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有些人會有這樣的困擾，感覺自己好像不隻是對個彆人有情感誤解，而是隻要接觸到的異性，就覺得對方喜歡自己，這種心理被大家叫做“性緣腦”。很多人有這種想法還不敢承認，心裡特彆羞愧。其實啊，這背後是有原因的。
這種認知失調往往是因為內心邊界感太強啦。就好比在自己的心裡築起了一道高高的牆，把彆人都隔在外麵。而且生活中很少接觸異性，就像一直待在一個隻有同性的小圈子裡，很難培養出和異性自然相處的能力。這其實是一種社交能力不成熟的表現，把男女之間的關係看得很侷限，稍微有一點接觸，就像驚弓之鳥一樣，馬上往感情方麵去思考。
那該怎麼跳出這種困境呢？其實也不難，多接觸不同的人就行啦。就像打開一扇又一扇門，走進不同的世界。勇敢做自己，在和異性相處的時候，真誠地表現自己，不要刻意偽裝或者掩飾。慢慢地，就會發現，原來和異性相處並冇有那麼複雜，也能更客觀地看待彼此的關係，就不會再陷入這種“性緣腦”的誤區啦。
因心理投射愛上的人，真的是對的人嗎？
有時候，我們會因為心理投射而愛上一個人，可這真的是愛上了一個真實而具體的人嗎？其實不是啊，我們愛上的往往是自己期待的伴侶模樣。這就好比我們心裡先畫好了一幅完美的畫像，然後看到某個有點像這幅畫像的人，就以為自己愛上了對方。
誤會就像彩色的泡泡，看起來絢麗多彩，可一旦戳破，就隻剩下心對心的真實。誤打誤撞遇到真愛隻是小概率事件，大多數人在這種情感投射裡，不僅消耗了自己的感情，還打擾了彆人的人生。就像兩個人在迷霧中跳舞，以為彼此是命中註定，可霧散之後才發現，對方並不是自己想象中的那個人。
那該怎麼減少這種情感的消耗呢？我們可以給自己的眼睛裝上一副放大鏡，去看清楚自己的內心和真實的彆人。產生情感衝動的時候，先告訴自己感情是很重要的事情，不是一次性的勇敢。然後分析自己的需求，反思是不是把自己的情感需求加在了彆人身上。愛具體的人，而不是愛一個模板。當我們學會給喜歡的人祛魅，愛他的一麵時，多去瞭解他所有的麵，最後仍然愛他，那可能纔是真正的喜歡。
從文學作品中看，女人對男性魅力或效能力弱勢的態度是怎樣的？從很多文學作品裡，我們都能發現女人對男性魅力或者效能力弱勢有著比較明顯的態度。就拿《金瓶梅》來說，潘金蓮的丈夫武大郎，身材矮小又醜陋，潘金蓮對他自然是充滿了嫌棄。在《安娜卡列寧娜》裡，安娜遇見情郎後，再看自己的丈夫，微弓著腰，麵容消瘦蒼老，心裡就發自內心地嫌棄他。還有馬爾克斯的《霍亂時期的愛情》，女主人翁達薩覺得丈夫烏爾比諾平庸無趣，廁所氣味像兔子窩，年輕時聽見丈夫尿尿聲音像泉水般雄壯有力，如今卻滴滴答答讓人厭煩。福樓拜的《包法利夫人》裡，艾瑪看到丈夫受到同行戲弄侮辱，不僅不維護，還轉身離開並抱怨他是廢物。
從這些作品裡女人對丈夫的種種細節描寫，能感覺到這是女人在生理意義上對男效能力的不認可。就像中國古人總結的“潘驢鄧小閒”，吸引女人的總是潘安一樣的美貌、驢兒一樣的效能力、鄧通一樣的有錢、細膩纏綿的情感和大把時間的陪伴。在麵對男性魅力或者效能力弱勢時，女人的態度往往是生理意義上的排斥、嫌棄，進而會抱怨且鄙視。這也說明，在感情和婚姻裡，男性自身的魅力和能力對於維繫關係是很重要的。
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