全能大畫家 第1086章 維也納不在美泉宮

最開始響的是一聲和絃音。

所謂的“Adagio molto”，即意大利語裏的“緩慢的開頭”。

在寂靜裏，先是絃樂組奏響了音樂，他們冇有拉動琴弓，而是用手指的指尖撥動了琴絃，在一個幾乎無法察覺的空隙之後，木管組也隨之跟上。

兩種樂器聲纏繞在一起，上揚，上揚，輕輕的收住。

寂靜。

然後又一遍這個和絃。

兩種樂器纏繞在一起，上揚，上揚，輕輕的收住。

再一遍，再一遍，一遍又一遍的重複……顧為經能想象著，那個音符在他們的身邊一直的飄，一直的飄。

飄起，落下，飄起，落下。

顧為經當著安娜的麵，認真在桌子邊Cospy著樂團的指揮，他用手裏的餐叉當作指揮棒，向上向上，向上，向上。

然後重重的落下。

他的餐叉敲在胡桃色的桌麵上，“噗”的一聲。

那個在空氣中飄動的音符一下子炸了開來，音響裏的全體樂團成員一起用力的奏響了樂器，貝多芬人生裏那部讓他完成從鋼琴師到藝術家身份轉型的交響樂，就這樣拉開了序幕。

“真是著名的引子。”

顧為經把餐叉隨手放到桌子上，他抱著手臂看著安娜，他的經紀人也在桌子對麵看著他。

兩個人都冇有說話。

樂曲聲在他們身邊盤旋，盤旋，盤旋，他們一個人看著袖子上的花紋，另外一個人則盯著鍍鉻的叉子上的反光。

他們沉默著聽著音樂，直到這部本就不算長的音樂落下最後的音符。

“我們都知道，亨特·布爾比我畫的更好。”顧為經說道，“我們也都知道，亨特·布爾比我做的更好的那部分在哪裏。”

“也許，這一次，他的技法並冇有勝過我。我們都畫的準確，精巧，充滿了自信，我們的作品裏都充滿了輝煌、壯麗的高潮，我們都極其精細的反覆編織過了自己的作品。這些方麵，亨特·布爾當然做的並不比我差，或者說，我有信心說，這些方麵，我做的和亨特·布爾一樣的好。”

“可我的作品，在亨特·布爾的那幅畫麵前，不過隻是一幅殘次品罷了。”

顧為經靠在椅子上，看著天花板。

“他比我好，就好在這個引子上了。這個聽上去有點空曠的，亂糟糟不符合規章的，有些跑調的引子上了，就像你第一次來到這家咖啡館，卻以為不小心走進了隔壁的大食堂。”

亨特·布爾一定知道顧為經想要乾什麽。

傳說裏。

畢加索能在畫室裏，第一眼便把你畫上的元素望穿。

想要比原來的藝術家做的更好，前提條件就是對於對方的作品完全的理解。

真正的鑒賞家，不光知道畫家想要表達什麽，還會知道他想要怎樣表達。

顧為經和他的經紀人相識超過了十年，他們是過去半個世紀裏藝術行業最成功的組合，顧為經畫畫，安娜噴人，他們配合默契，親密無間，在行業裏高歌猛進，是人人都羨慕的黃金組合。

就算如此。

伊蓮娜小姐見到顧為經作品的第一時間，說的卻也隻是“好像把一整條塞納河都裝進了酒杯裏”，顧為經覺得，安娜就像他自己一樣瞭解自己。

而亨特·布爾。

他看到的不光是塞納河，他還看到了貝多芬的《第一交響曲》，他不光看到了顧為經想要表達什麽，是怎麽表達的，他甚至還看到了不存在眼前這幅畫上的那部分，也就是顧為經想要尋找卻又錯過的東西。所以。

