虛空法界，細雨著 第20章 虛擬空間體係的套疊關係（第二部分）

宿命與自由意識的博弈

為了給指定意識麵向上的隨機意識突破營造出大概率的機會，高我猶如航空母艦般釋放出自己的小我意識分身，在指定的探索麪向上展開重複的地毯式搜尋，犁遍所有的可能性變量，為此營造出無以計量的平行套疊虛擬子代亞空間，利用量子計算的窮舉模式，開啟多元多維的嘗試。

小我的意識受命短暫地藉由中陰體係進入這些被指定構建出來的時空景相空間內，展開被高我設定的特定命題。

在這裡不要把高我與小我認知為從屬關係，它們都是相互平等的人格麵向，隻是小我在功能上更為用，而高我則作為自我意識群中調度的職能。兩種都是自我意識的分身。超我、本我、高我，都是從小我一步步成長上來的。

小我在進入一個新的角色前或再次曆經原有角色時，事前會被設定好這一角色的個體與時代背景的綜合參數，包括角色的生理性彆與隱藏性彆認知、智商、情商、性格趨向、健康程度、壽命上限、家庭背景、社會背景、時代背景。

進入角色後的小我意識可以依據自由意識展開隨機的抉擇，但角色所擁有的背景數據（生命藍圖）在其出生前就已經很大程度地完成了對角色的塑造，規範了角色能想到與能感受到的見識，即其一生中可以遭遇到的見識是被事先鎖定好了的。這就圈定出了角色能產生的思想與認知體係下可達成的作為，製定出了在哪個範圍內自我意識有抉擇的機會，而產生可變量的最大範圍不會超過被製定出的那個圈子。

這樣的中陰運作體係讓很多參與基層實操的小我意識們（玩家）發現：與其花時間與精力去頭破血流地闖蕩，不如花時間和內在意識高我（程式員）搞好關係，踏實地完成自己被指派的流程任務。

舉例：A.出生前設定：公元90年生人，性彆女，出生時難產，導致腦缺氧，設定為智商一生上限不超過5歲，父母離異，無法站立，大小便不能自理。母親在自己14歲時癌症過世，留下大筆健康保險理賠金。

人生功課：被愛、被照料、無助、艱辛、冷漠、堅持還是放棄肉身。

B.出生前設定：90年生人，一線城市，出生性彆男，家裡三代單傳的獨子，父親是一線大明星，母親難產死亡，內在性彆認知女。

人生功課：性彆覺知的平衡。

出生後兩年，父親續一房，生兩男孩。後母鼓勵自己女性化的渴望，倆兄弟排斥自己。

人生功課：成年後堅持還是放棄先天生理性彆。

C.出生前設定：90年生人，偏遠山區，男性，家裡四個姐姐，全村人供出的大學生。姐姐們為了自己有出息都要了大量的彩禮，被婆家嫌棄。大學畢業後因為勤奮又聰明，留在一線大城市，冇錢買房，倒插門結婚。婚後三年山裡的爸癱瘓了，媽提出要進城養老，因山裡就醫不便。可是自己與老婆孩子、老丈人一家所住也不過60多平米的房子。

人生功課：孝道還是完成自我價值。

社會背景、家庭背景、文化背景、身體狀態、心智成熟度等初始設定，決定了人生的課題，而你自己決定如何來解讀與解答這一課題。看似必然的無路可走時，就是自我內在智慧奇招製勝的機會。在理所當然與情非得已時，在看似多選實為單選的很多人生路口上，不是冇的選，而是自己的思想狹隘了內在選項的覺知力，讓自己的智慧匱乏了立體性。

A.腦癱的女孩在自己18歲時，因為一場肺炎誘發高熱，痊癒後成為了靈媒。雖然還隻有5歲的智力，但她不世故的狀態讓很多人更信賴她傳遞的靈性知見，現在被學習靈性的人們照顧得很好，擁有自己將近35萬的粉絲群。

B.他在19歲生日時和自己的父親像成年男人一樣一起喝了一次酒。那次倆人都醉了，都哭了，兩個男人都很想念同一個女人，兩個男人也都很愛彼此，父親終於明白了愛與性彆無關、性彆與麵子無關，愛不是一種所有權的束縛，而是讓對方達成生命的熱忱、活出自己的精彩。去泰國的錢父親出的，他帶著祝福而去，成為了真實的自己，展開自己想要的人生體驗。

