文豪1983 第197章 選導師

第197章 選導師

這一批人的年紀，最小的是王濛本人，51歲，最大的七十多歲，有好幾個，明顯教師們的歲數比較大。

而學員們呢？  【寫到這裡我希望讀者記一下我們域名 藏書廣，.任你讀 】

儘管在這一次會議還沒有定下來，但收上來的推薦表可以看出，大體上在三十歲以下。畢竟再大一些，文學之路已經定型，也沒什麼培養必要了。

對了，還有餘切推薦過一個縣城牙醫呢——也不大，才二十來歲。

他也是我的「餘老弟」。

會議結束後，王濛作為書記發言道：「我們進修班的一個普遍問題是，教師的輩分太大了，我認為這樣不適合和學生溝通，我們應當至少有一兩位輩分小一些的作家來授課。」

汪曾琦當即提出：「話是這麼講，但哪裡去找到這樣的作家……這個人既要讓台下的學生們服氣，又要歲數差不多，還要和我們並列！不能差得太多！否則就會被人輕視，這個人選不好找。」

餘切呢？餘切怎麼樣。

蔣正函之前和餘切去過日本，在回國登機前，日本數個大學學生揮舞書籍，祝福餘切的那一幕給他留下了深刻的印象。

他提出來，因為一些歷史原因，導致中生代小說作家不多，不好找這樣的人選，但卻可以反過來，找比這些學員年紀還要小，而成就卻大得多的作家。

所有人都知道他說的是誰？

餘切嘛。

王濛思索再三，說：「餘切恐怕不合適，他雖然小說寫的好，但年紀太小……我不是說他沒有資格來做教師，他完全有資格，我是說社會公眾不一定這麼認為，我擔心對他有不好的影響。」

是的，文學界的春天，纔到來了沒多久。站在當時來看，似乎不應操之過急。

該提議暫時被擱置，會後，王濛心裡想還有那些人可以來做教師：其實也並不是沒有，劉芯武就可以來教一段時間的書，他這個人很擅長於表達。

籃球運動員馮驥財也是一位不錯的作家，他的性格要內斂一些了，但也不是不行。

……

一時間，王濛的腦海裡麵竟然出現了許多人。想來想去，劉芯武仍然是其中年紀最合適的人，他做過班主任，近兩年沒有什麼好作品問世，也許劉芯武教一段時間的書，反而能讓他從「被餘切七擒孟獲」般的噩夢中走出來。

但可能餘切這輩子都是劉芯武的苦主——就在王濛打算親自去找劉芯武時，王濛卻偶然得知了：餘切發過一篇日文小說，馬上要再印十萬冊。

真的假的？

王濛的想法立刻就變了。

《人民文學》和《十月》雜誌社的距離並不算遠，王濛直接來《十月》編輯部，找餘切的編輯張守任，以及雜誌社的總編王世民打聽情況。

情況令他大吃一驚，是真的。

餘切不僅僅在日本賣成了書，還有可能拿到專業文學獎的提名：如果真的實現，這在大陸會產生爆炸性的影響力！

他拿到提名的可能性是很大的，推薦他的人是岩波出版社，大家都明白出版社裡麵的門道。

假如他真會寫日本文學，一般的青年作者肯定比不過他——就像是餘切拿到今年的全國優秀短篇小說獎以及茅盾文學獎一樣，這已經是板上釘釘！

無論是作品的傳播廣度，還是深度，餘切在今年的大陸小說界無出其右。簡直可以把小說界的1984年稱為餘切年。

那麼，餘切會是一個合適的教師嗎？

王濛跑到了燕大校園找餘切。

此時，「新現實」社團如今已經發展為燕大最大的文學社團，在人數上迅速超過了五四文學社。

每次社團開會，就會來烏泱泱一片人，如果創始人餘切也在，人就會越來越多，他們甚至不得不在未名湖畔開會。

因為教室擠不下那麼多人。

國慶後招新時，劉振雲等人領著一群社團幹部，什麼宣傳都沒有做，隻是寫上了「新現實」的名字，就引起了學生中的轟動，交上來的入團申請表花了幾天纔看完。

就連校外的一些文學社團，也申請成為新現實的分社。

王濛一行人隨便逮著一個學生問：「新現實社團在哪？你知道嗎？」

學生警惕道：「我就是新現實的，你找我們社團幹什麼？」

王濛胡謅了一個理由：「我找餘切，我是《人民文學》的編輯，他有一份稿子評稿通過了……但還需要修改一部分，所以我親自來找他。因為餘切很不容易找到……」

這學生聽到「餘切不容易找到」那句話，立刻就相信了。「原來是編輯！您跟我來，餘切在上課呢，他每次來都會上一段時間的課。」

王濛聽得好奇：「餘切還上課呢？他年紀那麼小，你們怎麼會聽他的？」

學生反問道：「不聽他的，聽誰的？聽五四文學社那一幫發校刊都要改來改去的人？他們自己的副社長駱一禾都叛變了，我們學校出來幾個詩人，也全是新現實社團的編外成員……」

是這個理兒！

王濛心想：這個餘切看來不僅僅會寫小說，還善於搞點鬥爭，五四文學社在當年多出名啊，現在居然在大本營被擊敗，連未名湖畔也守不住了。

跟著這個學生，王濛從新現實社團的後門兒進來，他後麵還跟了一個秘書和編輯馮木。

馮木是《文藝報》的主編，歲數也不小了。他是搞文學理論的，對絕大部分大陸作家都不滿意，對餘切勉強滿意，但愛之深責之切——他的想法和王濛是一樣的。

馮木說：「餘切寫小說的一個缺點，是他總是在寫大的東西，總是和社會思潮相結合，這多少有一些取巧的嫌疑。他到底能不能寫出一個質樸、簡單的小說，沒有大人物，沒有大事件，我認為他的能力完全寫得出，但他就是不寫！」

說到這，馮木拚命搖頭。又說一個缺點：「還有，餘切搞文學理論研究太少，專業研究太少，長此以往，最終會影響他的文學地位，以及文學創作。」

王濛為餘切找理由：「餘切寫了那麼多東西，他寫不過來了。」

「這不是理由。」

「馮主編，魯迅一輩子也沒寫過長篇小說，不影響魯迅做大文豪。」

「魯迅要是活得久一些，他怎麼會不想寫呢？他死之前，還在琢磨這件事情。」馮木不接受王濛找的理由。

其實，魯迅所生活的時期，還麵臨文學創作從文言文轉向白話文這麼一個過程，魯迅在這件事情上的成功，奠定了他的文學地位。餘切如今大力宣傳他自己的「新現實」，似乎也意識到了這一點，文藝批評家們都知道餘切在有意引導一個新的文學流派。

但是，這和用白話文創作的豐功偉績比起來，自然是完全沒辦法比較的。

馮木沒有提到這一點，是因為簡直沒辦法相提並論。

他倆邁入「新現實」社團，隻聽到，餘切正在講課，內容是「傷痕文學」為什麼必然消失……王濛和馮木頓時起了興趣，因為餘切自從用馬甲寫過《拉美現實主義》之後，再也沒搞過任何文學研究。

而傷痕文到底還有沒有生命力，現在是文藝界的熱門話題，眾說紛紜。

隻聽了一陣後，王濛和馮木兩個人都微微張開嘴巴，聽得入神。原來，餘切並不是沒有搞過文學研究，隻是他懶得把東西寫到論文裡麵去。