攝影大師與攝影藝術（上） 七、采光與用光

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\"content\": \"攝影藝術歸根到底是用光的藝術。光線在攝影中作用是無可替代的。我們眼睛所能夠看見的一切，不管是形體、色彩還是質感以及它們所處在的空間關係，都是光線照明下的結果。冇有光線的世界是不可想象的。\\n\\n攝影藝術的誕生正是人們研究光學知識，利用光學原理的結果。可以說光線是獲得攝影影像的不可缺少的先決條件。除了光線對感光材料的影響與作用之外，它還在我們的攝影創作中起到了至關重要的作用，塑造形象，表達空間、渲染環境氣氛，處處都需要光線。它是我們攝影者最有力的創作工具。\\n\\n要利用光線就必須先掌握一些光線的基本特性。首先，我們應該知道光是以直線的方式向前傳播的。而且光是以波的形式前進的，就像我們常常見到的水波一樣。如果光的傳播過程中遇到了另一種媒質，光的前進方向就會發生變化。其現象表現為：反射與折射。其次，我們還要知道光的速度是驚人的，它是以30萬公裡／秒的速度前進。另外，光還會發生衍射及色散的現象。瞭解一些關於光的知識對於我們非常重要。\\n\\n大家知道了光線是直線傳播的這一特性後，針對一個物體就會發現這樣的現象。光線直接射到的區域較明亮，而光線射不到的區域則較黑暗。另外還有一些區域它既比直射區域暗又比非照射區域亮。那麼，這就是我們常說的受光麵、背光麵與側光麵。在繪畫素描教學中一般把它們歸納為黑、白、灰三種顏色。在光線照射下的物體還會出現另外兩種現象，一個是反光，一個是投影。反光一般在背光麵表現比較明顯，它是該物體受到外界環境光的反射而形成的。反光的強弱與該物體表麵的質感有關，一般說來，光滑的物體反光比較強烈；而表麵粗糙的物體反光比較微弱。例如：不鏽鋼、陶瓷等物體因表麵光滑，故反光較明顯。木頭、棉布等表麵粗糙，故反光不太明顯。投影也是我們常見的現象，它的強弱也同光線的強弱有關。光線強烈時投影十分明顯，光線微弱時，投影也較模糊。投影的形狀同物體的輪廓有著必然的聯絡。投影的大小長短與光線的角度也有關係。光線在水平麵的夾角接近0°或180°時投影較長。接近90°時則較小。\\n\\n光線的變化是豐富而神秘的。它像畫家手中的畫筆，能夠描繪出五彩繽紛的動人畫麵，掌握和利用光線是我們學習攝影取得成功的關鍵。\\n\\n（一）亮度與光質\\n\\n亮度又稱為光亮度。通常表示光源或受光物體表麵明亮程度的數值。亮度等於離開、到達或者穿過某一表麵單位立體角、單位投影麵積上的光通量。它的符號用L或B表示，其計算公式為：L=dI\\/dAcosθ。公式中dI為無限小麵積發光強度，dA為該無限小麵積，θ為發光麵與觀測方向的夾角。通常情況下可以簡化為公式：L=I\\/SCI為發光強度、S為發光麵積)代替。單位司吉爾、尼特、郎伯等。受光物亮度還受到表麵性質影響。\\n\\n物體表麵受到光照後所產生的明亮程度的數值稱為亮度係數。用一定方向的表麵的亮度與照度相等的理想漫反射白色表麵亮度之比來表示。一般講，反射能力較高的表麵，亮度係數較大，亮度係數越大，受到同等光照時，明亮度越高。\\n\\n光質一般指的是光線的軟硬性質。是照明的六個特征之一(其他五個特征為：方向、反差均勻性、顏色和強度)。由於照明的光原種類不同，或是光源光照的條件不同，都會產生軟硬不同的光線效果。在我們進行攝影創作中通常將不同軟硬的光分為反射光、散射光、直射光。光質隨著光源大小及光源與被攝體距離而定。光質對攝影作品的畫麵效果影響很大。在塑造立體感、體積感及反差、影調、層次上都起到重要的作用。\\n\\n掌握和理解亮度與光質在我們的攝影實踐中非常必要，特彆是在人造光攝影創作中具有更多的實際意義。\\n\\n（二）光質轉變條件\\n\\n我們已經知道了，光質是由光線的軟硬性質決定的。在攝影創作中，我們常把軟硬不同的光分為：反射光、散射光和直射光，那麼，首先讓我們瞭解一下這三種光的特點。\\n\\n直射光。在太陽光、電子閃光燈、碘鎢燈等光源下拍攝，不加用各種反光，或者遮擋措施，而使被拍攝物體直接被光線照射，這種情況應屬於直射光。\\n\\n在這種光線下拍攝，物體表麵受光非常強烈，而且亮度較高；而背光麵則正好相反，亮度一般較低，二者相襯顯得反差很大。直射光還會產生濃重、清晰的投影，這在拍攝人物時為表達某種剛毅、果斷的神情時可以巧妙地運用。