全能大畫家 第835章 達芬奇與卡洛爾

第835章 達芬奇與卡洛爾

“我們有注意到，你對那幅作品底層筆觸、顏料分層和用筆風格一一做過研究，那段論述寫的算得上精彩，老練的不像一個十八九歲年輕人。我幾乎有一種自己在讀Mr.Bamcach這種經過豐富學術寫作鍛鍊的資深學者的感覺。”

古斯塔夫挑挑眉毛。

“謝謝您的誇獎。”

顧為經五根手指的指尖搭在一起，側頭看向對方。

“如果您認識他本人，可以的話，也請替我向他表示感謝。”

“我可以把他的郵箱發給你。”博士向沙發靠背後方坐了坐，“提起……”

……

“不好意思。但我不得不做一個打斷。”

英國人羅辛斯，他耐著的找了談話的空歇，皺著眉頭開口了。

“我剛剛說我同意《救世主》是一個很好的例子，並不是指，關於《救世主》的問題給後來的學術研究者提供優秀的範例。關於達芬奇的研究方法能不能套用在其他的同類論文裏先且不談。我剛剛而是在說——就是因為有《救世主》這個存在。”

“它給很多貪婪的人提供了一個很好的獲得钜額收益的思路。”

他頓了頓，用銳利的目光盯向顧為經。

我指的就是你，小子。

羅辛斯用眼神說道。

“Mr.Gu，我問你一個問題。那幅《雷雨天的老教堂》你在藝術品交易市場花了多少錢買到的？”

羅辛斯開口問道。

顧為經審視的看向他，微微側著頭。

他看穿了對方的意圖。

“羅辛斯先生。”

“今天應該是單純的學術討論，我看不出來您詢問這個問題的理由。那篇論文是一篇關於印象派的學術研究，如果您……”

“抱歉。我希望你能正麵的回答我的問題。”

羅辛斯指尖抵住掌心，比劃了一個禁止的手式。

“除非你覺得這是一個很見不得光的話題，或者認為有什麽無法被說出口的理由，也行——”

“不是一個概念。”

顧為經好生好氣的解釋道：“你詢問這件事情，無非就是想把這件事套上《達芬奇》背後同樣的商業邏輯。但是……”

“回答我的問題，可以嘛。”

羅辛斯拖長了話音，再次打斷了顧為經的解釋。

“1000美元左右，準確的說，應該是1200美元。以我所看到的資料，他應該一次匿名競價上買下的，類似常見的無聲拍賣會。”

開口的卻不是顧為經，是坐在一旁沙發上的女主持人。

安娜替顧為經回答了這個問題。

她的語言冇有任何修飾，顯得言簡意賅。

主持人望向羅辛斯——

“幾乎完全相似的事情，也發生在達芬奇，或者說疑似達芬奇所創作的作品《救世主》之上。那次發生在1958年的倫敦，作為收藏赫伯特·庫克爵士財產的一部分。《救世主》以一張嚴重破損的殘缺油畫的身份，出現在二手跳蚤市場上的時候。當時的成交價格為45英鎊。”

女人娓娓道來。

“買了這幅畫的和賣掉這幅畫的都不會知道，半個世紀以後，當這幅作品再次出現在拍賣場上的時候，它將以史上最貴藝術品的身份出現。”

“這一次，在經過買家激烈的角逐後，它的成交價格將超過4.5億美元。”

“身價翻了一千萬倍。”羅辛斯補充道，他咂咂嘴，意有所指的說道，“財帛動人心，財帛動人心啊。”

安娜在心中把這當成一場有趣的舞台劇，然則，女人並冇有想要陪羅辛斯演雙簧的計劃。

她直接簡單明瞭的問道。

“羅金斯先生，你想對我們大家，表達的觀點是，關於卡洛爾的作品，它被人找到的過程和達芬奇的《救世主》被人買下的過程，幾乎一模一樣——”

“我不是經濟學家，但算上通貨膨脹的話，也許連成交價格都差不離呐！”羅辛斯叫嚷道。

安娜看著他。

“所以你的意思是，在這個相似的故事背後，你認為，促使顧為經寫出這篇論文的……是和那幅《救世主》相同的商業邏輯，而非是相同的學術邏輯。”

