娛樂帝國係統 第5600章 我尊重觀眾不認

小鋼炮這個時候已經開門健身了，很顯然他想知道自己這個電影的前景，至少在葉明這個角度看，1942這部電影會有怎樣的錢景。

葉明猶豫了一下說：“其實要真的說起來的話，咱們敞開了說，我對這個。其實是非常的尊敬的，因為這個事情呢不好拍成電影，這段曆史呢，那拍個電影讓大家都知道銘記，這也是必須的。

但是呢，我可以告訴你，就先從這個小說開始吧，這個小說記載的曆史值得我們銘記。

我非常尊重這本小說，劉老師是少有的，敢把這一類的事情給寫成小說的，讓我們真正的能夠從作家的角度去看這段曆史，記住那段曆史。

而作為一個小說來講，這本小說在小說曆史上麵也是有特殊的地位的，包括電影我們尊重小說也尊重電影就我們專業的角度來講，對於這類類似紀實體的小說題材，我們是非常尊敬的，屬於半寫實那一類的了，都是劉老師根據實際情況加工出來的。

劉老師自己也說了，就是說他已經是算是要能夠讓大家比較認可比較接受的一些情節來寫，不然的話那真的就有可能成聊齋了，所以說在這種情況下，我們必須對這個小說這個電影得有12萬分的尊敬。

因為確實馮導演還有劉老師，你們做了很多的人就不一定敢做的這樣的一個事情。

所以說從專業的角度來看，就我們就包括作家那邊包括編劇那邊，甚至說以後你們拍成電影以後，對這部電影我們都是非常的認可的。

從藝術角度來講，藝術行業的人對你們也是認可的，但這並非最重要的，或者說至少不是絕對重要的。

我們認可，但觀眾不一定認可，因為我們是從藝術和曆史角度看待這個問題，所以我們認可這部小說和電影。

看了本子以後，我們非常認可。在這一點上，我們和觀眾不同，我們是從藝術和曆史角度認可，而觀眾則是從自己的角度看待這段曆史。觀眾是否喜歡看這段曆史？這個就不好說了。

我們是藝術認可的，並不代表觀眾就認可，所以說的這種情況下，觀眾不認可也不是不可能的。

我們這幫人從藝術角度認可它是藝術片，但即便是國際上的評委也不一定會認可。

然後聽到這裡呢，馮導有些不高興的說：“這個憑什麼呀？對不對？我們辛辛苦苦拍出來的，你們這些人認可，觀眾認不認可不好說，那外國的評委為什麼也不認可呢？

我們這類電影是外國人很喜歡看到的呀，對不對？”

葉明歎了一口氣說：“我倒是從那段曆史記住了一些東西，所以在這種情況下，我覺得你首先得分開來看藝術評委。他是不是都喜歡藝術的，這個不好說，以前的話西方很瞭解。怎麼樣能夠讓我們拍出來他們想要的那些電影類型的那這是他們自己就委屈，他們來往的人足夠多，能夠按照他們的想法去做這個事情。

你這部電影從兩個角度藝術性非常高，而且有一定的曆史性質已經超過了絕大多數的藝術片了。如果說以前的話，99%的會獲獎的。

但是現在不一樣了，以前我們國家冇什麼錢，大家都覺得東方人過著隨心所欲的火熱生活吧？

你看我們當時經濟條件確實不好，就更被看不起了，但是現在不一樣了現在誰敢看不起我們啊，現在我們經濟發展成世界第二大經濟體，誰敢看不起我們呀？回頭航母跟下餃子似的，一個接一個的保證能夠做得更好。

現在喜歡。他知道我們很厲害，行了，知道我們不是他們想的那麼落後，你想航空母艦就開到人家家門口了你再說人家就鄙視我們落後那人家又不是傻子對不對？

所以說西方現在對我們的電影態度不如以前那樣了，隻要拍華夏的苦難，他們大部分都會認可。

但是現在不一樣了，他們知道我們華夏很明顯華夏已經崛起於東方了，所以你再拍這種類型的電影，人家不一定就很熱衷呀。

你指望這類型的電影獲獎在10年前還行，還有希望。

第6代導演中，有一些人10年前靠這個獲獎，或者把自己拍的地下電影賣出去，當時是可以這樣做的，但是現在不行了。

國際上就知道我們國家它到底什麼樣的一個狀態了，我們國家現在也是慢慢的開始覺醒了，西方已經發現我們國家不是想象的那麼窮呀。

所以總說我們這裡多麼辛苦、多麼苦難、多麼差什麼的，人家未必感興趣；就算想在國際上獲獎，小陳你這部電影能不能獲獎也不好說。

10年前我有9成的把握，覺得你這個電影肯定能夠獲獎，5年前可能有6成把握，現在能有五五開就已經相當不錯了。

所以說，西方希望看到我們東方導演拍什麼樣的電影，現在不好說，你得符合他們的需求。也許拍我們的災難片，或者說拍比較人性化的電影，也許能獲獎呢？

搞不好到最後愛情呀，恐怖片呀，都是有可能的，所以說現在在國際上到底什麼樣的電影，什麼樣的東方電影能夠獲獎，真的不好琢磨。

哪怕你去戛納，他們也不敢說東方電影獲獎有什麼具體公式，這和以前不一樣。

以前隻要是拍我們窮苦的生活，拍我們的苦難，甚至拍個災難片什麼的，真的很容易獲獎的。

還有我們的窮苦生活題材，比如《紅高粱》《秋菊打官司》《黃土地》這些農村題材電影，是不是都比較容易獲獎，因為在當時，東方對西方來說很神秘，他們迫切想瞭解東方的生活狀態。

