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把所有收入匿名捐給了遺傳病研究機構，捐款單的備註欄裡，她猶豫了很久，最終寫下“沈知遠”三個字。
她想，這或許是他願意看到的——用另一種方式，讓更多人避開命運的利刃。
她開始接手“知遠畫廊”。
起初隻是想守著這方空間，後來漸漸有了新的想法。
她策劃了一場“生命痕跡”主題展，邀請了許多曾被疾病、挫折困住的藝術家，展出他們帶著傷痕卻依舊熾熱的作品。
開展那天，她站在展廳入口，看著牆上沈知遠的照片被嵌在眾多作品中間，忽然覺得，他從未離開過這個他熱愛的地方。
有位年輕畫家拄著柺杖來謝她，說自己曾因車禍差點放棄畫筆，是看了她寫的關於沈知遠的策展手記，才重新拿起顏料。
林硯之看著他眼裡的光，想起沈知遠曾說“藝術是跨越生死的橋”，原來真的如此。
三十歲那年，林硯之去了趟普羅旺斯。
薰衣草開得正盛，紫色花海在風裡起伏，像沈知遠曾描述過的夢境。
她坐在花田裡，拿出那支鳶尾花鋼筆，在筆記本上寫：“這裡的風有鬆木香，像你身上的味道。”
手機忽然震動，是陌生號碼發來的簡訊，附了張照片——無花果樹下，一個穿駝色大衣的小男孩正彎腰撿落葉，側臉的輪廓像極了沈知遠年輕時的樣子。
發信人說：“沈先生生前資助的孩子，今年七歲了，總說夢見有人在樹下等他。”
林硯之握著手機，眼淚落在薰衣草花叢裡。
原來有些約定，不必等來世，也能以另一種方式延續。
她在普羅旺斯待了一個月，畫了無數張薰衣草圖，畫裡總藏著一個模糊的背影。
回國後，這些畫被收錄進新畫冊，扉頁上寫著：“獻給未曾遠去的光。”
三十五歲的深秋，林硯之在畫廊整理舊物時，發現了一個上了鎖的木盒。
鑰匙是沈知遠的鋼筆帽——她從未想過那竟是把鑰匙。
打開盒子，裡麵是一遝信，收信人都是她，郵戳卻全是空白。
最後一封信的日期，是他住院前一天。
字跡已經歪歪扭扭，卻一筆一劃寫得認真：“硯之，見字如麵。
其實我偷偷查過，無花果樹的花期很短，但根係能活百年。
若有來生，我不想做等你的人，想做那棵樹，長在你常經過的路口，開花
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