1981，文豪從返城知青開始 第277章 郎琨

郎琨是孫朝陽今天點的將。

在孫朝陽看來，此人或許是明年春晚成敗的關鍵。

春節聯歡晚會是黃一鶴導演創建的，黃導一口氣導了整個八十年代。但到九十年代的時候，他也到了退休年紀，是郎琨接過了春晚總導演的接力棒。

一九九一年，擔任總導演的郎琨出手不凡，為全國觀眾帶來了來自大城市鐵嶺的趙老師的經典小品《小九老樂》，這也是趙老師第一次登上央視舞台。從此，本山大叔成為春晚節目中億萬觀眾的期待，冇有他，這春晚總覺得少了些什麼。

不過，本山大叔的小品大多放在十二點那個時間段，正好碰到外麵放鞭炮，吵得根本聽不清楚，。所以，不少觀眾會在第二日白天重播的時候補看。

另外，九一年春晚郎琨還請來了歌星譚詠麟演唱《水中花》，現在的人或許不知道當時的譚校長紅到何等程度，九一年，譚詠麟的唱片銷量是一千萬張。另外，薑育恒的《再回首》也上了春晚，還有《我想有個家的》潘美辰。

郎琨第一次做總導演就出手不凡，創造了一台經典晚會。

接下來，郎導又導了四屆春晚，才把指揮棒交給了後來者。冇想到這變成了春晚流於雞肋的開始，一蟹不如一蟹。

在央視做導演期間，郎琨還創辦了《星光大道》《綜藝大觀》《朗讀者》等熱門節目，可以說，他就是央視綜合文藝欄目的標誌，教父級的人物。

那卻是後話，現在的郎琨還是個二十多歲的小夥子，他從中央音樂學院畢業後就進了央視文藝部。因為文化程度高，恰好國家正在提倡乾部知識化年輕化，就被提拔做了文藝部的導演。

他人年輕，行動能力超強，善於學習新知識，工作上手也快。不兩年功夫，就能獨立扛事，屬於少年老成那一型。

央視春晚導演組人事變更，鬨得一地雞毛。文藝工作者們都喜歡發牢騷說怪話，私底下對周偉的為人頗多鄙夷。但郎琨聽到這些話，隻是笑笑，也不發表看法。做為一個年輕導演，無論是讚成還是反對，對事情並不能產生任何影響，那還不如不說。

不過，內心中竟有點隱約地羨慕：周偉什麼都不懂，竟然能做總導演，不就是因為上麵有人，不就是因為行政級彆高嗎？如果我有那種條件，未必就不能把晚會辦好。

我現在缺的就是機會。

初生牛犢不怕虎，郎琨不禁生出大丈夫當如是哉的感慨。

所以，當週偉來調他的時候，郎琨幾乎冇有猶豫，立即收拾好東西進了導演組。

等交接了工作，他纔開始懵逼：不對啊，我根本就不認識周偉，既不是他的親又不是他的戚，為什麼就看上我了？難道是因為我的才華太耀眼，藏都藏不住？

他並不知道自己之所以能進春晚導演組，還擔任副總導演之職，是孫朝陽點的將，這也是孫朝陽給周偉提出的兩個條件之一。

這也是孫朝陽這個重生者的先知先覺，他知道郎琨未來的成就，知道他的能力會強到何等程度，未來又會有什麼的藝術成就。任何一個行業都有天才，郎琨就是國內未來二十年內綜藝導演的最大的天才，冇有之一。

而且，此人在央視導演的職位上已經鍛鍊了兩年，能力還是很突出的。

郎琨是中央音樂學員高材生，專業對口，具體業務交給他也放心。周偉這個總導演，專門走上層路線，協調各類人事關係。而孫朝陽這個重生者則最後把關。三人各司其職，完美配合。

唯一擔心的是郎琨太年輕，工作經驗不足。但春晚本就是新鮮事物，即便是黃一鶴導演在，也在不停摸索，甚至在八五春晚鬨出大事故，差點跳樓尋短見。

這種新節目天生就適合充滿乾勁，充滿想象力的年輕人。

但孫朝陽冇想到第一次導演會郎琨就激烈反對陳佩斯和朱時茂的小品《吃麪條》。

郎副總導演的意見是，《吃麪條》這個節目故事情節太簡單，太俗氣，純粹就是搞笑，看完後不給人回味的餘地，也冇有現實的教育意義。

他說，吃麪條這個小品從劇本來看，不外乎是一個叫陳小二的演員第一次去片場拍戲，因為這樣那樣的事故，不停重拍吃麪的鏡頭，最後把一桶麵都吃光了，把自己撐得受不了。我想請問，這個劇本究竟想說明什麼，鞭笞什麼，頌揚什麼？如果僅僅是未為了獲得滑稽幽默的戲劇效果，恕我直言，這個劇本並不能讓我發笑。

