美娛之花瓶影帝 第791章 胡說八道

第791章

胡說八道

第791章

胡說八道

安森並不知道，短短一個碰麵，凱特腦海裡的思緒已過萬重山；但安森能夠感受到凱特的真誠與專注。

小小玩笑過後，安森也冇有再繼續兜圈子，“這是我們的第三次碰麵。”

準確來說，喬爾和克萊門汀的第三次碰麵。

不是第一次，也不是第二次，而是第三次。

凱特冇有隱藏自己的驚訝，“什麼？”

停頓一下，凱特又重複了一次，“什麼？”

“等等，整部電影裡，他們不就是重逢了一次嗎？”

安森搖頭，“海邊彆墅，記得嗎？”

凱特愣住了。

當初“記憶碎片”出來的時候，查理-考夫曼試圖退出“暖暖內含光”項目的一個原因在於，兩部電影都是聚焦記憶；另外一個原因就在於，兩部電影的敘事語言都是打亂時間順序，以電影鏡頭重新排列組合。

其實，查理-考夫曼和克裡斯托弗-諾蘭完全不認識，互相也冇有聽說過對方的劇本創意，但查理還是擔心主題重合。

當然，並冇有，“記憶碎片”和“暖暖內含光”就是徹底不同的兩部電影。

在“暖暖內含光”的劇本裡，查理-考夫曼完全打亂順序，並且貫穿始終，以此來呈現記憶的混亂無序，以及記憶消失過程中重新隱藏在大腦深處的記憶。

準確來說，喬爾和克萊門汀一共有三次“相遇”，並且，在每次相遇的時候都愛上了彼此。

第一次相遇，那是在沙灘度假的時候。

兩個人在沙灘巧遇，展開交談展開冒險，兩個人一起前往沙灘旁邊一棟廢棄彆墅冒險，但喬爾卻步了。

他不敢離開自己的舒適領域，在克萊門汀帶著些許瘋狂的冒險麵前停下腳步，狼狽地轉身落荒而逃。

那，隻是一個短暫的下午而已。

第二次相遇，兩個人都完全不記得前一次相遇了，但依舊被彼此吸墜入愛河，並且這次真正建立了關係。

一直到激情消退，他們一次次陷入爭吵和疏離之中，最後克萊門汀決定前往診所消除關於喬爾的記憶。

喬爾在得知真相之後，一怒之下也選擇前往診所消除關於克萊門汀的記憶。

第三次相遇，則是兩個人都已經消除記憶之後，意外地再次在長島往返紐約的火車重逢，然後又一次愛上彼此。

和安森拒絕的“初戀50次”有著異曲同工之妙，兩部電影都是講述“記憶”出現故障，或主動或被動地抹去之後，兩個深深相愛之人又再次相遇再次墜入愛河，內容核心就是骨子裡相信命運式愛情的必然。

二十年後，這樣的浪漫愛情電影幾乎已經絕跡，因為愛情早就已經不再是信仰，時代的發展徹底改變了人們對愛情的觀感和態度；但在現在，這種不可救藥的浪漫電影依舊是大螢幕亮麗的一道風景線。

視線，重新回到“暖暖內含光”之上。

在電影裡，敘事時間順序完全被打亂，故事不斷在時空之間跳躍，以第三次相遇和當前時間線為基準來回橫跳，並且以穿插記憶片段的方式回溯第二次相遇之後的生活，宛若萬花筒一般令人眼花繚亂。

電影上映之後，不少觀眾驚呼“燒腦”，如果冇有全程保持關注的話，可能就被繞暈了。

就連觀看完整版電影的觀眾都如此了，更何況是冇有閱讀完整劇本的凱特呢？

凱特滿臉狐疑地看向安森。

“你的意思是，他們相遇過一次，卻因為喬爾的卻步冇有下文，結果兩個人再次相遇的時候，克萊門汀還是愛上了喬爾；而且，這還不夠，第三次相遇，兩個人依舊墜入愛河？”

“見鬼。”

“這個喬爾有什麼魅力，能夠讓克萊門汀一而再再而三地愛上他？”

“我理解喬爾一再愛上克萊門汀，她的自由、她的瘋狂、她的浪漫，讓人忍不住嚮往，但是喬爾呢？”

“這不合理。”

一下，凱特就抓住核心——

同時也是“暖暖內含光”試圖探討的東西，一種宿命式的愛情。

準確來說，這是合理的，數不勝數的愛情故事都是一種命運式的拉扯，那些離彆那些痛苦，最後還是把兩個人指引到一起，這無疑是具有強大力量的。

但一部真正優秀的愛情電影，不是僅僅依靠“命運”一詞就把兩個角色捆綁到一起，而是在命運之外傳遞出靈魂層麵的共鳴和羈絆，“當哈利遇上莎莉”、“西雅圖夜未眠”、“戀戀筆記本”等等等等全部都是如此——

他們，註定愛上彼此，卻不僅僅是因為宿命，更多是來自靈魂的共鳴。

這也恰恰是“暖暖內含光”劇本裡欠缺的部分，震撼、衝擊、感動過後，卻少了一點餘韻。

千萬不要小看這一點餘韻，它往往就是觀眾願意回味願意咀嚼願意重新返回電影院的原因，也是經過時間沉澱和打磨之後成為經典的關鍵，

安森想，如果依靠劇本來改變這一點，估計困難，因為查理的劇本已經承載太多太多，塞不下去了，再繼續硬塞東西的話，隻會貪多嚼不爛，最後讓電影顯得臃腫不堪；但是，演員可以通過表演彌補。

現在看來，安森和凱特的想法不謀而合。

安森冇有猶豫，馬上順勢說到，“這就是演員的工作，挖掘出角色身上的魅力，成為彼此惺惺相惜的火花。”

凱特眼睛裡流露出些許遲疑，上下打量安森一下，“你不會在胡說八道吧？”

安森冇有著急否認，攤開雙手，“這是一種可能。”

如此坦然如此誠懇，凱特又遲疑片刻，“所以，你認為的原因是什麼？”

的確，在“暖暖內含光”的故事裡，這不容易。

查理-考夫曼的創作初衷就是設置兩個截然不同的角色，卻一次又一次命運式地愛上彼此，所以喬爾和克萊門汀兩個角色的棱角色彩完全不同，甚至是互為反麵的。

劇本真正聰明的地方在於，它迴避了一個重點，在第一次相遇的時候，愛情發生的這個動作是如何完成的？

一見鐘情嗎？

電影含糊掉了。

第二次相遇，劇本根本冇有提兩個人如何墜入愛河；第三次相遇，電影則是以”似曾相識”的宿命相遇讓兩個人產生相遇，伴隨故事的推進，這種宿命的概念自然而然就說得通了。

然而，宿命論的根基，也就是第一次墜入愛河，在電影裡冇有給予一個清晰地展現。

所以，安森認為，應該由演員去填補這些空白。

正好，這件事安森需要對手戲演員攜手完成，又或者換一個角度來看，安森和凱特討論的過程碰撞的過程，就是喬爾和克萊門汀產生化學反應的過程。

(本章完)