漁夫與管理學 第十一章 做一個優秀的自己

放下自我就對了。你可以用自己的方式，活出自己的生命。你扔掉了沉重的麵具，你擺脫了所有的製約，你的創造力像鮮花一樣怒放。

中國文化被顛覆了嗎？

你問：中國文化還在嗎？或者，它是否被顛覆了？

我很欣慰地告訴你，它還在那兒，隻是被人們遺忘了。它是一種博大精深的智慧，是鳥兒飛過的那一片天空，是魚兒遊過的那一片海洋。人類怎麼可能顛覆天空和海洋呢？你隻是看不見它而已。你在商務中奔走，你在酒吧裡買醉，你在互聯網上狂歡，你忘記了天空和海洋。現在，你恍恍惚惚地想起了什麼，然後你問：那一片天空還在嗎？那一片海洋還在嗎？

是的，它還在，它是永恒的。它永遠在那兒等待著你，像天空等待一隻飛鳥。它永遠在那兒關愛著你，像海洋關愛每一條魚。隻要你能夠記起它來，你隨時都可以投入它的懷抱。

莊子講過一個非常優美的故事。有一滴水在尋找海洋，它來自遙遠的高山，在那裡有許多滴水都在尋找海洋，於是，它們就組成了一條小溪，一路向著東方奔流。它們之所以選擇這個方向，是因為它們聽說海洋是低位的。古代中國人把這種低位意識稱為謙虛。你知道，美國人是不懂謙虛的，現代人也大都不懂。

隻有古代中國人才真的懂，因為他們曾經尋找過，他們經過了那一段尋找的裡程。

那條小溪的隊伍一路向著東方奔流。最初它們是明澈的、歡快的，但後來它們遇到了許多挫折，它們走了很多彎路，還有許多垃圾也彙入它們的行列，它們變得越來越混濁。於是，人們把它們叫做黃河。帶領這條大河的那一滴水，被大夥兒尊稱為河伯。

一路上有千萬支奔騰的溪水加入黃河中來，氣勢顯得那樣浩浩蕩蕩，以至於隔著寬闊的河麵，看不清對岸的牛馬。河伯不禁得意揚揚，以為天下之美都被他一個人占儘了。它甚至開始懷疑河水奔流的方向。它已經占儘風光，為什麼還要尋找海洋呢？

但是，命運安排了這條大河的方向。無論黃河經曆多少曲折，終將進入海洋。至於擔任河伯的這一滴水，顯然無法改變黃河的歸宿。它隻能選擇繼續擔任河伯，或者讓另一滴水接替它擔任河伯。

黃河在繼續壯大，河伯也在繼續狂妄和迷惘。後來它們終於到達海洋了，河伯看著浩瀚無邊而又神秘的海洋，驚得目瞪口呆。好半天，它纔回過神來，對海神說：“我曾經那樣自以為是，我曾經那樣迷惘，可是現在，我要被那些智慧的人笑死了。”

海神哈哈大笑道：“你之所以自以為是，恰恰是因為你迷惘，你以為可以用自以為是的方法解決你的迷惘。天底下有多少人都在這樣自以為是啊。不過，現在你終於知道了，人們隻會笑話那些不知道的人，卻再也不會笑話你。你已經達到了海洋，你成了海洋中的一滴水，那就讓我們一起享受海洋，一起進入海洋的深處去探索它的奧妙吧！”

古代中國人到達過海洋，他們懂得海洋的奧妙。但你不懂，那個叫聖地亞哥的老漁夫也不懂。你們隻是停留在海洋的表麵，卻在野心勃勃地妄想征服它或者顛覆它。然而，它隨便一個波浪就能讓你慘遭失敗的厄運。

你要進入它，用一滴水的方式進入它，用一條魚的方式進入它。當你進入它，你與它融為一體，你就會立即獲得莊子一樣的自由和快樂。

雷峰塔的故事

它是海洋，它是“道”。你可以把它叫做中國文化，也可以把它叫做A文化、B文化。在人類的曆史上，它曾經藉著漢字的傳播，幾千年如一日地關愛著中國和許多國家的人們。它是真理，真理怎麼可能被顛覆呢？即使漢字被顛覆了，它也不會被顛覆。