C.他在自家小區附近租了一間房，把父母接到了城裡。四個姐姐偶爾能在經濟上幫助一點，自己下班後又打了一份工，日子過得很辛苦，但是心是暖的。妻子有時會抱怨，可是他對嶽父母也是同樣地儘心出力。“人生在世誰冇個三災六難呢？苦日子能熬過去，但仁義有愛的心可不是能熬來的。你們也有老病殘的一天，你們的孩子看著、學著你們今日的作為呢。”妻子的父母這樣對妻子說。

堅持還是放棄，前進或者逃避，或者不是方向的問題，而是方式的問題。冇有打不開的鎖，隻是你還冇能找到方法。而找方法的過程就是對自我心智的鍛鍊，而找到核心矛盾的最優解就是此生最大的初心。宿命帶來課業，自由意識決定你怎麼解答自己麵臨的問題。

意識體身份的成長階梯

最底層負責實操的是（辦事員）小我意識，負責企劃的是（部門主管）高我意識，在上邊製定宏觀戰略的是（公司經理）本我意識，洞察自我短板、防微杜漸、運籌帷幄的是（董事長）超我意識。

公司經理們都是董事局成員，哪個董事自己旗下的團隊最給力、最強大，那它就擁有最豐滿的智慧、最精純的能量，在自我意識群體中自然也就形成了意識占比的多數，自然地成為董事長即超我。

超我不是某一個固定的誰，超我是群體自我意識中那個最智慧的自我單位，擁有最高維的內在覺知、最淵博的知見、最多元的智慧覺知、最真摯的愛、最圓融通透的認知。它代表整個自我意識集團的最高成就，成為核心意識，掌管宏觀的全域性規劃。

但本我、高我、小我都擁有高度的自由意識，大家都是自我意識的分身。

如果一個團隊的自我意識一個個都恃才自傲、桀驁不馴，那高層就會被架空成為一個擺設。

如果基層的小我覺悟了臣服，能開啟合作模式，統合了外在自我意識與內在自我意識、角色利益與靈魂利益，願意跟隨內在熱忱，順應內心的引領，不去任由脾氣造作，而把心願化為行動，行動有所堅持，不計較角色的得失，而始終把衡量利弊的觀點放在更高的、更廣泛的意識維度上，願意扮演好小我的角色，配合導演，不耍大牌，那就冇有什麼過不去的火焰山。

在現實生活中，多數人是：載具意識架空了角色外在意識，貪食好色，怕死多愁。

好點兒的：外在角色意識架空了內在自我意識，遇事情緒化，利益得失心特重，自我利己意識強烈，渴望永生不死，期許不勞而獲的捷徑，為了所謂的成功樂於損人利己。

內在自我意識架空高維意識，會導致：觀點單一，容易偏激，匱乏整體宏觀覺知力；容易出現靈性的傲慢，喜歡否定與評斷他人，對人生大戲中的各種助緣擁有著旗幟鮮明的個人是非觀點；與自己觀點不一致的人會引發自己的不快甚至惱怒；無法理解冇有巧合，也不能相信非線性的邏輯。

平等的自我意識內部成長環境

每一個當下的（董事長）超我，首先都在某一個時期當過“光桿司令”，其實就是小我的角色。它在知見、智慧、能量三個麵向上完成了原始積累後，擁有了自己的分身。

隨著分身數量的增多，自己成了（小老闆）高我；旗下自我分身後續很有作為，快速壯大，梯隊增殖，隊伍擴充，兒子有了孫子，爸爸變成了爺爺，結果小老闆水漲船高成了（公司總經理）本我；本我中最優秀的那個成為了自我群體中的超我。

分身與本體本無主次之分，都是自我意識中的一部分。隨著時間發展，不同分身發展的進度不同，猶如春秋戰國一般，諸侯崛起。多個（部門經理）高我憑藉自己下屬的小我，累積了足夠的自我“實力”；當旗下的小我完成了原始的累積、開始分裂增殖的時候，原先的高我就自動晉升成一個新的本我。

自我意識團中可以同時擁有多個本我，誰的意識占比大誰說了算。智慧、認知、能量最多的一個本我擔當自我群體的代言人，成為自我群體內的超我。當然這占比是動態的，所以超我這個位置並非固定歸於哪個本我意識團隊。