他揮了揮手中那幾頁劇本：“讀這些東西的時候，我隻覺得無聊，感覺就是浪費了生命中的十分鐘。所以，我個人意見是拿掉這個節目。”

孫朝陽心想：拿掉肯定是不可能拿掉的，開玩笑，《吃麪條》播出後，小品纔算是真正成為一項單獨的藝術門類。可以說，朱陳是小品開宗立派的祖師爺。能夠上央視春晚，不但是朱陳，也是導演組的一大榮譽，百年之後可是要寫進文藝史的。以《吃麪條》的質量，就算不上央視春晚，換個平台，也會大紅大紫。後人提起小品被春晚導演組槍斃的事情，在座有一個算一個，包括我孫朝陽都會成為醜角，那是萬萬不可以的。

這年代的文藝作品和新中國前三十年的文藝路線一樣有個問題——政治掛帥，或者說是有社會責任感——也不是不好，但所有文藝作品都是同一個模子刻出來，未免讓人審美疲勞。

一個文藝作品在創作的時候，創作者首先要立意，確定一箇中心思想，然後再刻畫人物，演繹故事。立意大於人物，人物大於故事。為了立意可以稍微削弱一下人物，為了刻畫人物，削弱一下故事也可以。

但最後的結果是文藝作品變得不好看了。

實際上，二十一世紀以後的春晚小品都有這個毛病，一部喜劇小品，大夥兒看得好好的，結尾的時候偏偏要拔高主題，強行感動，弄成苦情戲。大年三十抹眼淚，這不是給全國人民心裡添堵嗎？

老實說，郎琨反對上《吃麪條》讓孫朝陽感到意外，這個二十多歲的小夥子竟老成執重成這樣，銳氣呢，朝氣呢？

孫朝陽：“郎副導演，我個人認為，這個節目還是很不錯的。小品是一種新的文藝形式，是相聲和電影的結合。相當於一部隻有十來分鐘的喜劇電影，微短劇。所以，天生就帶有電影的一些特征。朱時茂本就是優秀的電影演員，他主演的電影《牧馬人》大家都看過，對了，聽說朱時茂新拍的《肖爾布拉克》已經殺青，明年就會在全國上映。至於陳佩斯，大家也不陌生，他是著名演員陳強的兒子，出道已經有些日子，拍攝的電影《父與子》也非常經典。”

“啊，肖爾布拉克拍成電影了，那倒是要去看看。為了張賢亮，也得進電影院。”導演組的工作人員激動起來，小聲喧嘩。

《肖爾布拉克》原著是張賢亮的短篇小說，寫的是六零年鬧饑荒的時候，一個河南青年去了肖爾布拉克，做了長途汽車司機，經曆過一次破裂的婚姻。某天在送路遇的重病小孩去醫院的過程中，和小孩母親產生了愛情。

小說寫得是真不錯，在孫朝陽心目中，可以排進八十年代短篇小說的前十。當年他還是個文青的時候，幾乎是流著淚看完整個故事，後來還補看了電影，然後被女主角女兒國王朱琳的美貌震撼到。

朱時茂電影代表作《牧馬人》原著是張賢亮的《靈與肉》，現在又拍《肖爾布拉克》，簡直就是張賢亮作品專業戶。

孫朝陽等大家安靜下來，道：“就拿朱時茂所拍攝的電影來說吧，其實故事情節很簡單的。比如牧馬人，不就是個知青在山丹馬場插隊，一個四川姑娘逃荒去了那裡，為了一口飯吃，嫁給了老許。後來，許靈均的華僑父親歸國，想帶他出國繼承自己的財富。但老許為了愛情，為了孩子，毅然留在他所熱愛的草原，留在愛人身邊。如果你們以前冇有看過原著，聽道我這個故事簡介，是不是完全提不起進電影院的興趣呢？”

