現代舞 ◎第一章 楚劇 隴劇

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\"content\": \"隴劇是甘肅獨有地方戲曲，原名隴東道情。隴東道情起源於漢代的道情說唱，唐宋時期由宮廷走向民間。紮根於隴東的漁鼓道情，逐漸吸收了當地民間音樂營養，增加二股弦等樂器，衍化為皮影唱腔音樂。1958年搬上舞台，1959年正式命名為隴劇。\\n\\n隴劇是甘肅獨有的地方戲曲，原名隴東道情。隴東道情起源於漢代的道情說唱，唐宋時期由宮廷走向民間。紮根於隴東的漁鼓道情，逐漸吸收了當地民間音樂營養，增加二股弦等樂器，衍化為皮影唱腔音樂。\\n\\n隴劇是甘肅省一個新興的地方戲曲劇種。據老藝人的回憶，原為皮影戲，采用道情唱腔，名隴東道情。流傳於甘肅東部的環縣及曲子鎮一帶。因演出排場和活動方式均極簡便，全部箱具樂器一頭毛驢即可馱走，當地群眾又稱這種皮影班子為“一驢馱”。它的形成至早不超過清道光、鹹豐年間。環縣皮影藝人解長春（1843～1916年）一生從事隴東道情的改革活動，製定並改進了道情的音樂及聲腔，增添了四弦、笛呐和水梆子（梆鈴）等樂器，對道情藝術的發展有很大貢獻。此後道情唱腔又發展為東南西北4路，其中許元章、耿顥賢、史學傑、敬廷璽等藝人，便是各路唱腔的著名代表。\\n\\n抗日戰爭及解放戰爭時期，陝甘寧邊區的文藝工作者運用道情形式編演街頭劇進行宣傳活動。1949年以後開展了對道情音樂的蒐集整理活動。1958年建立了專業隊伍，從事道情藝術全麵的發掘、改革和提高工作，為皮影戲向舞台劇的演變創造了條件。1959年大型古典戲曲《楓洛池》的編演，使隴東道情從實踐上具備了較完整的舞台藝術規模，成為一個新生的戲曲劇種。同年年底定名為隴劇，併成立了甘肅省隴劇團。\\n\\n曆史溯源\\n\\n隴劇的前身是流傳在甘肅環縣環江地帶的隴東道情。隴東道情產生的具體年代，現已無法考察。據老藝人的記憶，首先把道情曲調用於皮影演唱的，是環縣耿灣的皮影藝人解長春（1843－1916年）。隴劇發源於甘肅慶陽、環縣一帶，約在一百多年前，由民間藝人趕著毛驢，馱著鑼鼓樂器，用皮影藝術表演。後經係統挖掘、蒐集、整理、改造，於一九五九年搬上舞台，並正式定名為\\\"隴劇\\\"，《楓洛池》晉京為國慶十週年獻禮演出，被譽為\\\"隴上奇葩\\\"，接著巡迴演出於大江南北十幾個大城市，深受觀眾喜愛。\\n\\n藝術特色\\n\\n動作\\n\\n隴劇表演藝術講求真實，重視從生活出發，以細膩的手法刻畫人物的內心世界。隴劇表演動作吸收了部分皮影的側身造型，如侍衛警戒多用大側身剪影姿勢，特彆是啼哭動作更為別緻，人物左袖垂射，右手以袖掩麵，大側身晃動腰肢，前俯後搖，抽搐而泣。舞台美術借鑒皮影鏤空、彩繪、裝飾手法及旦角高髻燕尾頭飾等，形成獨特風格。\\n\\n舞美\\n\\n舞台美術方麵，較有特點的有如下幾點：一、旦角化裝捨棄了傳統的大包頭造型，以皮影人的高髻燕尾為基本式樣，又仿照敦煌壁畫中唐代婦女的髮式，加以糅合，設計出單髻、雙髻、彎髻、環髻等多種獨特的燕尾髮髻式樣，前貼鬃角，後拖傘辮，大體接近古代婦女的化妝扮相。二、服裝擺脫了戲曲傳統風格，重新設計了花紋式樣，打破了蟒、帔盤龍舞鳳格局。圖案富變化，款式重大方，色彩尚雅潔。裙子、箭衣、開路等均以素淨繡邊為主，不取滿身花團錦簇章法。靠、鎧等則以廟塑神像裝束為藍本，大體和秦兵馬俑衣甲相類似。三、佈景和道具保留了皮影砌末的風格，使用誇張的技法，為劇情服務。\\n\\n音樂\\n\\n隴劇音樂屬於板腔體式，分\\\"傷音\\\"和\\\"花音\\\"兩大類，傷音曲調深沉委婉，適於抒發哀怨的情感，因此又稱\\\"苦音\\\"或\\\"哭音\\\"；花音曲調活潑跳躍，善於表達喜悅的情感，故又稱\\\"歡音\\\"。