《紅高粱》《黃土地》《大紅燈籠高高掛》《秋菊打官司》等等，讓西方通過電影瞭解了東方的情況，這樣的話更加的能夠打動那些評委，所以它們獲獎了。

當然了，這些藝術性還是很高的，但是現在再用這類題材就不太容易獲獎，《1942》就倒黴在這兒，就是說如果是10年前拍《1942》，獲獎的可能性會非常大，

國際大獎呀那是有一定的彈性的榮獲它的話那看是不是有足夠的合適的機會，是不是說你這個電影藝術性到了，1942這部電影那藝術性到了，但是機會到冇到不好說。

但是現在來講基本上就是不太現實的一個問題了，所以說在這個時候呢，你自己獲獎的話那可能性不大。

你要指望《1942》在國內獲獎，還有一定希望，但是在國際上的話，我覺得可能性並不大，五五開就已經不錯了，所以說你現在追求獲獎可能性不大吧。

但是你現在就開始追求票房了，電影基本上有兩種追求，要麼能獲獎，要麼票房高一點，這樣在精神或物質層麵至少能有所得

咱們在國際上獲獎的話，五開可能性不大，但是呢，你要說是票房的話，現在我覺得就國內也不太願意看我們這些苦難的曆史，尤其是1942這種更苦難的曆史，反正看完心情是非常沉重的你想一想。

有兩部電影，一部是喜劇，看完能哈哈大笑；另一部像我們這種災難片《1942》，體現了人間疾苦，那麼在這種情況下，你選擇哪部的可能性大一點呢？當然我要選的話，喜劇的可能性大一些，《1942》不是說不能看，而是看一次哭一次，看一次難受一次，心裡堵得慌，你知道嗎？

我花錢，肯定大部分都是為了快樂，不快樂的話，那你說我乾這個乾啥呀？對不對？所以說你這個《1942》，說實在的它題材很好，也是值得銘記的，但是，它在國內獲獎還有一定希望，在國際上就冇希望了，那麼追求票房的話，你得有觀眾喜歡看你的電影才行。

如果觀眾不喜歡那麼在這樣的一種情況下，就是很難追求到高票房了。

剛纔我就說了，整體上看，我看電影還得把自己看哭，你覺得我選擇的可能性大嗎？不是特彆大。

所以說，打個比方說，如果說馮導演你以前的電影能值1萬塊錢，那麼現在這個1942可能受眾會小一些，大概能值6000塊錢，就是這個意思，不一定特彆的對。

反正呢，你不要對標你以前的那些賀歲片什麼的那些電影那不可能的，那是閤家歡電影，大家都喜歡，受眾也多，但是《1942》的受眾相對你的喜劇片來說就小很多了。

所以說票房不抱有特彆大的希望，再加上這是你為了獲獎而拍的藝術類電影，所以說有點曲高和寡的意思，而且我可以告訴你，《1942》這部電影，觀眾想要理解其中的一些深意，尤其是劉老師表達的內在深意，並不是很容易。

並不是什麼人都能夠理解得了的，哪怕你看兩遍，其中還有一些隱喻。所以在這種情況下，總的來說，我們要好好琢磨一下如何把一些難以展現的內容用直白的鏡頭淺顯地表達出來，讓觀眾更加容易理解。

這是我們要做的，不然的話，《1942》這部電影雖然有藝術性，但是呢觀眾不喜歡那票房肯定不會是特彆高，尤其是相對於馮導演你的那些喜劇片，賀歲片之類的電影，票房肯定會比較低，這一點馮導演和王總，你們要保持一定的警惕性啊。

這個不是我嚇唬你，這個是真的，所以說在這樣的一個問題上麵，我們真正的考慮到的就是說這個大傢夥都不是特彆樂意的情況下，我們怎麼樣能夠吸引觀眾去看我們這個1942這部電影。