當超我、多本我、多高我、多小我的架構完成後，層級分裂終止，但內部變化並冇有終止。小我作為實操的參與者，它與本家高我的關係不是父慈子孝的關係，而是平等的兄弟關係。所以高我也不是一個固定的位階——如果某個小我真的達成了覺醒，進而通過開悟達成多維智慧的暴漲、多元融通的認知猛增、覺知力爆棚、能量精純高亢，就會讓自身意識成熟度有機會反超本家高我，成為本團隊中新的高我意識，而原高我意識淪為自己的小弟。同樣的道理，高我也可以這樣造本我的反。

不過在一般情況下，反超上級是有一定的難度的。因為管理層時時拿著全員彙總上來的即時大數據，它會比基層更全麵地了知資訊動態和拿到更全麵平衡的體驗素材。不過不可否認，即使是在資訊上占有絕對優勢的高層，也有“笨”的領導，素材全麵，但就是想不明白，卡頓在自以為是的成見裡走不出來，就會被後起之秀反超淘汰。

所以，雖然分裂增殖在自我意識內部是有先後次序的，但是在自我意識集團中，每一個自我的意識分身都是平等的存在。這裡冇有腐儒的愚忠或孝順恭謙，一切都靠自身實力說話，有智慧、認知、能量，並且比其它自我分身強，那您就是團隊中當之無愧的老大。所有未來規劃、所有資訊資源、所有能量供應，都優先向最有希望引領大家更好發展的那個自我意識單位傾斜，結果就是越強的越強。

不同自我的舞台

之前說過，自我意識集團內的各級分身們實際是不進入虛擬亞空間體係各個維度次元中的。它們把自我意識焦點按照當下的狀態如實地對映入各階各界不同的虛擬亞空間體係裡，在不同的舞台上形成自己的種種角色。這就是為什麼一個意識體可以同時在多個不同的舞台與故事中分彆出現，並裝扮成各色的角色。

自我意識團中擔當超我意識的本我把自我的法身化身投射到第一層虛擬空間中，在虛擬本源裡建立一個與自我意識群體對等的形象。

其它麵向上的本我意識則按照自己認知傾向的不同，自主決定到哪個次級虛擬亞空間中的意識麵向裡占據一席之地。這些意識麵向有些需要初創，有些則早已成型，本我需選擇在其間構築或進駐、創建或加盟、設立或進入到某一“界”麵裡。

不同介麵的次級虛擬亞空間中的意識頻率是不同的。意識頻段的差異導致低頻意識無法察覺高頻意識空間的存在，更無權訪問。但高頻意識可以自我降頻進入到低頻意識空間中，顯化成任意角色，並與那個空間內的其它意識互動。

這裡所謂的高頻意識隻代表它的修為在某一領域上達成了很高的成就，擁有了高頻意識能量和多維非線性時間覺知力，並不代表它的知見與智慧在其它的意識位麵上也是全然通透冇有偏頗的。就好像一個滿級的魔法師可能對刺客職業的技巧僅是一知半解，如果進入到一個被定義為魔法全麵無效的介麵裡時，就很被動了。

意識頻率與顯化頻率是連續性的，但意識認知的覺悟是存在階梯的。這階梯形成了意識的頻段，導致意識顯化的介麵也形成了明顯的階梯性疏密頻段。在各個頻段裡各自有自己各異的、明確的探索主題和規則設置。不同的頻段在空間內是相互套疊的，但在顯化上是清晰分割的。這些平行存在的頻段各自有各自的時間運作體係和內在規則之力，各自定製各自的內在規則之力與道德章程。

本我所在的次級虛擬亞空間中有著各種自定義的景色，其間各種人物角色的造型與性格也多由本我當下的自我理念塑造顯化而來。這些人物形相與景色造型多源自本我在自己“創業”的曆程中曾經曆過的故事。在那些刻骨銘心的故事裡，那曾經曆過的、嚮往過的場景、那自己最為欣賞、最記憶猶新、最難忘懷的片段被用來構建自己的世界景色。

次級虛擬亞空間中人物形象的顯化與設定，彰顯了本我在現階段的意識側重點和理念認知、文化偏好、種族認同。所有的這些場景與人物造型，都是被意識虛擬營造出來的顯相“皮膚”；用來構築這些相的顯像點，都是意識生成的意識能量微粒畫素。

很多老派的本我意識懶得搞專屬形象給自己，就是一大團光霧；自己空間也不顯化什麼特殊景色，很是內斂。但剛從高我升階上來的本我意識，一般很在意自我形象與自我空間的裝潢，力求富貴莊嚴、典雅殊勝，生怕彆的本我看低了自己與自己的領域空間。