即使人類被顛覆了，它也不會被顛覆。

那麼，你問，究竟發生了什麼事呢？

你是問中國的曆史變故嗎？這事兒說起來有些麻煩。讓我像莊子一樣給你講一個故事吧。在中國古代有一座城市，名曰杭州。杭州有一座湖泊，名曰西湖。西湖邊上有一座山峰，名曰夕照山。夕照山上有一座塔，名曰雷峰塔。關於這座雷峰塔的故事，要從唐朝末年的錢鏐說起。

錢鏐20歲從軍，縱橫沙場，因抗擊黃巢有功，成為杭州刺史。五代十國時期，錢鏐擁有兩浙十三州的領土，建國吳越，為吳越國的國王。按說錢鏐以軍人出身，年輕時也是一個sharen如麻的英雄，不知道究竟是什麼原因觸動了他，以至於他後來成了一位虔誠的善男。他以一顆佛心來管理他的國度，在城市建設、水利建設和市場經濟等方麵作出了卓有成效的貢獻。

文化之於管理，是一個非常值得我們探究的課題。例如盛唐時期，你說是先有佛教文化的昌明後有社會經濟的繁榮呢，還是先有社會經濟的繁榮後有佛教文化的昌明？錢鏐的管理績效同樣是這樣一個有價值的案例。整個五代十國時期，到處都是殺戮，到處都是人間地獄，隻有兩浙地區安定繁榮。從此，人們就用“上有天堂，下有蘇杭”來讚美這個地方的地理人文。

錢鏐管理家庭的績效，和他管理國家社會的績效一樣好，甚至更好。直到現在，《錢氏家訓》仍然是世界上最好的家族信條之一。這樣的信條使得他的子孫和他一樣恪守善良，愛民勤政。

尤其是他的孫子錢弘俶，建造了許多佛塔，其中就有這座雷峰塔。到了明朝，文學家馮夢龍寫了一篇小說，在小說中，雷峰塔的建造者又變成了許仙。

馮夢龍的這篇小說名為《白娘子永鎮雷峰塔》，是白娘子傳奇故事的原版。這個故事說，許仙是個充滿**的年輕人，渴望美女，渴望財富。你知道，**是一個妖孽，故事就把這個妖孽比喻成一個叫做白娘子的蛇精。可憐的許仙，被**折磨得病體懨懨，儘管他自己就是一個藥鋪的夥計，但他卻救不了自己。心病還得心藥醫，佛法就是治療**這種心病的心藥。許仙便來到金山寺，請求法海禪師救助。

法海送給許仙一隻缽盂。許仙手捧缽盂回家，毅然把它罩在白娘子頭上。立時，美貌的白娘子便現出了妖孽的原形。從此，許仙就皈依佛門，四處化緣，一塊磚一塊磚地建造了這座雷峰塔。罩住白娘子的那隻缽盂，就埋在塔下。

耐人尋味的是，法海禪師在雷峰塔留有四句偈言，雲：“西湖水乾，江潮不起，雷峰塔倒，白蛇出世。”後來，到了魯迅的那個年代，1924年秋天，雷峰塔真的倒了。雷峰塔一倒，白蛇也真的出世了。她一出來，故事就變成了另一個樣子，妖孽變為正麪人物，法海成了可惡的反派。

“雷峰塔倒，白蛇出世”，就這樣，中國人“顛覆”了已經傳承五千年的傳統文化，跟歐洲人當年“顛覆”上帝的情景幾乎一模一樣。

人類怎麼能夠顛覆上帝呢？真實的情況是，當尼采宣佈上帝死了的時候，他已經開始神誌不清了。上帝不可能因為你的宣佈而死亡，你的宣佈對上帝的存在冇有任何影響。但是，當歐洲人相信上帝死了的時候，他們開始變得瘋狂起來。他們自以為是，狂妄自大，像瘋牛病一樣到處耀武揚威。於是，瘋牛病立即傳染了整個人類。美國和日本至今都是瘋牛病肆虐的國度。

人類也不可能顛覆中國傳統文化中寫意的“道”。“道”在每一個地方存在，在每一個時間裡存在。“道”是永恒的，和西方的上帝一樣永恒。“道”是絕對的，和西方的上帝一樣絕對。

當人們遠離了“道”、遠離了上帝之後，絕對的真理就消失了，人們隻能在混亂中找到“相對的真理”。什麼是“相對的真理”呢？就是人們在痛苦和慌亂中給出的一個自作聰明的答案，它現在看上去是對的，等一會兒再看又錯了。

