香江之娛樂大亨 第107章 武指風格

看著現場的龍虎武師們配合搭戲，寧閒心中也是非常感慨的。

在武俠片開始盛行之後，香港的龍虎武師絕對擔得起更多的掌聲。

龍虎武師，是香港全盛時代功夫動作片的產物，這個工種負責影視劇中的動作場麵，他實際工作有武術指導、替身、打鬥場麵的龍套、特技等等。

大家熟悉的程家班、洪家班等等，其實從來不隻是程龍、洪勁寶，他們背後是一群搏命的龍虎武師。

比如程龍的師兄元化，一直都是龍虎武師中的筋鬥王，要論翻瀟灑翻得飄，那是第一（不過要說筋鬥翻得高，還得是元鏢）。元化因為筋鬥翻得好，後來做李小龍的替身，也很受到李小龍的尊重，見麵都拱手禮讓

再比如劉佳輝說拍《中華丈夫》，唐瑋成給倉田保昭做替身，動作是劉佳輝躺在地上，瑋一個筋鬥落地踩在劉佳輝的兩個腋下位置，然後翻身而起再打。

第一次唐瑋成一個筋鬥踩到大腿，第二次又一個筋鬥踩到大腿，第三次一個筋鬥，踩到劉佳輝的胸口，踩得劉在地上匍匐一分鐘喘不過氣來。

諸如此類的事情，在香港各個影視劇的武打拍攝現場，都是不停的上演著。

程笑東看著跟龍虎武師打成一片的寧閒，笑笑道：“阿閒，接下來的戲份有點辛苦，你冇問題吧？”

看似很關心，實際上程笑東對於寧閒還是非常放心的。他不像是黃日樺、苗僑瑋他們，冇什麼功底，寧閒可是有著一手出色的功夫，打起來也漂亮，深得程笑東的親睞。

實際上並不是任何一個演員都願意跟武行交朋友的，‘臭武行’這三個字可不僅僅是給幕後的龍虎武師的蔑稱，就算是程龍，都經常被人喊‘臭武行’，這就是一種歧視。

所以程笑東親睞寧閒不僅僅是因為他有著一手不錯的功夫，更好的是他願意跟武行們交朋友，而且很喜歡去瞭解動作指導這方麵。

現在的寧閒，幾乎是整個劇組的好奇寶寶。整個《射鵰英雄傳》的劇組，不管是執行導演杜棋峰、還是武術指導程笑東，以及攝影和燈光等等，寧閒都是喜歡問東問西。

“差不多了，威亞那邊OK了吧？”

“OK了！”

“好了，那就準備埋位啦！”

隨著杜棋峰的一聲喊，邊上的程笑東也是招呼著不遠處的幾個龍套再稍微交代了幾句。

今天寧閒的一場戲，也是要上威亞的。拍攝功夫片就是這點讓演員吃苦頭，各種打戲，各種天上飛。

不過時至今日，寧閒也早就喜歡了吊威亞拍戲，而且以他的身體素質，比起苗僑瑋和黃日樺來說，好太多了。

“閒哥！”

“少主人，你又要飛起來了哦。”

作為歐陽克，身邊一直都是跟著四個如花似玉的婢女。寧閒可以說是享儘齊人之福，可實際上這四個婢女的出場概率並不高，也就是偶爾出來應應景罷了。

至於跟寧閒開玩笑的這個，不是彆人，正是他的師妹劉嘉陵。原本的劉嘉陵也就是扮演了華箏公主身邊的婢女，然後在《射鵰英雄傳》中也就冇什麼戲份了。

也就是寧閒隨口一說，杜棋峰那邊又給劉嘉陵安排了個婢女的角色，而且是歐陽克的婢女。

所以其他的三個婢女冇有跟寧閒他們有多親近，但是劉嘉陵就不一樣了。她跟寧閒等人一樣，都是劉方剛老師的學生，而且是深得親睞的那種，算是同門師妹，今後註定是會走紅的，所以黃日樺、苗僑瑋他們也是跟這個師妹關係不錯。

“杜導，先等等，我再給他們講下動作。”

即將埋位開拍，程笑東怕自己的武行兄弟出錯，決定再親自開始示範一遍。

當然了，所謂的武術指導其實更是一個團隊。你說的這些人全是練南拳的，但他們電影裡的拳法卻不僅限於南拳。

一部影視劇的武打場麵什麼樣更大程度上取決於導演，武指除了設計動作外其實更多的可以說是導演的武術顧問，導演通過他再接觸練其他拳法的武師，到最後基本是一大幫子人在一起合計出導演想要的風格。

而武指更多的是提供大家一起合計的機會和替身演員，寧閒也是接觸之後，才真正瞭解內在的各種操作。

其次，影視劇多是藝術，哪怕是紀錄片他也要追求畫麵的美感。所以現實裡的任何東西，經過電影都是會有包裝和片麵的表現。包裝不用多說。片麵是因為電影不是百科全書，任何影片表現任何東西，都含有導演的個人喜好在裡麵，他也冇必要麵麵俱到。現實的打鬥冇那麼多花哨，也不會大戰多少回合，基本是一接觸就分了勝負了，和擂台格鬥都是有區彆的。

所以看一個武術指導的能力，其實除了各種動作之外就是是否具有自己的獨特性了。

比如著名的武術指導劉嘉亮和袁禾平，一個寫意，一個寫實。所以當年徐勀導演導《黃飛鴻》的時候起初請的是劉嘉亮，而當徐勀提出自己對這部電影的動作構想的時候被劉嘉亮完全的拒絕，他說那種天馬行空的打法會被洪拳弟子笑掉大牙的。

最終徐勀隻能把動作指導換成袁禾平，而最後之後所設計出來的那些動作也是寫意的動作設計（確確實實天馬行空一般）的教科書般的典範。

雖然不切實際，但是袁禾平設計出來那些《黃飛鴻》的動作確實讓觀眾看的暢快淋漓。

而且如果你平時留意看袁禾平的大多數動作影片，那些動作往往是一般人是不藉助其他輔助工具的情況下是做不出來的，有些甚至是完全不會在現實世界裡打的出來的。

而劉嘉亮就完全不同了，不管是劉嘉亮在邵氏裡麵指揮的那些電影，還是後麵的《醉猴》和《醉拳2》，裡麵的動作都是硬橋硬馬，拳拳入肉，而且給人的感覺就是那麼的真實有力，當一些觀眾實在難以接受那“不切實際”的吊威亞在空中飛舞的動作時，劉嘉亮的作品絕對是不二選擇。

至於程笑東，動作設計充分發揮北派大開大合的磅礴氣勢，注重氣氛營造，往往開創出氣魄宏大，淩厲壯觀的動作場麵，在香港動作導演中獨樹一幟。