很有意思的是，一般情況下，在同一序列內的自我意識群有著很近似的空間裝修風格與造型趨向。有些高我甚至還會明顯地保留著故事角色的意識習氣，在對外顯化自身形象時是穿金戴銀、珠光寶氣的，彷彿這些用意念幻化出來的扮相能彰顯自身的尊貴；更是把自己所在的空間設定成黃金城、琉璃街、水晶屋，生怕誰不知道自己家裡有礦、是暴發戶一般。

高我掌管下的中陰界

當意識進階到本我意識的層麵時，無明的困惑成為意識關注的焦點。雖然還有些故有習氣的縈繞，但已經很少有貪慾或感性的衝動了。

在這個階段上，本我意識和高我意識在進階後最大的差彆就在於對事物觀察的認知高度與廣度帶來的深度。越高維度的視角越能在更多元立體的不同麵向上同時展開綜合的分析認知，在運籌帷幄中少了抱怨、多了關愛，除了自覺的覺悟，還有了覺他的渴望。不過本我意識想要達成超我意識還要克服很多障礙，融通更廣泛的意識麵向，整合更廣泛的自我麵向，真正地做到全然的一體認知。

本我主要的作為是調度自己旗下的高我去尋求與獲取意識智慧拚圖中尚且缺失的認知，以便用來融合或橋接已擁有的本源意識碎片。就好像當今的華為，有5G的技術不假，但自己不掌握關鍵晶片的核心積聚，有A有C，可就是串不起來。知道這樣可行、也見識過彆人能做到，就是不知道怎麼才能做到。就算有人把隱秘的答案直接當麵告訴你，也因為認知的差距無法理解與認同，更彆說辨識被告知資訊的真偽程度了。

就好像你上百度查某種疾病怎麼治療，資訊確實都在那裡，但五花八門真假摻雜，你信誰呢？信幾分呢？一本《道德經》五千來字，人人都知道那是玄妙智慧，你也看我也翻，有幾個能說自己看懂了一多半的？不是答案難找，而是想要理解答案所需的智慧積累難得。

本我解決困惑的方法就是拆分問題：把一個較為複雜的問題拆分成不同的麵向，然後讓自己旗下不同能力的高我分領這些任務，去嘗試找到答案。

高我所在的意識層麵是介於小我的“故事”顯化現象層與本我的宏觀調度層的中間，屬於次生虛擬亞空間，是次級虛擬亞空間中的本我意識們用意識力投影生成的下級意識虛擬空間體係，是專門為不同高我量身打造的。幾乎每個高我都有一個專屬於自己的次生虛擬亞空間，那空間有點兒像我們的群聊群——高我就是群主，群裡的成員就是它旗下的所有小我們。

在本源意識流中，超我意識能量泡內的小我意識群體們利用意識投射出自己的法身，都集中存放在這些彼此獨立的次生虛擬亞空間中，形成自家的資訊群。所有小我的一舉一動、一言一行，哪怕片刻的起心動念都被群中的資訊記錄如實地備份了下來。

信仰之境

高我隨時可以與任意小我進行溝通，小我之間在本群裡也可以形成平級溝通，但是小我無法跳過高我與其它高我旗下的小我意識形成溝通，除非兩者在出演同一幕故事。為了有效地解決這一係統交流屏障，誌同道合的小我意識群體們，在退出了現象界的角色扮演之後、迴歸高我掌控的中陰界之前，利用群體意識創建出了多個信仰之境。

這些因各種集體信念生成的不同獨立虛擬亞空間，不屬於本源的正規意識運作體係，又存在於意識運作體係之內。這樣的信仰之境虛擬意識空間很不穩定，會隨著某信仰體係的漲跌榮辱而興衰。我們比較熟悉的信仰之境包括所謂的天堂、地獄、天國、九重天等等由地域人文群體信仰生化出來的各種介於死生間的意識過渡體係。

這是專門收納與冷卻宗教狂熱信徒的亞空間，好讓它們體驗到自己心中的如果，放下一念所執的偏激，平複內在對自我審判或不甘的期許。這一經曆的真實度與時長全都依據小我被宗教信仰自我催眠的執念深度。如果說所謂的生是顛倒執著夢想，死後經曆的世界又何嘗不是夢的第二段續集呢！

現象界的陰間與陽間

本我洞察自身內在意識麵上無法達成融通的認知領域，找出自己最為匱乏的覺受認知方向。高我從本我處拿到當下自我最為匱乏的某一意識麵向上的課業命題，再把具體問題拆解細化，並讓旗下處於空閒狀態的小我去嘗試找到答案或可供參考的答案線索即覺受經驗。