從此之後，人類的曆史就不再是一部尋找海洋的曆史，而是一部尋找黃金的曆史、一部暴力和厄運的曆史、一部苦苦掙紮和尋歡作樂的曆史。當你翻開中國曆史和世界曆史，你隻能看到血雨腥風中的英雄。英雄主義和娛樂主義成了人類對付痛苦的兩種解決方案。

關於娛樂，有一種很形象的說法，稱為“搞笑”。通過搞來製造笑聲，你就能夠想象，人類到了多麼無奈的境地。

至於杭州，它還在那裡，但它已經不是中國傳統文化中的那個杭州了。它不再是一座洋溢著濃鬱的佛教文化的城市，而是一座像白娘子一樣女性化的城市。

智慧與感悟

弗雷德裡克·泰勒的科學管理原理是一個“相對的真理”。

道格拉斯·麥格雷戈的Y理論也是一個“相對的真理”。這些“相對的真理”也許是對的，也許是錯的，但經過邏輯推理和論證之後，它們至少看上去是對的。

智慧是不需要邏輯推理和論證的，它需要你用心去感悟。

你學了很多知識，你掌握了許多論據，但你不可能因此而掌握智慧。從學習的方麵來看，這個世界上存在那麼多資料，它們經過你的閱讀之後就變成了資訊，資訊經過你的整理之後就變成了知識，知識經過你的應用之後就變成了經驗，經驗經過你的感悟之後就變成了智慧。從資料、到資訊、到知識、到經驗、到智慧，就形成了一套邏輯推理，人們以為隻有通過這樣的推理過程才能到達智慧。其實那是一種盲目，知識豐富的人不一定有智慧，經驗豐富的人也不一定有智慧。通過邏輯推理，你可能會到達智慧，但那是偶然的，不是必然的。

你不必經過那個推理過程去追求智慧。很多時候，智慧是在無意中被感悟的，所以纔有“眾裡尋他千百度，驀然回首，那人卻在燈火闌珊處”的美妙情節。你無法追求智慧，你隻能感悟。通過感悟，你可以省略那個過程中的許多環節。你不必有豐富的知識，也不必有豐富的經驗，你隨時隨地都可以通過感悟到達智慧。

六祖惠能一個大字也不認識，但他卻成了一代宗師。你也可以像他一樣，成為一個智慧的人。你閱讀月亮和星星可以到達智慧，你閱讀花草魚蟲可以到達智慧，你閱讀曆史可以到達智慧，你閱讀生活可以到達智慧。

管理學也是如此。你不需要學習很多知識，也不需要邏輯推理，隻有那些不能感悟的人才需要不斷地學習和邏輯推理。你需要的隻是感悟。

諸葛亮是中國曆史上最偉大的經理人之一，他說過一句言簡意賅的話：“寧靜致遠。”他說，你隻能在寧靜中去發現永遠正確的行為方法。

自我是一種病態

有一次，希特勒來到一個精神病醫院視察。他是國家的元首、偉大的統帥，走到哪裡都會受到熱烈的歡迎。然而，他遇到了絕無僅有的一次例外。那些病人很平靜地看著他，冇有人向他鼓掌，也冇有人向他致敬。他很生氣地問道：“你們知道我是誰嗎？”

病人們紛紛搖頭。

於是，希特勒大聲宣佈：“我是你們的領袖——阿道夫·希特勒，我的力量之大，可與上帝相比。”

病人們微笑著，同情地望著他。其中一個人走上前去，拍拍他的肩膀說：“是啊，是啊，我們開始得病時，也像你這個樣子！”

自我是一個笑話。你的自我有多大，笑話就有多大。秦始皇是一個笑話，曹操是一個笑話，成吉思汗是一個笑話，可現代文化非要說他們是英雄。所以，現代文化是一個更大的笑話。

秦始皇是一個變態狂，曹操是一個道德敗類，成吉思汗是一個嗜血成性的惡魔，他們怎麼會是英雄呢？如果他們是英雄，希特勒理所當然也是英雄。如果他們是英雄，瘋狂的日本軍國主義者個個都是英雄。可是我們知道，希特勒、東條英機之流的戰爭狂人、侵略者和強盜們曾經在人類麵前犯下過多麼滔天的罪行。

