卡梅隆等好萊塢大導演，當創作達到一定層次後，便遭遇了難以突破的瓶頸。

這個時候該怎麽辦？要麽寄希望於自身的文化、科技形成突破，要麽就是從過往的文化中汲取養分和力量。

可美國這片土地上，又能有多少可供挖掘的文化養分呢？他們倒是想挖掘歐洲文化，從羅馬古希臘和文藝複興中汲取力量，也拍了不少歐洲的史詩作品，但終究是因為移民國家的本質差了一點。

貧瘠的土壤，終究難以孕育出燦爛的花朵。

所以好萊塢的那些大導演，一旦觸及到創作的天花板，便很難再有令人驚豔的作品問世，隻能在家和愛之中打轉。

這倒是和華夏曆史中的晉朝失了”忠信“，隻能”伏惟聖朝以孝治天下“有些類似了。

然而華夏卻是截然不同。

5000年的絢麗文明，源遠流長的曆史文化，這無疑是老祖宗們留給王皓等人取之不儘、用之不竭的寶庫。

也唯有如此深厚的文化基石，才能承載起“人類命運共同

體”這般大氣魄、大格局的思想。

這種思想並非是憑空產生，它有著深厚的曆史淵源，能夠追溯到“大明山河永在”的不屈，追溯到“大唐萬邦來朝”的輝煌，追溯到“秦漢大一統”的磅礴，甚至能追溯到上古周天子垂拱而治的盛世，追溯到炎黃禪讓的佳話。

美利堅有這樣深厚的文化底蘊嗎？他們也隻能拍拍希臘、羅馬的故事聊以慰藉了。

所以，王皓根本無需擔憂《三體》係列小說先一步出版會帶來不利影響。

【星河電影宇宙】所蘊含的華夏文化和精神，自會吸引無數觀眾投身其中。

而且《三體》係列小說的出版，還有另外一個顯著好處，那就是進一步推動了【星河電影宇宙】在世界範圍內的名氣和影響力擴散。

和王皓前世一樣，大劉所寫的這個《三體》係列，一樣也有三部。

分別是由《三體1：地球往事》、《三體2：黑暗森林》和《三體3：死神永生》組成。

這其中第一部《三體1：地球往事》於2007年6月份，隨著王皓在魔都電影節上正式宣佈【星河電影宇宙】的存在而出版發行。

之後第二部於2009年3月首次出版，第三部則在 2011年6月出版。

起初，《三體1》小說還需要憑藉星河電影宇宙在影視文化領域的強大影響力，才能獲得極大的關注。

然而真正的金子是藏不住的，隨著後續《三體2：黑暗森林》和《三體3：死神永生》的出版，觀眾們看到了另一個《三體》宇宙，同時也重新認識了大劉。

隨著這《三體》係列小說的閱讀人數越來越多，特別是在讀者們領略到“黑暗森林理論”、“人類不感謝邏輯”、“降維打擊”後，大眾對於《三體》係列小說的認知，就徹底和【星河電影宇宙】區分了開來，認識到這是完全不輸於【星河電影宇宙】，有著自己獨特價值的頂尖科幻作品。

甚至於不光是讀者們，就連許多知名人物和創作者也對《三體》係列小說讚不絕口。

2008年8月，《三體1》榮獲第十九屆華夏科幻文學銀河獎科幻特別獎。

2011年7月，《三體2》榮獲第二十二屆華夏科幻銀河獎特別獎。

2012年12月，《三體3》榮獲第三屆全球華語科幻星雲獎最佳長篇小說金獎。

此外還有第一屆西湖·類型文學雙年獎金獎，第九屆全國優秀兒童文學獎科幻文學獎。

也就在去年，《三體》還獲得了2014年度美國奇幻科幻協會星雲獎長篇小說類提名、2015年度普羅米修斯獎最佳小說獎（提名）、軌跡獎科幻小說類（提名）和約翰·W·坎貝爾紀念獎最佳科幻小說（提名）。

另外更是正式獲得了第73屆雨果獎最佳長篇獎，該獎項被稱為科幻界諾貝爾，這也是亞洲作品首次獲獎。

訊息傳回國內，可是引起了不小的反響。

也因此，星河集團雖然冇宣佈，但去年《三體1》前期立項籌備這件事，還是在圈內引起了不少人的注意。

像是前來觀看《球狀閃電》的那位大領導，實際上也是受了《三體1》這個項目的影響，才臨時起意有了那趟行程。

如今王皓忙完了手頭上的事，未來一年內，在影視項目上的精力，大多都會投入到《三體1》上麵了。

而無論是他本人還是星河集團，對於這部【星河電影宇宙】第二階段的收官之作，那也是極其重視。

在他們的規劃中，這就好像漫威《複仇者聯盟》之於整個【漫威電影宇宙】的重要性，關乎著整個【星河電影宇宙】的未來。

它不僅要讓那些各個電影裏的主角們聚集在一起，對前麵第二階段的故事線做個收束，

同時也得承擔著引出【星河電影宇宙】第三階段的重任。

光是為了達成這個目的，星河集團創作部門的編劇們，包括大劉這樣的知名作家，可以說是掉了無數根頭髮。

他們提出了多達十幾種方案，寫出了幾十份不同的劇本，又經過社科院、科學院專家顧問團的指導，在王皓的參與下，和美術、特效、攝影、軍隊、演員等劇組多方成員進行上百次探討，這才最終定下了一個初稿。

而這還冇完，有了初稿後，交給特效部門先根據劇本進行動態版設計，期間發現的問題，又得開會進行探討。

合適的留下，不合適的或是修改，或是刪除。

就這，也還隻是個開始。

好在《三體1》的前期籌備小組，總算是迎來了他們的主心骨正式入駐了。

(本章完)