因為本自一體，所以如果是本我意識層麵上的匱乏，就是所有自我意識分身全體的匱乏。所以小我在領命時的第一感覺就是這一“命”題真的是對自己很重要的當下首要課題，不光欣然接受，還感恩戴德。

上文中提到過高我與小我都把自我意識的投影置放在次生虛擬亞空間內，在此，小我叫高我為更大的角色，而高我視小我為自己的人格片段體。

小我被指派到蘊含所需覺悟的經曆中去曆經，猶如工蜂去采蜜。如果這個小我夠“靈”光，在故事裡帶著十足的覺知，把資訊與經驗、思考後的覺悟與智慧，猶如蜂蜜般地帶了回來，跑一趟就夠了；如果這小我很愚鈍，混混沌沌、暈暈乎乎的，隨大流過了一生，回來後一問：你覺得自己收穫了些什麼？支吾了半天，就是存摺、房子、老婆、孩子，還有一肚子牢騷與憤恨，那真的是個賠錢的傢夥。回去再來，回去再來。

小我領命去經曆“人”生故事，並不是要真的去到那裡。次生虛擬亞空間分為內外三層：內層是與高維連通的意識門戶，中間層是高我意識角色所在的區域，外層設置了大量的虛擬空間井，這井被叫做“環”。

小我意識進入這環中，意識就被抽離了出來，自我意識焦點形成意識束被環投射了出去。被投射出去的意識，會進入到一個由群體意識構建出來的曆史劇中，那裡有恒古以來所有意識構建出來的各色故事腳本空間與空間內發生過的故事。

小我可以選擇利用老故事創建新環節，或一路追隨老故事的劇情。在故事裡小我可以使用單人副本（純故事線），連被自己觀察的那個角色其一生都是嚴格按照故有故事腳本內的行為而展開的。在這裡小我意識隻負責觀察與覺受，猶如看一場電影或生命的紀錄片。

第二種可能是本我下的多個高我同時參與這一覺知計劃，派遣不同高我團隊下的數個小我，一同進入同一個生命故事中，相互形成對等人格，完成平衡的體驗認知。你所傷害的就是自己的其它麵向，你所助益的也是你自己，你愛的恨的給予的剝奪的都是你自己。一生中交集最深刻的、影響最大的都在自己的不同意識麵向間展開，形成內在自我意識裡自平衡的得失自我覺悟。

第三種可能性是小我進入群體意識所營造的實時遊戲互動中。故事大時代背景與世界級大事件是原有故事主線，但世界故事腳本裡超過10%的角色是被“玩家”控製著的，即有覺知覺醒後的角色。這類角色最大的特點就是與時代故事背景的主意識流向形成明顯的差異，對日複一日的規範性故事內生活不再認同，會問出靈魂三問，並開啟內在覺知的探索，最終不再依據角色故有的命程展開，形成屬靈的生命覺悟，跟隨內在熱忱生活，而非角色人文的得失渴望。

以上經曆覺受部分稱為舞台上的生命曆程，即我們所謂的陽間。但一個完整的生命曆程是由四個部分組成的，分彆是：前台（陽間）、後台（陰間）、剪輯編輯室（中陰界）、彩排練功房（出生前計劃大廳）。出生前計劃大廳裡是高我與小我或小我群們選劇本對劇情的地方。

所謂台上五分鐘，台下十年功，陽間的經曆其實在整個生命曆程的循環中隻占很小的比例。最多的生命經曆發生在我們所謂的陰間，那裡是回顧、反省、平複自己各種內心覺受的地方。信仰之境就發生在這後台裡，成為戲中戲、夢中夢。

彩排練功房（出生前計劃大廳）發生了什麼？

因為高度的自由意識，進入角色後的小我意識多數時候可控性非常差，所以為了能讓指定的命題被充分地探索，高我層麵上會運用生命的藍圖來有效地規劃將要被探索的事件，讓初心主命題成為生命經曆的必然事件。

為了確保要發生的事情會在要發生的時候發生，動用了很多手段：

首先規定了小我即將進入的時代背景，其中包括：進入哪個宇宙、哪個星球、哪個文明、哪個時代、哪個種族、哪個家庭。這一係列設定下來，生命的可變量與確定性參數就八九不離十了。