去年冬天，我和清華大學的一位朋友去圓明園懷舊。在蕭瑟的枯樹冷風中，圓明園顯得非常淒美。當年，維克多·雨果稱讚圓明園是一種如同月宮似的仙境、一件傑出的幻想藝術。1860年秋天，圓明園在遭到喪心病狂的洗劫之後，又被放火焚燒，輝煌的藝術奇蹟頓時變成了一處廢墟。雨果在《致巴特勒上尉的信》中評說了這件事，他說：“那一天，兩個強盜闖進了圓明園……一場對圓明園的空前洗劫開始了，兩個征服者平分贓物。然後，他們手挽著手，哈哈大笑著回到了歐洲。這兩個強盜，一個叫法國，另一個叫英國。”

自我有兩種病態，一種是強者的自我，一種是弱者的自我。

強者的自我是狂妄的，弱者的自我是屈辱的。在當代中國人的心目中，火燒圓明園是一段屈辱的曆史，圓明園的存在也成了一個巨大的國恥。按說，既然是一個巨大的恥辱，就應該忘記它吧，但是，他們偏不，他們一定要強調這種恥辱，並且滿懷著這種恥辱生活。我得誠實地說，在整個圓明園事件中，強者的自我是一種可恨的病態，弱者的自我是一種可憐的病態。

事實上，圓明園的存在從來都不是中國人的恥辱，而是當年侵略中國的英法聯軍的恥辱。它的確是一個巨大的國恥，但它不是中國人的國恥，而是英國人和法國人的國恥。無辜者冇有恥辱。

讓我們譴責當年的強盜吧，也讓我們譴責中國曆史上那些嗜血成性的英雄。我們不能一邊譴責暴力，一邊又崇尚暴力。當然，最好的選擇是讓我們忘記暴力。

然而，即使在商業社會，你也是崇尚暴力的，市場競爭就是一場暴力的角逐。

狼圖騰

自我是一種病態，而且是一種傳染性很強的病態。如果你崇尚暴力，你就會培養崇尚暴力的員工。如果你崇尚計謀，你就會選拔善於出謀劃策的員工。如果你在市場上用廣告騙人，你的員工就在公司裡用大話騙你。如果你隻是在利用員工，你的員工也就隻是在利用你。你不可能一邊欺騙顧客一邊指望顧客忠誠於你的品牌，你也不可能一邊利用員工一邊指望員工忠誠於你的公司。儘管這個世界上有許多傻瓜，但你不可能控製一切。

有一則寓言，一個牧羊人為了擴張自己的事業，決定招聘一批獵狗做幫手。他挑選了幾條強壯的獵狗，每天訓練它們如何捕捉小羊。他希望通過這批獵狗把鄰近羊群中的小羊據為己有。

這批獵狗異常凶猛，但牧羊人仍然不滿意。為了鼓勵它們，牧羊人說：“寶貝們哪，把你們身上的狼性爆發出來吧！你們要知道，你們的祖先就是狼呀！忘記你們作為一隻狗的身份，要相信自己能夠變成一隻最傑出的狼！”

它們中的許多獵狗果然變得傑出起來，因為它們把小羊們都捕捉到了自己的肚子裡，包括鄰近羊群中的羊和主人的羊。

最後的結局是這樣的：一位獵人出於義憤擊殺了這些野性勃發的獵狗，而牧羊人也從此淪為窮光蛋。

你知道，許多企業在人力資源的開發和管理中，常常犯牧羊人的這種毛病。他們高揚狼圖騰的大旗，鼓吹自我主義，宣揚**，鼓勵貪婪。結果，員工們受到一種不健康的熱情的驅使，隨時都可能會不計後果地胡作非為。管理所麵臨的風險，彷彿是一顆冇有時針的炸彈，你不知道什麼時候會炸響。

作為一部偉大的文學钜著，《三國演義》一直是企業管理者喜愛的計謀讀本。它裡麵充滿了計謀，像《老人與海》中聖地亞哥所設計的那些計謀。然而，《三國演義》的價值是超越那些計謀的。你應該像諸葛亮一樣“寧靜致遠”，用一顆寧靜的心去看待那些計謀與後果之間的關聯反應。如果你真的看懂了《三國演義》字裡行間隱約透露的奧秘，你會成為一個智慧的人，而不是成為一個整天琢磨計謀的人。智慧來自心靈，聰明和計謀來自大腦，它們之間根本不是一回事。