她用陳述句的語氣說道。

什麽叫做相同的商業邏輯，而非相同的學術邏輯。

安娜這話說的很文雅。

往好的方向理解，她就是指顧為經先有些想要將這幅畫聯係到某個名人大師身上，炒作一番的想法，然後才以此為驅動力，才寫出的這篇文章。

人非聖賢，誰能冇有私慾。

學者有是人。

有些人會有為了名利妥協，自然也是常有的事情。酒井勝子和顧為經在寫那篇論文的時候，也確實討論過，覺得把這幅畫安到一位曆史上無名無姓的女畫家頭上，實在太浪費了，論文寫都寫了。

反正都是猜。

不如直接把她跟印象派大師莫奈的妻子卡美爾聯係起來，能帶來比一個所謂的卡拉，強的多的輿論流量和市場關注度。

他們確實一度在心中動過這樣的念頭。

後者是人之常情。

而就算他們一開始就是撿到一幅畫，然後為了找個曆史上的知名畫家硬貼上去，帶著目標，寫出的這篇文章——先朝著熱錢最多的地方“唄”的射隻箭，再慢慢的畫靶子。

也不算“太”過分。

起碼起碼，顧為經和酒井勝子他們確實找了一些能夠側麵證明自己觀點的證據，寫出了一篇看上去像模像樣的文章。

所以他們大概率藝術倫理、學術倫理上會被人指指點點。

法律倫理上……應該是蠻難界定的。

可這話要是從更陰暗的一點心思揣測，那就是直接在指責，包括這幅畫本身和他們所掌握的那些資料在內，所有的證據、照片，寫在論文中的論點，全部都是為了仿照達芬奇《救世主》的那幅畫的經曆，硬生生給直接造出來的。根本就是一場有意為之的騙局。

罪無可恕。

這也是羅辛斯詢問顧為經，他在哪裏，花了多少錢，買到了那幅《雷雨天的老教堂》的目的——對比兩幅畫之間，在經曆上的“相似性”。

早在他開口的瞬間。

伊蓮娜小姐就洞悉了羅辛斯提這個問題所隱含的目的。

她知道，顧為經也已經看出來了。

他纔不想掉進羅辛斯的言語陷阱中，解釋來，解釋去，說了那麽多話。

於是安娜輕輕抬起手指。

“波。”

女人信手推了他一把，把他丟了進去。

伊蓮娜小姐這麽做的目的，不是為了一腳把顧為經給踹進坑裏去。

最⊥新⊥小⊥說⊥在⊥六⊥9⊥⊥書⊥⊥吧⊥⊥首⊥發！

而是她意識到，顧為經在這種問題上處理的太冇有經驗了。

意識到了羅辛斯的目的是好事。

但有些陷阱，不是他想躲，就能給躲開掉的。

以安娜豐富的懟人資曆和媒體經驗，羅辛斯在那裏一嘟嘴，伊蓮娜小姐就知道他想要乾嘛。

這可不是隨意提的問題。

人家是有備而來，心中也早就有了預設的答案。

這類問題你躲閃也冇用，顧為經在那裏好言好語的解釋來，解釋去，說了一大堆，全場的聽眾也不會覺得羅辛斯有什麽錯。

拋除主觀情感因素。

羅辛斯也根本就談不上有什麽錯。

互相對話間存在爭端和分歧是在正常不過的事情，《雷雨天的老教堂》和《救世主》發現過程的相似性，也客觀存在，又不是評論家羅辛斯找人編的。

有質疑很正常。

顧為經這種解釋來，解釋去，試圖繞過言語陷阱的行為，尤其在牽扯到錢的話題上，反而容易被觀眾誤以為，他不夠真誠，有什麽見不得光的秘密。

直接回答。

是更有效的應對。

因而，顧為經還在和羅辛斯努力對線，站在陷阱邊扭來扭去，嚐試著風騷的走位呢，就被女人給直接按了進去。

已知這個坑一定會掉。

與其讓羅辛斯挖個坑把顧為經埋了，再跺上兩腳。

不如由安娜小姐自己動手埋。

“伊蓮娜女士，您完完全全說到了我的心坎裏去了。”羅辛斯聞言驚喜的點點頭，“我剛剛說，達芬奇的《救世主》起到了重要的示範的作用。它為行業提供了一個市場模型。這個市場模型證明瞭這樣的觀點，一張廉價舊的油畫，一些學者和期刊的背書，外加巧妙的市場營銷策略，就像神奇的鍊金術一般，傾刻之間，讓一幅作品的價格翻上百倍、千倍、萬倍，甚至是整整一千萬倍。”

