文豪1879：獨行法蘭西 第192章 杜克洛修士的錯覺（求月票！）

第192章 杜克洛修士的錯覺（求月票！）

回巴黎前，發生了一個小插曲——莫泊桑和於斯曼打賭，他說自己能連續二十次。

於斯曼當然不相信，保爾·阿萊克西、塞阿爾等人當然不信，就從維也納的妓院找了幾個妓女來酒店當場驗證。

莫泊桑也不含糊，脫了褲子就讓其他人計時、計數。

萊昂納爾正好找莫泊桑有事，推門進去後就看到了這位老兄怒喊：「第五次！」

然後就默默地退出去了。

他找到還矇在鼓裏的愛彌兒·左拉，認真地說：「左拉先生，再不回巴黎，『梅塘七子』就成『梅毒七子』了……」

左拉這才忍痛拒絕了後續的安排，拽著意猶未儘的莫泊桑等人回了巴黎。

至於那天晚上莫泊桑與與於斯曼的賭到底誰贏了，萊昂納爾冇有打聽，成為了文學史上一個未解的謎題。

————

十一月中旬的巴黎，已經要穿上厚外套才能外出了。

萊昂納爾趕回來的時候，正巧碰上《合唱團》劇組的第一次合練。

雖然並非正式演出，但後台卻瀰漫著一種不同尋常的緊張與期待。

排練廳內，臨時搭起的舞檯布景勾勒出「池塘底教養院」陰鬱而肅穆的氛圍——

高聳的深色木牆、狹小的窗戶、排列整齊的簡陋課桌椅。

煤氣燈將舞台照得通明，演員們的身影在光暈中走動、對詞、調整站位。

萊昂納爾·索雷爾站在舞台側麵的陰影裡，雙臂交叉在胸前，掃視著台上的每一個細節。

他身邊站著喜劇院的院長埃米爾·佩蘭先生。

佩蘭院長低聲對萊昂納爾說：「穆內-敘利的狀態很好，他抓住了馬修那種笨拙的善良和逐漸增長的決心。」

萊昂納爾點點頭。

讓·穆內-敘利是喜劇院的台柱之一，以塑造複雜深刻的角色見長。

此刻，他穿著略顯寒酸的音樂教師服裝，正與扮演少年皮埃爾的利奧波德-巴雷對戲。

巴雷是個靈氣的年輕演員，才19歲，將皮埃爾的叛逆、脆弱融合得恰到好處，形成獨特的少年感。

排練廳後排角落還有一個孤獨身影——杜克洛修士。

他穿著黑色的修士袍，雙手緊張地交握放在腿上，身體前傾，幾乎屏息凝神地觀看著舞台。

他負責監督這部「合作」劇目是否偏離他們預期的軌道。

瓦萊特蒙席雖然最終被萊昂納爾說服，但教會高層顯然並未完全放心。

今晚是第一次帶有完整音樂和主要角色的「合練」，選取的片段主要是拉齊院長展現其「管理理念」和「責任感」的戲份。

其中包括了合唱團初次排練時遭遇阻力，但最終歌聲響起的動人時刻。

一切準備就緒後，舞台監督喊道：「開始第三幕第二場，從拉齊院長進入教室開始。」

飾演「拉齊院長」的弗朗索瓦·儒勒·埃德蒙·戈蒂耶-呂紮爾什深吸一口氣，瞬間進入了狀態。

他經驗極其豐富，尤其擅長飾演權威角色。

當他邁著沉穩而略帶沉重的步伐走上舞台時，整個排練廳的氣氛都為之一變。

他扮演的拉齊院長，並非「反派」，而是被賦予了一種令人窒息的「正義感」。

【隻見舞台上拉齊院長站在教室前方，目光如鷹隼般掃過一個個低著頭的男孩。

他的聲音低沉而充滿威嚴，並非嘶吼，卻帶著一種不容置疑的穿透力：「安靜。」

僅僅兩個字，全場就肅靜下來。

他緩緩踱步：「我聽到了一些聲音……一些……不合規矩的聲音。音樂？歌唱？」