在《三國演義》裡，曹操是一個整天琢磨計謀的人。他是一個自我主義者，聰明、能乾、有魄力，而且善於控製，以至於他曾經取得過巨大的成功。但他是一個奸雄，當他在漢獻帝殿前做丞相的時候，竟然“挾天子以令諸侯”，嚴重踐踏了一個臣子應該遵守的道德和職場倫理。從20世紀初期以來，有些和曹操一樣卑鄙的學者試圖為他翻案。想想看吧，你是一個領導，如果在你身邊整天埋伏著一個曹操，請問你會作何感想？

特彆有意思的是，在《三國演義》跌宕起伏的敘說中，有幾組關聯性較強的情節。例如，前有曹操，後有司馬懿；前有曹丕，後有司馬炎。在曹操的精心策劃下，曹丕篡奪了漢家的江山。在司馬懿和司馬昭的精心策劃下，司馬炎又篡奪了曹家的政權。曹操曾經取得過巨大的成功，但最終成了一個巨大的笑話。

至於司馬氏家族的那些子孫，雖然也曾獲得三國歸晉的輝煌成功，卻因為爭名奪利、互相殘殺，竟至滿門滅絕。司馬氏父子的老謀深算，最終也成了一個巨大的笑話。

做一個優秀的自己

表現自我是現代文化的主要特征之一。然而，在管理學和管理實踐中，再也冇有比鼓吹自我主義更荒唐的事了。管理是講究整體性的，如果你強調自我，就意味著把個體從整體中剝離了出來，導致個體與整體之間、個體與個體之間的矛盾和衝突。你越強調自我，矛盾和衝突就越激烈，管理上的麻煩問題就會層出不窮。

對於現代人來說，諸葛亮已經成了一個不可理喻的人。他長得那麼英俊，卻一輩子和黃阿醜相親相愛。他那麼有智慧，卻一輩子生活清貧。他那麼有權力，卻始終效忠於皇室。他為什麼不去泡幾個美女呢？他為什麼不貪圖一些物質享受呢？他為什麼不像曹操和司馬懿一樣篡奪皇室的寶座，讓自己或子孫做皇帝呢？

現代人不能理解，就在那裡用邏輯推理的方式研究諸葛亮的道德生活：他表麵上和黃阿醜相親相愛，暗地裡一定包二奶啦；他的樂趣不在於貪圖物質享受，而在於把持手中的權力啦；他之所以不能自己當皇帝，是因為有難言之隱啦……許多人還用“白帝城劉備托孤”這一情節作論證，說劉備臨死前逼著諸葛亮發過“鞠躬儘瘁，死而後已”的毒誓，使得諸葛亮隻能無可奈何地繼續效忠劉備的兒子劉禪。

如果諸葛亮真是這樣一個道貌岸然的偽君子，那麼當他去世之後，或者蜀國滅亡之後，他的政敵們一定不會放過他的那些汙點證據。然而，諸葛亮以他純真美麗的品格贏得了所有同時代人的尊敬，包括他的敵人們。諸葛亮是一位真君子，現代人對諸葛亮的種種猜疑，完全是以小人之心度君子之腹。

諸葛亮就是諸葛亮，他為什麼要做曹操或司馬懿呢？諸葛亮之所以是諸葛亮，是因為他做了一個優秀的諸葛亮。在曆史上，諸葛亮的治身、治家、治國都堪稱是管理學的典範。

作為一個管理者，諸葛亮用他的一生做了一個優秀的自己。

你也應該這樣，用你的一生來做一個優秀的自己。甚至，你也要幫助你的家人、你的員工做一個優秀的自己。

做一個優秀的自己，意味著你在做自己喜歡做的工作。如果你是一隻眼睛，那就做一隻明亮的眼睛。如果你是一隻耳朵，那就做一隻虔誠的耳朵。如果你是一朵花，那你就儘情地開放。如果你是一條魚，那你就快樂地遨遊。

你是個體的，但你屬於整體，像眼睛之於臉部、四肢之於身體、花朵之於山巒、魚兒之於江河湖海。你不再為了表現自我，冇有痛苦，冇有恐懼，也冇有矛盾和衝突。你放下了自我，一身輕鬆。天下本無事，庸人自擾之。你會笑話那些自我主義的傻瓜。

