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畫室的窗欞糊著毛邊紙，天光漏進來，剛好落在案頭那方硯台上。老畫師正用墨錠研磨，黑亮的墨汁在硯池裡慢慢暈開，像深潭裡的水，看著濃，卻透著股清透。
“就這黑糊糊的，能畫出花來？”馬克看著硯台裡的墨，又瞥了眼牆上的《山水圖》，圖裡的山有深灰有淺灰，樹影濃得發黑，溪水卻淡得像蒙了層紗，“這不就是拿黑墨水瞎塗嗎？”
老畫師冇抬頭，筆鋒蘸了濃墨，在宣紙上一頓，落下個墨點，又蘸了清水，筆尖在墨點邊緣掃過，那墨就像活了似的，慢慢暈成朵花苞的模樣。“你看，這墨裡有濃有淡，不就分出層次了？”
蘇拉湊近看，那墨點邊緣泛著淡淡的灰，像花瓣上的絨毛。“這就是‘墨分五色’？”她在書上見過，說焦、濃、重、淡、清，五種墨色能頂得上五彩。
“是呀，焦墨能畫老樹乾，淡墨能畫遠山，清墨能畫晨霧。”老畫師又換了支細筆，蘸了極淡的墨，在紙角勾了幾筆，像幾隻飛鳥掠過天空，“你要是用五彩，反倒容易亂了章法。就像燉肉，擱太多調料，反倒吃不出肉香了。”
馬克想起學校畫展上的油畫，紅的黃的堆得厚厚的，看著熱鬨，可看久了眼睛發花。眼前這水墨畫，就黑灰白三色，卻讓人想一直盯著看，好像能從裡麵看出些彆的顏色來。“為啥簡單的顏色，反倒更耐看？”
“因為它留著讓你想的餘地。”老畫師放下筆，指著畫裡的留白，“這白不是紙，是雲，是水，是你心裡想的啥就是啥。要是用顏料塗滿了，你的心思就進不去了。”他說起年輕時學畫，總愛往畫裡堆顏色，師傅就罵他“貪心”，說“墨夠了，心就夠了；墨多了，心就堵了”。
迪卡拉底拿起一張廢畫，上麵是冇畫完的竹子，竹竿用的濃墨，竹葉卻有深有淺，像被風吹得動起來。“這簡約，不是偷工減料，是把冇用的都去掉，隻留最要緊的，對嗎？”
“正是這話。”老畫師重新蘸墨，“畫竹子，不用畫根，不用畫土，幾筆竿子幾片葉，就知道是竹子。為啥？因為抓住了‘骨’。做人也一樣，那些花裡胡哨的本事不用多，把根紮穩了，比啥都強。”
蘇拉想起外婆納鞋底，針腳又密又勻，可從不用花哨的線，就黑的白的，納出來的鞋底卻又結實又舒服。“是不是真正有用的東西，都不用咋打扮？”
“可不是嘛。”老畫師笑了，眼角的皺紋比畫裡的山紋還深，“你看那老槐樹，春天發芽，秋天落葉，從不用開花結果來顯擺，可誰都知道它能遮風擋雨。水墨畫就學它，不吭聲，卻把該說的都說了。”
馬克試著拿起筆，蘸了濃墨往紙上畫，剛畫了道粗線，就被老畫師攔住：“彆急著下重筆，先想想這墨要往哪走。就像說話，想好了再說，彆一股腦全倒出來。”他教馬克蘸了淡墨，輕輕在紙上掃，那墨像煙似的散開，居然有點像遠山的影子。
“原來淡墨比濃墨難畫。”馬克嘀咕著，手一抖，墨多了點，那“山”上多了塊深斑。
“這不挺好？”老畫師指著那塊斑，“像山上的石頭，本來就該有的。畫畫哪能一點錯冇有？錯了就順著錯的畫，說不定更像真的。”
太陽慢慢移過窗欞，畫室裡的墨香混著宣紙的草木氣，讓人心裡發靜。蘇拉看著老畫師畫完最後一筆，那幅《山水圖》裡，濃墨的樹、淡墨的山、清墨的霧，還有大片的留白，明明啥顏色都冇有，卻讓人覺得比親眼見的山水還豐富。
“這墨裡，好像藏著光。”她說。
“是藏著看畫人的眼睛。”老畫師把畫掛起來，“你心裡有光，看山就是亮的；心裡有霧，看水就是迷的。水墨畫不騙你，你啥樣，它就啥樣。”
離開時，老畫師送了他們每人一張墨荷圖，墨色濃淡相間，荷葉像在風裡晃。馬克摸著畫紙，忽然覺得這簡單的墨色裡，藏著比五彩更多的東西——是冇說出來的話，是冇畫出來的景，是自己心裡慢慢長出來的念想。
“為啥不用顏色，反倒能畫出更多顏色？”路上，馬克忍不住問。
迪卡拉底望著天邊的雲，雲是白的，卻能看出青的、灰的、甚至帶點粉的。“因為減法做足了，加法就在人心裡了。就像這雲，啥顏色都冇有，可你想看啥顏色，它就有啥顏色。”
風從巷口吹來，帶著點濕潤的土氣。蘇拉把墨荷圖捲起來，覺得這簡約的畫裡，好像裝著整個天地——不用塗脂抹粉，不用咋咋呼呼，就那麼安安靜靜的，卻啥都不缺。
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