但有的時候，投影過重或過於清晰則會破壞畫麵的和諧。\\n\\n直射光會產生鮮明的線條感、輪廓感。所以在人像攝影創作中，一般用直射光來勾勒出人物的外形及輪廓，具有很強的表現力。\\n\\n反射光。我們在進行人像、廣告攝影創作中經常會使用質感不同，顏色多異(銀、金、白色較多)的反光板把經過反射的光作為光源來進行創作，這正是運用了光的反射原理。反射光是我們在創作中經常使用的光源，它既可以作為主光源對被拍攝物提供照明。也可以作為輔助光源對被拍攝物的暗部及陰影部進行補光從而減少明暗的反差。\\n\\n反射光的光質是隨著反射體的表麵質感及顏色的變化而變化的。一般來講，表麵光滑的物體(如：鏡麵，不鏽鋼等)反射的能力較強，而表麵粗糙的物體(如：木材、毛皮等)的反射能力較弱。另外，白色或較淺的顏色反光能力也要強於較重的顏色。根據這一特性，我們在攝影實踐中就要針對不同的拍攝主體；不同的光照條件；不同的創作意圖，靈活地運用反射光進行藝術創作，達到理想的效果。比如，我們在直射光下拍攝一位少女，由於光比強烈，臉部暗影較多、較碎，不利於表現出少女的柔美與清純；那麼，我們就可以利用一些反光器具來調整或改變畫麵中過於強烈的反差，同時選用適合的光質拍攝。一般講，拍攝年青女性宜用較軟、較柔合的光線。\\n\\n散射光。散射光是指光線通過一定密度的介質柔化後射向被拍攝物的一種光線。這種介質可以是紗，可以是綢，總之，要具備一定的透明感。這種光線非常柔和，屬於軟性的光質。能夠產生一定的朦朧感、親切感。在人像攝影創作中經常使用。\\n\\n在影室人像創作中，經常把燈具的前麵加上柔光罩，就是為了產生柔和的光質。從而減弱強烈的投影和反差。在拍攝少女及兒童的時候它的優點表現得更為突出，能夠表現出豐富的層次變化，人物皮膚質感會得到一定的美化作用。\\n\\n但是，散射光對於表現一定的透視感、立體感及強烈突出的畫麵缺乏表現力：例如，要表現出一位青年男子的偉岸與深沉，最好不使用過於柔和的散透光，因為那樣強健的肌肉與輪廓將會被消弱。\\n\\n（三）色溫與攝影用光\\n\\n色溫又稱“光源色溫度”：表示光源的色光成分的物理量。某一光線顏色如果和一個絕對黑體從絕對零度(－273°C)起加熱至某個溫度時所發出的光的顏色相同，那麼該溫度即定為這個光線的色溫。最初為物理學家凱米爾製定，單位即由他名字的英文大寫字頭“K”表示，溫度升高l°C，色溫相應增加1K。色溫低，白、紅色光的成分多，色溫高，藍色光的成分多。\\n\\n我們使用的彩色膠片，為了適應不同光源下不同色溫一般可分為日光型膠片和燈光型膠片兩種。日光型彩色膠片的平衡色溫為5500K；燈光型彩色膠片的色溫為3200K。日光型膠片適用於日光(晴天，日出後幾小時到日落前幾小時)或電子閃光燈光源下拍攝。而燈光型膠片則適於在低色溫的光源(如碘鎢燈)下拍攝。一般來講要達到色溫的平衡就需要選用不同類型的膠片。如果不區彆對待，拍攝出來的作品就會產生偏色現象。例如：用日光型彩色膠片在碘鎢燈下拍攝，拍出的照片會產生髮紅、發黃的偏色現象。但是，有的時候為了達到某種藝術創作目的則可以利用這一規律。例如：拍攝一幅夕陽下的風景，日落前色溫會很低，如果選用燈光型膠片拍攝色溫就會平衡一些。但是傍晚時產生的美麗的暖紅色調將會消失，藝術效果反而降低了。所以，在這類情況下仍要使用日光型膠片，使藝術表現力更加強烈。\\n\\n光源是色溫形成的關鍵，在日光下不同的時間，不同的環境(如陰影中)色溫也是不同的。我們經常使用的電子閃光燈色溫一般定為5500K，但是，由於生產廠家的技術指標不同，所以不同類型晶牌的電子閃光燈色溫上也會出現偏差。但以上的誤差，一般不太影響我們日常的攝影創作。\\n\\n有的時候，為了達到某種特殊要求，或者實現某種創作意圖，需要改變或調整色溫時就必須選用色溫轉換濾光鏡，這是一種能大幅度地調整光源色溫的濾光鏡。根據不同的需要它可分為兩大係列：一種是美國柯達雷登85係列色溫轉換濾光鏡，它呈琥珀色，能夠降低色溫。供燈光型膠片在日光下或電子閃光燈下使用；另一種是美國柯達公司的雷登80係列色溫轉換濾光鏡，它呈藍色，用於提高色溫，供日光型彩色膠片在鎢絲燈(3200K左右)下拍攝使用。\\n\\n\"

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