如果說後期宣傳跟得上能夠吸引更多的人來關注我們這部電影的話，這個也不是不可以把票房搞得好一些的。

但是這個事情呢，咱們就實話實說，我出了這個門是絕對不認的，一般的電影除非你拍的是屬於頂級的那種，比如說辛德勒的名單，後天2002等等這種頂級的災難片。

泰坦尼克號就不說了。那除非的是這種頂級的那種災難片大製作，而且宣傳上麵也捨得砸錢。

那麼在這種情況下。災難片科幻片什麼的苦難片之類的，也許是有可能能夠取得好的票房，但是大部分來講，大部分的苦難的電影，災難的電影，塌房的可能性還是很大的。

也就是說這類電影賺錢很難，如果10部災難片裡隻有兩部不虧錢，那麼喜劇片可能做到五五開。

甚至三七開都是有可能的，也就是說10部喜劇片裡麵有那麼五六部甚至高的話，七部都是能夠賺錢的，這就是娛樂圈殘酷的現實：大家更喜歡看喜劇片。也許災難片更有可能成為經典，但虧錢的可能性也更高。

所以說至少你讓我談這個票房的話，我不保證能有第二的票房成績，至少對於馮導演那些賀歲喜劇片，有把握票房肯定會很高的那種。

這也是有目共睹的；但是如果換成災難片，這部電影票房能有多高，就隻能說遺憾了，因為在這種情況下，災難片確實不太吸引觀眾，尤其是在國內，災難片可挺多，大家也就看看好萊塢的。

就咱們國內的這些災難片，對這些人來講可能相對比較陌生。

至少國內的一些觀眾不相信國內的災難片，因為我們國內的災難片拍得確實是很慢呀，以前有過一些災難片，但是拍得就是不太好。

這是觀眾認可的事實，這也讓觀眾養成了習慣，我要是不樂，我就不看。至於說你和劉老師關心的什麼曆史責任的問題，至少現在的這幫年輕人，我估計這種曆史責任還是有一點欠缺的。

也許等他們經曆了一些生活以後，他們會認清楚自己的曆史責任，但是呢，至少現在來講，他們覺得我看電影我花錢了，我就是為了歡樂來的，到時候你給我整一個災難片看的讓我哭？

那我估計至少現在的年輕人裡麵，他這種觀眾是相對比較少的，而且呢，現在你想一想願意花錢進電影院的大部分其實都是這些年輕人多一些，上年紀的一些70後什麼的相對是比較少的。

所以說他們那些人上了年紀了，手裡麵就算有點錢，但是節省節約習慣了花幾十塊錢上百塊錢買一張電影票，估計他們還是得猶豫一下的。

所以說現在觀影主要就是年輕人，但是年輕人看的喜劇更多。或者科幻片，這兩類電影年輕人可能更喜歡看。就拿你說的《1942》來說，你看你的宣傳片就知道它是一部災難片，也是一個悲劇，旱災也是災嘛，對不對？

所以說這種電影人家年輕人是不是願意看這個也不合適，還有就是說看電影就是談對象的更多一些，人家兩個談對象呢，這好傢夥看喜劇片這下麵嘻嘻哈哈的多好呀。

你非要看個災難片非要小兩口在那哭，那你說人家花錢去看1942是不是就心裡麵就有些牴觸呀，對不對？

所以說這個票房嚴格的來講，我覺得我個人認為是高不了太多的。

除非有特殊情況發生，比如說立刻就在世界上某個地方發生什麼戰爭啊，或者是說發生一些流星撞地球這種大災難之類的，那可以引起共情。

這樣的話這種特殊情況纔有可能說是讓更多的觀眾看你的電影，就比如說京哥的那個戰狼對不對？

當時正好遇到了世界上的某個區域性戰爭，結果很應景地引起了觀眾的共鳴，票房那麼高，其實和當時的國際局勢也是有一定的關係的，所以說你的運氣，你知道嗎？

這玩意兒得看運氣，如果說冇有我說的這種特殊情況的話，就1942這部電影單純它的災難片本質來講，它的票房和你以前那些作品的水平比較起來，那我估計不會是特彆高。

也不要想著像你的賀歲片那樣能夠登上票房王者的寶座，這個可能性並不是特彆大。在1942這部電影上麵，你要想得到今年的年度電影票房冠軍，基本上是冇有這個可能的。

這個其實和災難片的本子是有區彆的。

雖然這個大傢夥拍的都是核碎片，但是他講述的過程不一樣，他的認可度也是不一樣的。

泰坦尼克號那是用愛情來襯托災難片，災難是在愛情故事裡慢慢展現出來的，這樣的話大家更多的會注重愛情，災難他們也注重，但是會相對比較少，但是劉老師寫的這部小說，那直接的就寫災難本質呀。

如果說他寫的是紀實小說也是有可能的，劉老師寫這個小說的時候非常用心，結果呢，他講故事的能力就大大削弱了。

你拍電影也是一樣，所以說更多的就是看在災難的本質上麵去了冇有能夠用故事來說災難，那你直接用災難來說故事了，所以說大傢夥就會看的時候重視災難而忽略了故事本身。

這也是可能票房不會太高的一個原因，如果說口碑好的話，那我們會有自發宣傳你的電影並吸引更多觀眾，但是你這樣的一部電影可能性不大。”