他纔拿出了那幅《人間“悲劇”》，一幅一模一樣的《第一交響樂》式的作品，且比顧為經做的更好。怎麽有人可以比他做的更好呢？

畫出這幅畫的時候，顧為經甚至不相信這一點。

他可是擁有繆斯女神神殿的後門鑰匙的人！隻要念動咒語，就會獲得神力，他觀察過那麽多藝術名家的作品，端詳過他們畫布上的筆觸、弧度與光澤。

那些作品，就像天上的繁星一樣，在他的腦海裏的光幕上閃爍不休，顧為經所做的，僅僅是把它們搬運到畫布之上就好。

顧為經不是不接受失敗。

顧為經也不是真的就冇有想到過亨特·布爾能贏他，畢競對方打扮的就那麽妖，破風衣，絡腮鬍，看上去就像是個美式火雲邪神。

神鵰俠侶遇上了傳說之中的終極殺人王火雲邪神，正所謂，自古正邪不兩立，我不入地獄，誰入地獄？無論是他一記太極拳，安娜一個獅吼功把對方噴死，還是說，人家真的Tmd火雲邪神武功蓋世，把他們拍死。顧為經都認了。

顧為經甚至能接受亨特·布爾拿出了一幅比他技法更加精巧，更加璀璨生輝的作品。

冇準亨特·布爾對那些巴黎畫家的情調還原的更到位，就像上次一樣，再次把他給碾壓了。那些名家的作品是藝術史上的星星。

顧為經畫的是星河。

結果亨特·布爾畫的相同星河卻會閃閃發光。

好吧。

既然如此，那還能說些什麽呢？根據《中華小當家》所記載的詳細曆史經驗，兩盤同樣的炒飯端上來，一盤加了閃光彈，揭開蓋的那一刻，大家全都知道誰會贏。

他都能卜靈卜靈的冒光了，那誰能和他比啊。

輸給一盤會發光的炒飯，那也算長見識了，不是麽？

結果冇有。

顧為經的第一幅《人間喜劇》被亨特·布爾畫了坨狗屎，那一次，他是輸在技法上了。

所以這一次。

他畫的極其堅固，極其紮實，極其完美。

這次亨特·布爾冇有在技法上打敗他，顧為經看到對方作品的第一眼，就知道，這一次，他恰恰就輸在了自己的這種堅固、紮實和完美上了。

真正的星空，不是被人一個一個又一個，整齊的縫在了幕布上的。

世界上隻存在一種那麽整齊、永遠閃亮的星空。

那是勞斯萊斯轎車的星空頂。

看多了勞斯萊斯的星空頂，也許，就忘掉了真正的星空是長什麽樣子。

顧為經永遠在時刻追求著一種完美性，在他原始的想象裏，巴黎應該是神聖的，維也納的中央咖啡館應該是絕對完美的，他要不然是藝術的聖域，要不然是《雅典學院》畫稿上的場所，亦或者，也可能像是那些中世紀神秘的騎士團或者兄弟會的集會所在。

最起碼，最起碼，怎麽也得是簡·奧斯汀裏，那種鄉下紳士們開舞會的廳堂。

他不接受這裏就是一家大食堂的可能性。

如果他帶給了顧為經這樣的感覺，要不然是他感覺錯了，要不然是因為幾經搬遷，曆史上那家真正的傳說之中的“中央咖啡館”已經消散於凡世的塵煙。

顧為經會覺得，真遺憾啊。

假如時光穿梭。

他能推開那扇屬於一百年前中央咖啡館的大門，他就會看到藝術家在談論著玄奧的理論，哲學家們在埋頭寫著大部頭的著作，科學家們在談論著跨洋飛行，內燃機，臨床醫學的最新進展，詩人和家則在彼此交換著他們的最新章節和未發表的詩歌。

那種時代浪潮拍岸而來的感覺，會充斥著這家咖啡館的每一個角落。

而他。

顧為經。

他像是幽靈一樣位於不同的時空看著這一切，那時，他或許無聲念出一首裏爾克的詩歌

“我像一麵旗幟被空曠所包圍。”

“我感到陣陣來風，我必須承受。”

“下麵的一切還冇有動靜。”

“門輕關，煙囪無聲。”

“窗不動，塵土還很重。”

“我認出風暴而激動如大海。”

“我舒展開，又捲縮回去。”

“我掙脫自身，獨自”

“置身於偉大的風暴中。”

冇有比這位生於布拉格，一輩子流離於慕尼黑、柏林、巴黎、羅馬、瑞典等地的詩人的代表作《預感》，更適合這樣的場景了。

哦。

裏爾克生於奧匈帝國治下，在一戰爆發的幾年以前，專門跑到過維也納做過詩歌朗誦旅行，考慮到中央咖啡館的意義……搞不好，無需顧為經朗誦，他會看見那位詩人正自己在念著這首詩歌。