“我甚至有一個有些悲觀的觀點——”

羅辛斯頓了頓。

“達芬奇，文藝複興三傑之一，也很可能是最為有名的那個。聽上去文藝複興是個很遙遠的名詞，可仔細想想，也不過是四五百年的樣子。比起金字塔、特洛伊等等考古發現，他近的就像是昨天。”

“我注意到Mr.曹現在就在下麵。”

羅辛斯用手指指了一下，尊敬的點點頭。

“我提他，是因為他見過畢加索。而這樣年紀的老先生，一個能見到畢加索，兩個能見到透納，隻需要五個，把五個曹軒的歲數從頭到尾的連起來，就直接能見到達芬奇本人了。”他看向伊蓮娜小姐。

“我明白您想要說什麽。”安娜點點頭，“不過，還是請和觀眾說的更清楚的一點吧。”

“我的意思是達芬奇並不遙遠，他生活在文獻記載相對發達的年代。黑暗的中世紀已經結束了。他在還活著的時候，便成為了佛羅倫薩城裏最炙手可熱的畫家。所以，達芬奇對學界來說，從來都不是一個陌生的名字。我們能在文獻中找到他的出生日期和死亡日期，準確到儒略曆的幾月幾號星期幾。”

“我們知道他父親是誰，母親是誰，祖父母是誰，有幾個兄弟，幾任妻子，幾個孩子，在哪裏學的畫，跟隨的老師是誰，我們甚至知道達芬奇一生中第一幅售賣出去的畫是什麽……那個有關盾牌的故事。”

安娜微微頷首：“我向觀眾解釋一下。達芬奇六年的學徒時代，曾經在盾牌上畫畫。那幅畫後來經過中間人轉手，被賣給了當時的米蘭公爵。”

“是的，關於達芬奇的記載實在太多了。它的作品的每一次交易，都是大新聞。學界甚至能夠統計出，達芬奇一生中到底有多少幅正式被售賣的畫稿。就比如您的家族手中的那幅。它是如何從美第奇家族的寶庫流傳到伊蓮娜家族的寶庫，如今又是怎麽進入您的家族博物館，何年何月何地，以何種方式過手，清晰簡潔極了。”

“達芬奇是古往今來最受人關注的油畫家。”

顧為經寫作論文的時候，參考過有關達芬奇的研究。

創作《救世主》的達芬奇和創作《雷雨天的老教堂》的卡洛爾，兩者都是那種非常極端的例子。

達芬奇的作品是爆炸有名。

他流傳於世的就那幾幅作品，每張作品到底是怎麽轉手的，從文藝複興時期到現在，每張作品的曆代主人是誰，是怎麽購買交易的，恨不能張張都列出個年表寫本書出來。

還有各種各樣似是而非的傳言。

研究者需要在海量的乾擾像中，篩選整理出真正有效的資訊，彷彿在一千個鏡子中幽靈的幻影裏，找到唯一的真實。

卡洛爾則情況完全相反。

她可是真的近，顧為經知道在1870年代，她非常的年輕，以年紀推算，曹軒自己搞不好就能見過的那麽近。

以十九世紀晚期畫家的標準來說，她的資訊又爆炸的少。

少到不可思議。

他和勝子需要在茫茫多的霧氣中，尋找到那個幻影般的幽靈。

“達芬奇擁有著清晰詳儘的作品記錄。而這樣一個畫家，說‘多’出來一幅畫，便能夠被幾篇論文多‘製造’出一幅畫出來。一幅45英鎊的畫作，在掛上列奧納多·達·芬奇這個姓氏之後，忽的一下就變成了5億美元。貨真價實成交的五億美元。”

從登場以後。

便向炸毛的刺蝟一樣，狂懟顧為經的羅辛斯先生，此刻的臉色竟然有幾分悲天憫人。

“就我個人觀點來說，我覺得這未必是一件好事。”

“對我們這個行業，和藝術市場的良性運轉而言，真的未必是一件好事。每個人都有不同的觀點，但這就是我的觀點。如果那幅畫是假的，那麽整件事就是一場充斥著黑色幽默的鬨劇。”

(本章完)