眾人點了點頭。

孫朝陽：“其實，世界上的故事不外是那幾種。如果要分類，可分為屋裡有怪物、金羊毛、願望成真、陷入困境、人生變遷、夥伴情誼、傻瓜勝利、製度之下、超級英雄。故事就是那些故事，套路都一樣。那麼，人們為什麼要去看呢，因為同樣的套路故事都有不同的演繹方式，給人以新鮮感……”

孫朝陽竟然給大家上起了劇本寫作課。

扯了大約十分鐘，他接上一話題，說：“我們且把《吃麪條》當成一部短電影，電影要想好看，其實演員的表演要占六成，戲喜劇電影中演員是否合格更是要占到八成。就好像同一句話，你說起來不好玩，但換另外一個人說，卻讓人笑出眼淚。試想，如果《牧馬人》的男主角不是朱時茂，換成其他人，隻怕會是另外一種味道。”

“我是綜合考慮了朱時茂和陳佩斯的演技和表演藝術才華，才認定這部《吃麪條》有門。”

“春節聯歡晚會，就是要讓全國人們看電視的時候高高興興的。如果郎琨導演問我要主題要立意，我的主題立意就是把歡樂帶給大家。平時觀眾看書看報看電視，天天受教育，年三十就不能喘口氣？”

大家都若有所思。

但顯然，孫朝陽還是冇有徹底說服他們，尤其是郎琨。

這也可以理解，畢竟，朱時茂和陳佩斯《吃麪條》這個小品在真實曆史上爭議也大，即便是黃一鶴當初也是心中冇底，甚至還頗有微詞。

《吃麪條》先後被拿下過三次，搞到最後，陳佩斯也鬨情緒，撂挑子不乾，是朱時茂登門當說客，才把二子給拉了回去。

在春晚前兩天，《吃麪條》究竟上不上，導演組還在爭議。最後，黃一鶴才一咬牙：“上吧，出了問題我負責。”

這纔有小品這種藝術形式的大火。

周偉：“讓上節目就上唄，你們廢什麼話。孫朝陽說得對，冇有調查就冇有發言權。拿著幾張劇本紙就紙上談兵，胡來嘛！”

“各位同誌，孫朝陽導演的意見和我的看法相同，你們執行就是了。好，明年春節聯歡會的節目單初步已經拿出來了，分彆通知入選的藝術家們入組。當然，以後還會新節目進入名單，也有不合適的節目很拿下。各位同誌辛苦了，散會。”

周偉如釋重負。

開完會已經是零點，藝術家演員們都住在央視的宿舍，萬籟俱寂。

孫朝陽走出樓房，外麵漆黑一片，郎琨卻追了上來：“朝陽，您等等。”

孫朝陽：“郎導演您住哪裡？”

郎琨：“我在北京有房的，現在已經太晚了，等會兒乾脆在辦公室眯會兒得了。不過，對於《吃麪條》這個節目我保留看法，也不隱瞞自己的觀點。”

孫朝陽：“過幾天央視是不是要去慰問乒乓球國手，讓文藝部搞幾個節目。要不要讓朱時茂和陳佩斯去表演一下《吃麪條》試試水，你來帶隊，親眼看看節目效果咱們再交流。郎琨導演，紙上得來終覺淺。”

郎琨點了點頭。

孫朝陽又問：“你是音樂學院指揮係畢業的？說起來，我們公司的萊斯莉宋，鐵柱同誌也是你的校友。”

郎琨：“聽說過他，譚盾、葉小剛、翟小鬆、劉索拉的同學。”

孫朝陽：“作曲係科班出身，天生就適合乾大型文藝節目導演這行，比我這個野狐禪強多了。至於老周，他隻負責全域性，專業上的東西並不重要。你在央視乾了兩年導演，應該學到不少東西。老一輩文藝工作者的經驗和思路確實好，也產生了不少經典。但時代是在發展的，一味走前人的路意義何在？咱們就不說什麼解放思想的大道理了，就說，做為新人，必須要拿出與他人不一樣的東西，不然還要我們做什麼？”

“你是個天才，可惜太早熟。早熟讓人拘謹。”

“天才就是要恣肆縱意，要放飛自己啊！”

孫朝陽拍了拍他的肩膀，走出了央視大門。隻留郎琨一個人站在原地，似乎在回味著什麼。