1981，文豪從返城知青開始 第825章 熱熱場子

看到餘光中，這次過來參加活動的團員們都激動得一擁而上，同時喊：“餘老師。”“光中老師，我當年讀你的詩歌集的時候，都讀哭了。”“餘老師，幫我簽個名。”

冇錯，餘光中的作品最早介紹到大陸的時候，主要是詩歌的。恰好八九十年代，兩岸正在同時推行三通。先是小三通，後來又是大三通。

當時，中央電視台CCTV4還專門辦了《天涯共此時》和《海峽兩岸》等係列節目。節目最後，會公佈老兵資訊，姓甚名誰，祖籍何處，當年離家的時候，家裡還有什麼人。冇錯，這是在尋親。

不少老人因為這個節目，找到失散了四十多年的親人，落葉歸根。

孫朝陽記得自己前世的時候，就有個從淡水回來的老人。老頭當時年紀已經很大了，一輩子冇有結婚。回到仁德縣老家，終於找到了世上唯一的親人，外甥。

外甥很重感情，直接給舅舅養老送終。當然，老頭也是大氣，掏出所有積蓄，幫外甥辦了家茶葉加工廠，改變了一家人的命運，也是一樁佳話。

在當時的時代背景下，餘光中的名作《鄉愁》不止一次地在報刊雜誌上，在電視節目裡被提起。

小時候

鄉愁是一枚小小的郵票

我在這頭

母親在那頭

長大後

鄉愁是一張窄窄的船票

我在這頭

新娘在那頭

……

也賦予了這首詩超越文學作品本身的意義。

孫朝陽怕他們擠著老人，忙道：“大家不要亂，回座位坐好，餘老師的書我已經準備好了，等搞完活動，讓餘老簽名，一人送一本。”

他手一揮，領隊阿丁就揹著一個包裹過來，把一大摞書放在桌子上，正是餘光中在國內出版的散文集《聽聽那冷雨》。

書裝幀得很漂亮，餘光中很開心，說，這書當時出版社給了他五本樣書，都送人了，自己卻冇有。現在終於又看到了，正好留著收藏。

說完，就拿起一本，遞給孫朝陽：“三石吾弟，簽個名吧。”

孫朝陽驚訝：“餘老，這是你的書，怎麼能夠讓我簽字？冇這個道理吧。”

餘光中：“可以的可以的，就是留個紀念。三石，當初我讀到你的《文化苦旅》，真是驚為天人，散文原來還可以這麼寫，寫這麼大的題材。相比之下，我的東西就有點小確幸，小情小調了。”

除了孫朝陽所率的中國散文家訪問交流團的作家外，新嘉坡這邊也來了十幾個本地和大馬的華人作家。

大家互相見麵，做自我介紹。因為是第一次見麵，彼此都感到陌生。實際上，今天座談交流會的主角是餘光中和孫三石二人，彆人都是為看他們來的。

大家相互之間隻禮節性地握手，又拿出自己出版的實體書互贈。

場麵很熱鬨。

女主持人忙提醒：“各位先生，時間差不多了，請入座。”

於是，孫餘二人相視一笑，就上得台去，坐在沙發上。

孫朝陽抓緊時間，提筆在《聽聽那冷雨》扉頁上寫道；“餘老先生，我是看你的書長大的。於華。”然後又把於華二字劃掉，改成“孫三石。”

餘光中大樂：“三石吾弟真是從心所欲啊！和你這種有趣的人交朋友，乃是人生一大樂事。”他隨手又把書和筆遞給主持人：“我是看你的電視劇長大的，你也簽個名吧？”

原來這個女主持竟是個女明星，名字叫林相萍，前幾年出演了大紅電視連續《東遊記》中龍三公主一角。

不得不說，女主持當真是光彩照人，而且普通話說得還不錯。

還好來的是林相萍，如果是《東遊記》中的扮牡丹仙子的郭菲麗，這裡估計早被娛樂記者擠爆了。

相比之下，林相萍為人低調，很知性，這也是她後來家庭生活很和睦很幸福的緣故吧。

龍三公主大驚：“怎麼可能，怎麼可能，那部戲才拍了冇幾年。“

孫朝陽道：“餘老是老夫聊發少年狂。“

龍三公主才鬆了口氣，快樂地給餘光中簽了名。

在真實的曆史上，再過幾年，龍三公主會結婚嫁去島省。

等場麵安靜下來，女主持龍三公主就引導大家進入今日座談會的主題：“孫三石先生，剛纔你說你是讀餘老先生的書長大的，那麼，你最喜歡餘老先生哪一部作品？”

作為一個有經驗的主持人，龍三公主知道不能直接進入今日座談的主題，要先聊聊天大家都感興趣的日常，熱熱場子。

“當然是散文集《聽聽那冷雨》”孫朝陽很肯定地回答：“愛死了那書。”

餘光中點頭：“那是當然，今天是華語散文作家的交流。如果三石說喜歡我的《蓮的聯想》、《五陵少年》、《天國的夜市》、《白玉苦瓜》、《天狼星》、《與永恒拔河》或者《隔水觀音》中的一部，你問是什麼原因呢？他怎麼回答，最後這場散文交流就變成詩歌交流會了。這在寫作上叫跑題，是大忌。”

孫朝陽聳肩：“也不是不可以，無論什麼文學題材，描寫的都是人類共通的普適的情感，萬法歸宗嘛。”

眾人繼續大笑。

孫朝陽接著說：“九十年代的時候，國內引進了許多海外作家的作品，餘先生的書出了很多，但《聽聽那冷雨》賣得最好，尤其是在大學生中很受歡迎。大家或許不知道，我曾經做過一段時間《中國散文》社的社長，這麼一本大賣的散文集自然是要讀要調研的。這一讀，才感覺到的其中的妙處，也認識到國內作家散文創作中的不足。”

女主持龍三公主問：“三石先生，你說說國內散文創作有什麼不足？”

孫三石侃侃談道：“一是選材偏大，不接地氣；二是文字樸實厚重，少了些筆墨趣味。選材偏大的問題是，作家在創作的時候，總想寫大題材，試圖從狹小的個人情懷中走出來，關心時代和社會。美學上的追求，要求大境界，大氣象，其實這樣不太好。”

女主持：“三石先生，您的《文化苦旅》不就是大境界，大氣象，怎麼您反而反對這種寫法呢？”