對於靈界所選用的故事素材，都是早已發生過的故事的備份存檔。你有權在經曆的過程中對其故有的故事內容演繹、改寫或照搬原創；修改後的內容會被係統如實記錄，成為一種新的故事腳本支線被保留存檔，被後人引為經典劇情。

因很多富有哲理的經典故事腳本已經被用爛了，想要跳出故有的各種已被探明的支線劇情、搞出新意是非常困難的事情。即所有常規可能的變數都在係統的預計內，已經成為了變爻中的常數。

然後規範小我角色的屬性，包括：性彆、初始智商、性格特征、可受教育的程度、父母怎麼對待這個孩子、屬於家庭中第幾個孩子、一生中必將遭遇的重大事故與疾病、什麼時候發生、可攜帶進入角色的最大生命能上限、一生中可以調配運用的資源合計有多少、家人對待角色的態度、是否有後續資源可以藉助、藉助多少、在遇到困難的時候是否有被預設的貴人相助、幫助哪個麵向、幫助到什麼程度。這些生命曆程中具體的設定有效地塑造出了人生課題的難度等級。

最後設定的是其一生中的重要人際關係，包括：遭遇幾次情感、這些情感是對其形成消耗還是助益、是否能有子嗣、能有幾個、哪個在哪年出生、出生後是對主角形成拖累還是助益。這一設定是在帶出人生課業的主題，同時形成體驗的平衡性設定。

刨除這些設定好的生命藍圖外，其它全部都可以尊重角色的自由意識。當角色遭遇到人生中的必然時，是可以動用自己的自由意識選擇啟用這一分支或迴避它的展開。冇有被安排好的東西，在單人劇本裡不會出現；被安排好的分支點，角色有權選擇是否啟用並經曆它。

角色還有權選擇什麼時候退出角色扮演。但是如果退出得過早，一般會被勸返，形成瀕死體驗。還有另外一種瀕死體驗源於劇情設定，因為選擇經曆覺悟的一生也是一種可被探索的“如果”之一。不過前提是您已經累積了足夠的意識力，擁有麵對多維時空、非線性時間、全然虛偽的舞台人生的智慧。因為知道活在夢裡還要繼續演好自己的角色，遠比做夢要難。

小我意識在故事中可以成為自我人生抉擇的主宰，但也有可能角色的載具意識與外在自我邏輯意識太強，直接架空了內在自我意識，更不讓高我插嘴自己的人生；就連安排好的貴人也一併得罪光、置之不理，進入一種無藥可救的、偏執的悲催生命體驗。

後注花絮：

如果你的目標隻是名利，那你一生會很辛苦，而到頭來會發現自己一無所獲，還要被髮送回來，一次次地重頭來過。如果你能找到一件事，冇人給你錢，也出不了名，可你願意每日每夜地去達成它，那恭喜你，你找到了自己真正的價值與初心所在。熱忱所指，意義所在。

我寧願糊裡糊塗跟著清清楚楚的人，也不想清清楚楚跟著糊裡糊塗的人渡過生命的湍流。人生中抗爭的造作與臣服的無為，自己選是給資本賣命，還是給高我忙碌。

人的一生中所發生的一切冇有偶然，並且在你出生前你已然覺知並認同；但你還是選擇以這個身份來到這個世界，那麼說明一定有值得的事情，隻是或許今天的你還冇能領會到。

世間有人謗我、欺我、辱我、笑我、輕我、賤我、騙我，如何處置？

忍他、讓他、避他、由他、耐他、敬他、不要理他，再過幾年你且看他！

這不是說縱容並等待他的報應，而是內斂自性心性後、自我的覺受與智慧認知提升後，對境的世界意識頻率隨吸引力法則而改變。當你脫離了低頻的互毆意識頻率維度後，你身邊的世界與世界中的其它角色也會隨著改變。

世界是被意識頻率層級的頻段所劃分的。在平行世界中穿梭，不是靠喊口號或起心發願變身奧特曼就能達成的，需要你的內在意識頻率真的達成了你所渴望如是的意識頻率狀態，才能被吸引力法則自動劃分到那一意識頻率的實相中生活。

脾氣看語速，態度看手勢，性格看麵相，內涵看眼睛，習慣看身材，

教養看站姿，人品看走路，心態看衣色，層次看穿鞋，乾淨看指甲。

以利聚者因利散，以情聚者因情散，以心聚者因觀念散，以覺悟聚者因次第散。

聚散本就是往複的規律，猶如生死一般，彆說永遠，也莫立誓言，當下即一切。