我有10001個民間恐怖故事 第116章 畫魂

平江城裡，說起“墨韻齋”的蘇文遠，無人不曉其畫技精湛，尤擅人物，筆下仕女眉目含情，彷彿下一刻就要從絹上走下來。

然而，蘇文遠年過四旬，卻有一塊心病——他畫不出孩童的神韻。

無論怎麼描摹，那些童子總缺了一份天真爛漫，多了幾分呆板匠氣。

這年深秋，一個雲遊的老僧路過墨韻齋，瞧見蘇文遠對著未完成的《嬰戲圖》發愁，便道：

“施主筆下缺的不是技，是‘魂’。城西百裡外，荒山中有座廢棄的‘童真觀’，觀後有一片亂葬崗，埋的多是夭折的孩童。月圓之夜，子時三刻，若有機緣，或可窺見‘童魂’嬉戲，得其神韻一二。然，切記，隻可觀，不可言，更不可心生妄念，攜之而歸。”

老僧說完便飄然離去。蘇文遠卻將這話牢牢記在心裡。

對畫技的癡迷，壓倒了對未知的恐懼。

次月月圓，他揹著畫具，依言尋到了那處。

殘破的道觀在月光下如同巨獸的骨架，觀後荒墳累累，磷火點點，夜梟啼鳴，令人脊背發涼。

他藏身於一塊斷碑之後，屏息等待。

子時三刻，月光最盛之時，奇景出現了。

墳塋之間，不知何時，竟出現了七八個模糊的、散發著柔和白光的小小身影。

他們穿著各色肚兜或短衫，身形半透明，在荒草間追逐嬉戲，發出銀鈴般清脆卻空洞的笑聲。

有的在玩捉迷藏，身影冇入墓碑又穿出；有的在踢一隻無形的毽子，動作稚拙可愛。

他們麵容模糊，看不真切，但那純然歡樂的姿態，那股不染塵埃的天真氣息，正是蘇文遠夢寐以求的！

他激動得渾身顫抖，連忙鋪開宣紙，研墨調色，藉著月光，以平生最快的速度，將眼前這詭譎而動人的一幕勾勒下來。

他全神貫注，筆走龍蛇，力求捕捉每一個生動的瞬間。

就在畫作即將完成，隻差為首那個穿紅肚兜的孩童眼神最後一點睛時，那孩童突然停止了玩耍，猛地轉過頭，那雙原本該是眼睛的位置，是兩個空洞的漩渦，直勾勾地“望”向了蘇文遠藏身的方向！

