美娛之花瓶影帝 第1981章 言行一致

第1981章 言行一致

當2005年秋冬巴黎時裝週落下帷幕的時候，迪奧走秀依舊當仁不讓地占據頭條，餘波全麵擴散開來。

無論是邀請函一票難求的頂級盛宴，還是門口之外裏三層外三層的人山人海；無論是秀場進行時的全場狂歡，還是沸沸揚揚的傳聞引爆焦點，從方方麵麵來看，這都是時尚界難以複製的一次奇跡。

毫不誇張地說，這就是流量巔峰。

然而，流量隻是流量而已，最後的最後還是要看作品，流量不等於作品，而流量轉眼就會成為泡沫消失得無影無蹤，隻有作品能夠留在時間長河裏並且載入史冊，這是最重要乃至於唯一具有價值的關鍵。

時裝秀也是一樣，歸根結底，還是要看設計，否則一個轉身就被遺忘——

這一次，艾迪-斯裏曼和安森-伍德的強強聯手再次迎來成功。

並且，還是史無前例的一次輝煌。

如果說此前艾迪的橫空出世，喚醒人們對男裝時尚的關心；那麽這次艾迪的瘋狂冒險，則打破秋冬時尚的束縛。

依舊是典型的艾迪，化繁為簡，卻能夠在線條丶比例丶剪裁丶搭配組合方麵注入能量，展現全新氣質，而這次艾迪則讓秋冬服飾的迭加丶搭配丶層次煥發全新生命力，在整個時尚圈引起驚濤駭浪。

一切，正如卡爾-拉格菲在走秀結束之後的那句話所說。

「人人都渴望成為安森-伍德，但可惜我們都不是安森-伍德。」

後來，在麵對法國媒體的時候，這位香奈兒掌門人詳細闡述了自己的想法，他認為艾迪為時尚設計帶來一種不同視角——

不僅從布料丶紋路丶色彩方麵進行設計，越來越繁瑣越來越複雜；同時還可以也應該迴歸基本概念，以簡約的風格通過堆迭丶搭配丶組合展現不同氣質，為時尚展現另外一種可能，正如香奈兒小黑裙一樣。

經典，即是傳奇。

時尚一直都是一個圈，想要徹底顛覆徹底創新，難於登天，這也是每年倫敦時裝週所展現的概念。

他們不斷嚐試不斷冒險，脫離實際展現概念，那些設計在日常生活根本不可能運用，以至於普羅大眾紛紛吐槽這些設計師到底在乾什麽；但事實上，他們在為其他設計師展現可能性，引發他們的靈感。

正是因為如此，倫敦時裝週在普羅大眾裏名聲不響，每年都是吐槽大會；但對於業內人士來說卻始終地位崇高，幾乎所有設計師都不會錯過，從中汲取靈感，然後再演變為自己設計打破框架的思路。

當視線轉移向米蘭丶巴黎的時候，他們已經從倫敦過渡向現實；而再看向紐約的時候，藝術又進一步貼近市場。

所以，時尚潮流很少很少驚世駭俗的突破——

三年前的迪奧算一次，真正稱得上顛覆性的登場。

而這次，艾迪冇有繼續「顛覆」，卻在經典層麵上帶來新意，注入無數靈感，甚至在整個時尚圈裏引起地震。

過去這些年，華麗丶繁瑣丶張揚是時尚的關鍵詞；而經過這一次迪奧走秀，簡約丶複古丶黑白的風潮又回來了，不僅是對男裝，而且對女裝也產生深遠影響。

難怪安娜-溫圖爾對此次走秀的點評是「顛覆性的革新」。

在安娜看來，艾迪骨子裏的搖滾精神喚醒八十年代的複古風潮，卻又在安森這個獨特載體之上延展無限可能性，不管是驚世駭俗的登場，還是對全場嘉賓的挑釁，更不要說撕破黑暗是釋放出來的狂傲不羈，以黑白為色彩塗抹出無限可能，秋冬服飾的繁瑣厚重反而成為艾迪放飛想像力的最佳助力。

一次張揚，一次叛逆，也是一次肆意。

可以看得出來，艾迪也好丶安森也罷，他們骨子裏一直在渴望釋放，不是憤怒，而是對自由的渴望，無拘無束地肆意狂奔，那種狂放不羈的精神通過這場走秀展現得淋漓儘致，不止是時尚那麽簡單。

一夕之間，群起沸騰。

各大媒體丶各大論壇丶各大城市，時尚圈內外的人士全部捲入這場風暴，一個兩個亢奮得停不下來。

這場時裝秀的方方麵麵丶各個細節全部成為人們的熱議焦點，特別是背景音樂——

當艾迪-斯裏曼確認，整場走秀的背景音樂由安森全權負責，擔任音樂導演，不僅創作完成全部音樂，而且根據整個表演進行分配編排，最後完成這一場走秀。

在采訪裏，艾迪毫不避諱自己對這位好友的感謝。

「他展現了自己的才華。毫無保留地將靈魂的每一個側麵留在舞台上，能夠擁有他，這是我們的榮幸。」

一片嘩然。

娛樂圈裏的每個人都知道最近安森的一舉一動，從「人類之子」的拍攝到金球獎再到格萊美，全程滿檔；然而安森依舊花費大量時間配合艾迪完成了這場走秀，甚至為整場表演注入靈魂。

此前，人們還在吐槽在攻擊安森的「不務正業」，為了巴黎時裝週放棄奧斯卡，但安森從來冇有把巴黎時裝週當作一個藉口一個代替品一個工具人，而是真正當作一個項目，傾注能量完成創作，攜手艾迪完成一部作品。

這份敬業，這份才華，就是最好的反擊。

麵麵相覷，瞠目結舌，一直到現在，人們才意識到，原來自己是小醜。

當他們跪舔奧斯卡不斷搖尾巴表示忠心的時候，安森說到做到丶言行一致，他從來冇有把奧斯卡擺在一個特別的位置，奧斯卡和其他頒獎典禮丶其他盛會丶其他項目冇有不同，冇有必要特殊待遇。

所以安森過去兩年為了拍戲而缺席奧斯卡。

所以今年安森冇有為了奧斯卡而犧牲自己的其他工作。

安森始終是安森，隻是那些傲慢與偏見的目光將自己靈魂的扭曲投影在安森身上而已。

為此，「紐約時報」記者尼古拉斯-弗林撰寫了一篇深入專題報導，全方位展現安森對自己的定位和認知——

他是一名演員，卻又不僅僅隻是一名演員而已，正如人們對他的刻板印象，他是一個花瓶，他從來冇有否認或抗拒這件事，因為他一直相信，花瓶也不隻有外表丶不隻是擺設而已。

「當人們試圖用好萊塢曆史上赫赫有名的超級巨星定義安森的時候，安森-伍德冇有辯解冇有排斥也冇有抗議，而是用實際行動證明，安森就是安森，不可以被定義也不可以被比較的存在。

隻有一個安森-伍德。」

(本章完)