他有著無數的理由去相信，那時的中央咖啡館絕不會帶給他或空曠，或雜亂的感覺。

那樣的咖啡館不像大食堂。

那樣的咖啡館，會像美泉宮一樣的華美莊嚴。

就像顧為經想象裏，貝多芬的《第一交響曲》，做為古典主義音樂的繼承者，也應該是這樣的華美和莊嚴，冇有任何一絲雜音。

他還記得自己放著《第一交響曲》，在畫板麵前畫著畫。他用耳朵在貝多芬音樂裏尋找著海頓、莫紮特等等名家的痕跡，用眼睛在自己的畫板上追尋著曆史的痕跡，從尼古拉·普桑，再到巴勃羅·畢加索。顧為經成功了。

顧為經也失敗了。

顧為經最成功的一點就是，他確實在塞納河裏找到了星星的倒影，顧為經最失敗的一點就是，他拿了個小勺子，酷喳一挖，以為就跟挖香草冰淇淋一樣，把它挖到了自己的畫上。

“楊德康有一種詼諧精神。”顧為經對安娜說，“他也有一種看上去非常粗獷，實則非常細膩的直感。就像一位噠噠噠歡脫的倒騎著驢子亂跑的牛仔，整天吹著不成調的口琴，然後嗅嗅空氣，忽然啪的一槍就原地打出去。”

“這一槍能連續穿過三十片柳葉的尖兒，然後命中一隻蒼蠅。”

“其實。”

“我剛剛在想，如果楊德康之前看過了那幅《人間喜劇No.2》，那麽，他會不會也早就發現了問題。”顧為經說道。

顧為經和安娜·伊蓮娜，他們把所有細節都做好了，他們充斥在某種神聖的激情之中，這種神聖的激情所營造出的幻覺，讓他們忽略了一個本質上的問題。

那就是

“《第一交響曲》也許是貝多芬人生中所創作過的最為整齊的曲子不假，但《第一交響曲》從來都不是那種追求絕對公整的曲子。”

冇有錯。

《第一交響曲》擁有著極為規整的部分，它完全遵循了古典交響樂“快-慢-舞曲-快”的四個樂章的寫作格式。

它的第三樂章是一首宮廷舞會所使用的小步舞曲，小步舞曲有以其規整、典雅、韻律一板一眼而聞名。是的。

人們能在這首曲子裏，找到屬於海頓的部分，找到屬於莫紮特的部分。

全都冇有錯。

顧為經把這些特質全部都抓準了。

隻有一個問題，貝多芬何時是一個喜歡墨守成規的作曲家了呢？早在貝多芬在五線譜上寫下人生裏的《第一交響樂》第一個小節，第一個音符。早在他在空白處用意大利語寫下“Adagio molto”的時候。不屬於藝術神童莫紮特，不屬於不歡而散的老師海頓，不屬於巴赫，不屬於亨德爾……不屬於曆史上任何一個音樂家的特質，就從譜子裏冒了出來。

它屬於貝多芬。

它也隻屬於貝多芬。

《第一交響曲》的全名叫做《C大調第一交響曲》，顧名思義，這當然是一支C大調的曲子，但整首曲子傳入觀眾耳朵裏的第一聲合弦，就是剛剛顧為經揮舞著叉子指揮的那個一一它卻是F大調的。這樣的“不和諧音”完全是貝多芬式樣的嚐試，落在那時的觀眾耳朵裏，甚至會覺得是不是樂團給拉跑掉了，就像你拿著鑰匙開門，結果大門打開，抬眼發現鄰居家的大爺站在你屋裏一樣的離奇。這就是貝多芬的《第一交響樂》。

這樣看上去古裏古怪的小細節，完全貫穿了整首交響樂的始終，過分怪異的開頭，樂曲行進的時候所穿插著一兩個粗糙的音符。

甚至是它“最為規整”的第三樂章，也同樣來的那麽的與眾不同。

記得，根據傳統的交響樂寫作禮儀與規範，正確的第三樂章應該怎麽寫一一首讓貴族們舉行宮庭舞會的圓舞曲。

當然。

貝多芬也確實寫了一首這樣的用來跳舞的曲子，起碼在名義上來說，是這樣的，但是音樂家卻在這裏耍了一個獨獨屬於他自己的小花招，似乎就是名擺著想讓聽這首曲子的人跳舞跳的不太舒服似的那般。