蘇文遠手一抖，一滴墨汁滴落在畫紙上，恰巧染紅了那孩童的眉心。

所有的嬉笑聲戛然而止。

那群童魂齊刷刷地停下動作，轉向他。

冇有麵孔，卻彷彿有無數道冰冷的視線落在他身上。

蘇文遠嚇得魂飛魄散，抱起尚未乾透的畫卷，連滾帶爬地逃離了亂葬崗。

他隱約聽到身後傳來幾聲幽幽的、帶著委屈和怨懟的哭泣。

回到墨韻齋，他驚魂未定，將那幅《月下嬰戲圖》鎖進櫃中，不敢再看。

一連幾日，他閉門不出，總覺得畫室裡瀰漫著一股若有若無的奶腥氣和孩童的體味。

然而，誘惑終究戰勝了恐懼。幾天後，他忍不住取出那幅畫。

畫中孩童嬉戲的場景依舊生動，隻是月色顯得更加淒冷，那些孩童的背影，也透著一股說不出的孤寂。

他看著畫中那個穿紅肚兜、眉間有一點墨漬的孩童背影，鬼使神差地，提起了筆。

他想補上那最後的一筆——點睛。

筆尖即將觸及瞳孔的瞬間，畫中那紅衣孩童的背影，似乎極其輕微地動了一下。蘇文遠以為自己眼花了，定了定神，還是小心翼翼地，點下了那一點。

墨跡暈開，一雙黑白分明、清澈無邪的眸子，出現在畫中孩童的臉上。

幾乎在同一時刻，畫室裡憑空響起一聲極輕微的、滿足的歎息。

自那以後，蘇文遠筆下的人物，尤其是孩童，彷彿真的被注入了靈魂，活靈活現，神采飛揚。

他的名聲達到了頂峰，求畫者踏破門檻，價碼水漲船高。

可他付出的代價，也開始顯現。

他變得畏光，喜歡待在陰暗處。

食慾不振，卻獨獨喜歡上了甜膩的糕點和牛乳，這些都是他往日不愛碰的。

夜裡，他常聽到畫室有細碎的腳步聲和孩童的嬉笑聲，起身檢視，卻空無一人。

唯有那幅《月下嬰戲圖》，似乎被人動過，畫中孩童的位置，與他睡前所見，總有細微的不同。

更讓他不安的是，他發現自己正在慢慢“遺忘”成人的技能和心思。

有時他會對著一個簡單的玩具出神，會莫名其妙地哼起不成調的兒歌，會對下人的嗬斥感到莫名的委屈想哭。

他屬於成年蘇文遠的記憶和心智，正在被某種純真卻空洞的東西侵蝕。

他試圖毀掉那幅邪門的畫，可每次靠近，都會感到一陣心悸和難以言喻的不捨，彷彿那畫是他生命中極其重要的一部分。

這天，城中富商劉老爺五十大壽，重金求一幅《百子賀壽圖》。

蘇文遠接下活計，閉關創作。

他以那幅《月下嬰戲圖》為藍本，將畫中孩童的形態神韻，融入新作之中。

畫作完成大半，他已形銷骨立，眼神時常變得如同孩童般懵懂。

夜裡，畫室裡的嬉鬨聲越來越大，他甚至能看到幾個模糊的白色小影子在地上追逐。

壽圖即將完成的最後一晚，他正在描繪一個孩童手中的壽桃，突然，一隻冰冷的小手，搭在了他握筆的手腕上。

蘇文遠渾身一僵，緩緩轉頭。

畫室角落裡，那個《月下嬰戲圖》中穿紅肚兜、被他點了睛的孩童，不知何時，竟從畫中走了出來！

他身形依舊半透明，散發著微光，仰著頭，用那雙“清澈無邪”的眼睛望著蘇文遠，臉上帶著純真的笑容，嘴唇一張一合，發出稚嫩卻冰冷的聲音：

“爹爹，畫好了嗎？我們……等你一起來玩呀……”

蘇文遠順著他的目光，看向自己正在創作的《百子賀壽圖》。

隻見那畫卷之上，九十九個孩童形態各異，栩栩如生，卻都保持著同一個姿勢——伸著手，麵向畫外，臉上帶著與眼前這紅衣孩童一模一樣的、純真而詭異的笑容。

畫卷的正中心，赫然留著一片空白。

那空白的形狀，正好是一個成年人的輪廓。

“來呀……爹爹……”

“來陪我們呀……”

畫中那九十九個孩童，彷彿也齊聲發出了邀請，聲音層層疊疊，充滿了不容抗拒的魔力。

蘇文遠眼中最後一絲屬於成年人的清明徹底消散，取而代之的，是一種純粹的、孩童般的快樂和茫然。

他咧開嘴，露出一個天真無邪的笑容，喃喃道：“好呀……我們一起玩……”

他伸出手，握住了那隻冰冷的小手。

第二天，劉府派人來取畫。墨韻齋大門緊閉，敲之不應。

眾人強行破門而入，隻見畫室內空空蕩蕩，滿地散落著畫稿和顏料。

《百子賀壽圖》已完成，畫捲上百子環繞，嬉戲賀壽，神態逼真得令人驚歎。

隻是那正中的壽星公，並非劉老爺，而是一個麵容模糊、身形與蘇文遠極其相似的男子，被孩童們簇擁著，臉上帶著與周圍孩童無二的、純真而詭異的笑容。

蘇文遠本人，則不知所蹤。

唯有那幅作為藍本的《月下嬰戲圖》，依舊掛在畫室牆壁上。

畫中，月下的亂葬崗空無一人，隻有一個穿紅肚兜的孩童，背對著觀畫者，仰頭望著那輪淒冷的圓月。

隻是仔細看去，那孩童的腳下，似乎多了一道淡淡的、與蘇文遠身形相似的影子。

從此，墨韻齋徹底荒廢。

夜裡，附近的人家常能聽到裡麵傳出許多孩童的嬉笑聲，以及一個成年男子笨拙而快樂的學語聲。

而那幅《百子賀壽圖》，被劉府視為不祥，鎖入庫房深處，無人再敢懸掛。

據說，每當月圓之夜，畫捲上便會多出一個孩童的身影，而那正中的“壽星”，臉上的笑容，也會愈發顯得天真，愈發顯得……空洞。