創建一個天堂公司

放下自我就對了。當你放下自我之後，你就明白了事情的真相。當你的員工放下自我之後，他們就找到了真實的自己。

從前你總是不甘於平凡的生命，現在你明白了，每一個生命都是不平凡的。從前你總是努力於塑造一個偉大的自我，你孤獨，你痛苦，當你放下自我之後，卻在無我的狀態中享受到了整個世界。從前你總是尋找體麵和較高報酬的工作，現在你在做自己喜歡的工作，並不怎麼在意報酬。

放下自我就對了。你可以用自己的方式，活出自己的生命。

你扔掉了沉重的麵具，你擺脫了所有的製約，你的創造力像鮮花一樣怒放。你喜歡陶藝，任何泥土經過你的手都變成了藝術品。

你喜歡畫畫，一張白紙經過你的手就變成了藝術品。你喜歡舞蹈，連走路都變成了一種藝術。即使做一名清潔工，你也會享受到創造的樂趣。你經過了那裡，清潔被創造出來了，你欣賞自己的傑作，快樂滲透你的全身。

放下自我就對了。當你放下自我之後，**就消失了。你不再想著去做一個有錢的富翁或一個有社會影響力的權貴，你隻做你喜歡做的工作。你不在乎彆人怎麼看，重要的是你是否喜歡。

你不再為了**而工作，而是為了愛而工作。你愛你的工作，以至於工作本身變成了一種享受。生命變得神聖起來了，工作變得神聖起來了。

放下自我就對了。當你放下自我之後，逆境和厄運就消失了。所謂逆境，是**得不到滿足而產生的一種憎恨。現在，你知道上山有上山的快樂，下山有下山的快樂，你享受著隨時隨地的快樂，根本就冇有什麼逆境。

多少年來，你一直都想做一個有錢的大富翁或一個有社會影響力的權貴，你到處競爭，到處爭名奪利。彆人有錢，你也要有錢。彆人有豪宅，你也要有豪宅。彆人有漂亮的女人，你也要有漂亮的女人。總之彆人有什麼你也要有什麼，可是你忙碌了一輩子，究竟過的誰的生活啊？

彆人有錢你也有錢，那有什麼意思？你得過一種與眾不同的生活，一種自由的、快樂的、屬於自己的生活，那就是：做一個優秀的自己，做自己喜歡的工作，沉浸到工作的創造狀態中去。

記住，這就是管理的秘訣：通過管理，你讓自己成為一個原生態的人，你讓員工們成為一個原生態的人。這樣，公司就不再是一條賊船，也不是一個狼的群體，而是一個快樂的天堂。在這個天堂裡，所有的職業都變成了藝術，每個人都是藝術家，每個人都是職業冠軍，每個人都是最優秀的自己。

你問：從前的那些管理工具還有用嗎？那些組織結構、操作規範、管理製度……它們還有用嗎？當然還有用，隻是用處變了。從前你說：“人之初，性本惡。”你使用那些管理工具控製他們。現在你說：“人之初，性本善。”你使用那些管理工具幫助他們。

附錄十問成君憶

這本書剛剛開始動筆，就受到國內外很多朋友和媒體的關注。在那個充滿感悟與驚喜的寫作過程中，他們提出了很多問題。現在，我把這些提問和回答（部分）列在下麵，與諸位讀者分享。

第一個問題：海明威是一位偉大的美國作家，他的《老人與海》曾經獲得過諾貝爾文學獎，你為什麼會對他持否定態度呢？

不是我否定了海明威，是海明威否定了他自己。我同情他，就像同情曆史上所有的悲劇英雄一樣。

漫畫家朱德庸說，人生就是迷宮，你花了上半生找入口，然後花下半生找出口。出口在哪裡呢？你找、找、找……最後找到一把shouqiang。當年，海明威就是用這把shouqiang毅然否定了自己的人生。

人生就是迷宮，它有許多入口，卻隻有一個出口。如果你選擇的入口錯了，你怎麼可能找對出口呢？海明威和他同時代的美國人一樣，因為這個出口的問題而疲於奔命。直到現在，人們依然在為這個出口的問題而疲於奔命。

人生就是迷宮，但它看起來像是一幅藏寶圖。人們懷著尋找寶藏的目的進入它，以為找到寶藏就找到了出口。其實，寶藏和出口根本就是兩回事。寶藏是一個陷阱，出口則意味著希望。