隴劇唱腔冇有嚴格的節拍，比較自由明快，說唱性較強。彈板是隴劇音樂的主要板式之一，板頭、大過門規整、四方，唱腔由多種節拍型混合組成，有特定規律。小過門的第一拍，一般都重疊在唱句的末尾一字上。彈板簧舒展、流暢、優美動聽，最有特色。\\n\\n速度一般是中速，稍慢，更適於抒情和敘事。飛板唱腔和彈板有共同之處，也是由多種節拍型有規律的進行。小過門的第一拍重疊在唱句的最後一個字上。\\\"簧\\\"簡短而有特色。飛板的速度稍快，唱腔更富於說唱、敘事性。伴奏樂器，管絃樂有四胡、二胡、琵琶、揚琴、笛子、嗩呐等；打擊樂有漁鼓、簡板、水梆子、大羅、小鑼、大擦、鉸子、堂鼓、戰鼓、板鼓、牙子等。\\n\\n演唱方式\\n\\n隴劇的演唱方式比較自由，曲調流暢，節奏明快，近似說唱。曲調尾首的拖腔叫做簧，唱時稱嘛簧，嘛簧悠長婉轉，韻味濃厚，富有地方色彩，它是構成隴劇音樂獨特風格的重要成分。隴劇使用的樂器也有較大的發展，增加了琵琶、二胡、笙、板胡、揚琴、提琴和一些銅管、木管樂器，豐富了隴劇音樂的表現力。\\n\\n隴劇十分重視創作和積累自己的演出劇目。已經積累了一些為群眾歡迎的：《旌表記》、《草原初春》、《謝瑤環》、《假婿乘龍》等保留節目。\\n\\n行當流派\\n\\n隴劇是由皮影戲隴東道情於二十世紀五十年代搬上舞台的新劇種。隴東道情原無腳色行當，是由影人的不同造型，標示行當的不同，因此，隴劇上舞台後，不像其它大劇種有自己的腳色行當傳統可繼承，而是在無章可循的情況下，經過邊實踐、邊摸索、邊研究，逐漸創立了自己劇種的腳色行當。隴劇腳色行當的來源依據，主要有以下幾個方麵：\\n\\n一、參照、模仿隴東道情皮影人的人物造型與皮影表演動作，創立了大體的行當分類和特性。\\n\\n二、隴劇搬上舞台後，除少量改編演出了道情原有的傳統劇目外，大量演出的劇目是移植其它劇種的，如蕭仙戲、京劇、越劇、崑曲、川劇等。在排練這些劇目時，多參照原劇種的行當，相對應的設置隴劇的行當，並吸收、融化那些劇種行當的表演身段，充實、豐富隴劇的行當。\\n\\n三、根據新創作劇目的內容、劇中人物的不同類型、身份、年齡、性格等，參照一般戲曲腳色行當的規範，設置較為適合或接近的行當來表演。如隴劇第一齣戲《楓洛池》的腳色行當，就是按照這樣的方法將簡人同設計為小生，杜若義設計為武生，鄔飛霞、馬瑤草設計為小旦，牛貴設計為官衣醜，梁冀設計為大花臉。\\n\\n四、在隴劇的發展過程中，為了表現和突出隴劇這一地方劇的特色，根據隴劇音樂細膩、優雅、纏綿、抒情的特色，決定了以發展“三小”(小生、小旦、小醜)戲為主，在表演上以“三小”為中心。因此，在行當的建立上，確立了以“三小”為主兼顧其它的腳色行當體製。在“三小”行當的創建中，除了選擇其他劇種(主要是越劇、川劇、京劇等)有關這些行當的表演適合隴劇需要的程式以外，著重從民間藝術，特彆是隴東秧歌、社火等表演中，提煉、規範、創造出隴劇“三小”行當的表演程式，如“地遊子步”、“風擺柳步”等等。\\n\\n經過二十多年的積累，隴劇的腳色行當已初具規模，目前他的主要行當有：生行：包括小生、鬚生、老生；旦行：包括小旦、正旦、彩旦、老旦、武旦等；淨行：分大妝與二淨兩行；醜行；分官衣醜、公子醜與小醜等，均以粉底定妝，勾畫醜臉妝扮。\\n\\n傳承價值\\n\\n在現代文化的強烈衝擊之下，隴劇也陷入了瀕臨衰亡的困境，演出團體及演出場次銳減，傳承鏈幾乎中斷，處於被大劇種和時尚文化所取代的困境，如不加關注與保護，勢必越來越邊緣化乃至麵臨衰滯、消失。\\n\\n國家非常重視非物質文化遺產的保護，2006年5月20日，隴劇經國務院批準列入第一批國家級非物質文化遺產名錄。\\n\\n\"

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