他微微搖頭，語氣裡不是憤怒，而是深深的憂慮和近乎悲憫的否定：「孩子們，你們以為這是通往自由和快樂的捷徑嗎？不，這是魔鬼最精巧的陷阱。」

……】

杜克洛修士在台下不由自主地微微點頭。

他看到的不是一個暴君，而是一位憂心忡忡、生怕羊群走入歧途的牧羊人。

戈蒂耶-呂紮爾什的演繹賦予台詞一種可怕的說服力——他真心相信自己的嚴苛是唯一拯救這些靈魂的方法。

【拉齊院長：「看看你們周圍！這個世界充滿了誘惑和墮落！你們的靈魂如同初生的羔羊，脆弱不堪。紀律！規則！懲罰！

這不是我對你們的折磨，這是鍛造你們靈魂的鐵砧和烈火！是為了讓你們有能力抵抗外界的汙穢，是為了讓你們配得上未來的光明！」

他的眼神甚至流露出一絲痛苦，彷彿執行這些懲罰對他本人也是一種煎熬，但他為了「更高的責任」而不得不如此。這是一種極高明的表演，簡直就是個殉道者，而非獨裁者。

……】

杜克洛修士看得如癡如醉。

他完全沉浸在表演裡，喃喃自語：「說得對啊……若非如此嚴格的管束，這些出身卑劣、習性頑劣的孩子，怎麼可能有得救的機會？

拉齊院長……他承受著多大的壓力和誤解啊！」

他甚至覺得眼眶有些濕潤，為這位「忠誠」、「負責」卻可能不被理解的神父感到一絲委屈。

他完全忘了，劇本裡的拉齊院長更多是出於對控製和秩序的迷戀，而非無私的愛……

【穆內-敘利飾演的馬修老師試圖辯解：「院長先生，音樂或許能打開他們的心扉，用一種不同的方式……」

拉齊院長打斷他，語氣嘲諷，卻也帶著憐憫：「打開心扉？馬修先生，你太天真了。你看到的是天真無邪，我看到的卻是需要被約束和重塑的心靈。

寬容？那是對他們的不負責任！是對他們永恆靈魂的犯罪！」

……】

這段交鋒中，戈蒂耶-呂紮爾什飾演的拉齊院長始終保持著一種道德和經驗上的優越感，使得馬修的堅持顯得善良卻幼稚。

這種表演上的處理，極大地美化了拉齊院長的動機。

然後，到了關鍵的音樂部分。

【儘管拉齊院長明令禁止，馬修還是偷偷組織孩子們在夜晚排練。

舞檯燈光變暗，一束柔和的光打在聚集在一起的「孩子們」身上。

德彪西創作的《夜晚》前奏悄然響起，從舞台一側的鋼琴邊流出。

孩子們的歌聲起初有些猶豫、不齊，但在馬修的鼓勵下，漸漸變得和諧、純淨、充滿希望。

利奧波德-巴雷扮演的皮埃爾站在前麵，他的嗓音經過訓練，清澈得像山澗溪流，穿透了排練廳的每一個角落。

這歌聲擁有一種神奇的魔力，讓原本表現頑劣的「孩子們」臉上露出了專注、平靜甚至神聖的光芒。

彷彿音樂真的洗滌了他們的靈魂。

……】

杜克洛修士徹底被演出效果征服了。

淚水無聲地從他臉頰滑落：「天吶……這簡直是天使之音……隻有在這樣嚴格的管理下，隻有在試圖對抗這種『靡靡之音』的嚴肅環境中，才能誕生出如此純粹、如此有反抗力的美！

這恰恰證明瞭教會管理的必要性和有效性！是拉齊院長創造的這種『逆境』，激發了馬修和孩子們更極致的努力和更純淨的成果！」

他的邏輯完全被表演和音樂引導至一個扭曲但自洽的方向：嚴苛是土壤，音樂是逆境中開出的花朵。

他看到的不是對壓迫的反抗，而是壓迫環境下產生的「奇蹟」。

這簡直完美符合教會固有的「苦難淨化論」思維！

(本章完)