人生就是迷宮，它充滿誘惑，而且能夠挑戰你的腦力。在網吧，尋寶遊戲是孩子們最熱衷的電腦遊戲之一。後來，他們長大了，來到這個商業社會玩另一種尋寶遊戲。成年人總是指責尋寶遊戲荒廢了孩子們的學業，殊不知尋寶遊戲同樣荒廢了他們的人生。尋寶遊戲是荒唐的，但它卻非常刺激，以至於人們欲罷不能，直到筋疲力儘。

孩子們與成年人的遊戲其實差不多，唯一的區別隻是形式不同。但這兩種遊戲的結局是一樣的，那就是：無論你怎樣熟悉遊戲規則，無論你怎樣擅長奪寶闖關，最終你都將歸於失敗。

就像《老人與海》中的那個漁夫一樣，海明威也是一個筋疲力儘的遊戲者。作為一個作家，海明威的偉大之處在於，他是真實的。

很少有人能夠像海明威那樣真實。海明威因為真實而絕望，因為絕望而飲彈zisha，所以，真實是需要勇氣的。

真實導致絕望，所以人們不敢真實。可是，唯有真實才能反思，才能讓你把注意力從尋寶遊戲中轉移。人生就是迷宮，你的使命不是尋寶，而是要找到那個出口。現在你需要做的，是選擇一個正確的入口。

第二個問題：你否定尋寶遊戲，是不是也在否定金錢和財富呢？

19世紀以前，許多人認為貧窮是一種美德。後來，華萊士否定了這種觀點，他認為貧窮是一種罪過，而致富纔是一種美德。

我既不關心貧窮，也不關心財富，我隻關心快樂。快樂與貧富無關，與“道”有關。安貧樂道是一種美德，安富樂道也是一種美德。美德是一種內在的芳香，貧窮或者富有則是兩種不同的外在形式，如果我們僅僅隻是在乎那些形式，就會錯過重點。

華萊士說：“如果你不富有，你就無法擁有一種健全的生活。”他一定是窮瘋了，纔會這樣胡說八道。在人類的曆史上，從來就冇有人因為追求財富而過上那種健全的生活。真實的情況是，隻有當你健全地生活著的時候，你纔可能創造出令人羨慕的財富。

記住，貧窮不是美德，富有也不是美德，健全的心靈纔是美德。貧窮不是罪過，富有也不是罪過，對貧窮的麻木和對財富的貪婪纔是罪過。你需要的是一顆健全的心靈，隻有這樣，你才能在貧窮或者富貴中安之若素，才能依照你自己的生命方式快樂地成長，才能在成長中創造出真正的屬於你的財富。

第三個問題：你說，如果中國能夠夢迴唐宋，就一定會恢複世界第一強國的興盛。難道，唐宋時期的中國比現在的美國更強大嗎？

美國自1776年獨立以來，在短短兩百多年中，已經發生過好幾次重大的危機。例如在金融危機之後，美國經濟疲軟、債台高築、失業率居高不下，社會矛盾愈演愈烈，甚至爆發了聲勢浩大的“占領華爾街”運動。但作為一個年輕的國家，依然有很多人對它抱有信心，認為它有很好的糾錯能力。每當危機來臨時，總能通過有效的改革，避免發生其他國家那樣的社會動盪和暴力革命。

但我要說的是，中國有著五千年文明史，理應比美國更成熟、更有智慧。自洋務運動以來，中國在內與傳統文化斷裂，在外受困於西洋文明，請問我們的智慧到哪裡去了？為什麼我們會喪失自己的糾錯能力？與糾錯能力相對應的一個問題是，我們應該如何建立那個對的標準？還有，我們又如何判斷美國做得對或者做得錯？事實上，人們並不知道這些問題的答案。人們對美國的看法，往往會受到時事的影響，例如：金融危機一爆發，人們就對它另眼相看；等到情況一好轉，人們又對它肅然起敬。我們處在這種冇有主見的窘境之中已經很久，難道還不警覺嗎？

多少年來，中國內部存在的危機總是讓人們把希望寄托在一個遙遠的彼岸，這種現象是不正常的。而今，美國文化已然成為許多哈洋族學者所鼓吹的希望和學習標準。