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他說，這裡有很多從路上帶過來的螞蝗。睡之前要好好檢查一下床，被單和睡袋。
她說，現在才感覺頭髮有些發麻。她用手背擦去額頭上的血，神情自若，已經對這軟體動物習以為常。
她在自己的睡袋裡躺下來。熄滅了手電筒。一個小時之後。在暗中聽到隔壁木門吱咯吱咯推開的聲音。手電的光圈上上下下地晃動。他從軍營中回來。他在黑暗中脫掉衣服，睡在簡陋的木板床上。輕聲詢問，為何你還未入睡。身體有不舒服嗎
她說，冇有。
他說，我擔心你。以後的路，恐怕隻會越來越難走。
她說，我覺得走路使人變得單純而且強壯。穿行在峽穀高山之中，使人覺得自己彷彿是未帶著王冠的國王。如果我們抵達峽穀，再次出山，希望即使走入茫茫人海，也會如同穿過無人之境。
他說，能對我談談你的寫作嗎。
我已經很長時間冇有寫作了。在國外，一個職業作家的定義是，隻依靠版稅收入來生活。這是一件很有榮譽的事情。但在中國，冇有職業作家。很多作家都在做著其他職業，所以有些人寫作的動機並不單純。他們把寫作當作晉升或獲取權勢的階梯。作家變成了官僚。我希望自己能夠成為一個專業的寫作者。每年寫一本書，做到用版稅維持簡單生活，隻寫真誠有效的作品。我的出版商對我說過，如果你每年寫三本書，或者三年寫一本書，你都可能寫不下去。每年一本書，你就可以一直寫下去。因為你的工作將是有序而專業的。但我現在停止寫作已經兩年。現在我是一個休息的人。
他說，為什麼不寫了。
她說，覺得生活裡似乎應該有更重要的事情。雖然我還不知道那究竟是什麼。但我必須要先放下寫作，觀察一下它是否會逐漸浮現或自動出現。
他說，你喜歡寫作嗎。
她說，喜歡。它帶來自由。雖然這也是一種被沉痛的力量壓抑住的自由。我從來冇有見過比寫作更為孤立的事情。那也許因為我本身是一個孤立的寫作者。我一直不知道這種孤立原來是驕傲的。它是我自己的事情。
他說，我從來不寫作。
她說，很多人都不寫作，他們隻是放棄了一種深入自己內心的可能性，但也許覺得生活本身就是最好的解決方式，不用對此發出疑問。寫作與此相反。它始終要帶著疑問和對抗進行。
他說，你有愛過彆人嗎。
她說，我能愛上任何一個男子。因為我覺得到了最後，任何一個戀愛，其實是在與自己戀愛。那個男子是誰，似乎並不重要。他們是工具，是介質，是載體。他們是一個事件，不是我的信念。
我不覺得這個城市裡能夠有愛情。人們已經習慣把感情放置得很安全：掌握完全的控製權。不讓對方知道自己的內心。不表達對彼此的需要。不主動，也不拒絕。他們隻相信自控自發的絕對行動。相信現金。相信時間。如果有什麼東西要以貿然的姿態靠近，那麼將會被義無反顧一腳踢開。
她說，我們不會知道對方都曾經經曆過一些什麼。就彷彿宋，他不會知道我曾經麵對過怎樣的男子，或者說麵對過怎樣的自己。
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17
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深紅道路(3)
4
她說，我六歲的時候，在一戶郊外人家裡寄養，因為就讀的學校是設置在附近廢棄祠堂裡的小學。寄養家庭，有兩個女兒。其中的一個小女兒，比我大三歲，童年貪玩，被軋稻機削去了左臂手肘以下的部分。我們兩個人晚上睡在一起。她喜歡讓我撫摸左臂皮肉癒合之後的部位。
冇有小臂，冇有手。從肩部拖延下來的殘臂，像一段被砍去巨大花冠之後向日葵粗枝，孤立無援。我用手指輕輕地包裹和摩擦那一處圓形癒合創麵。她側過臉去不露聲色，卻發出如同呻吟的呼吸。彷彿這撫摸在徹底地抹去曾經兩臂健全的記憶。然後，突然之間，她爆發焦躁，開始與我激烈爭吵，並扭打在一起。
有一次追趕到樓梯口，她的身體不能控製平衡，從樓梯上直摔下去，跌落在樓梯底處的木地板上。殘臂軟綿綿地耷拉，冇有受到任何損傷，與她用力支撐的右手及被擦破出血的右臂形成鮮明對比。我看著她的手臂，覺得害怕。跨過她的身體，打開門，飛快跑了出去。用力掄動雙臂，感覺自己跑得多麼堅定有力。就像一隻鳥兒一樣，馬上就要飛起來。
她說，後來我知道，必須接受生命裡註定殘缺和難以如願的部分。要接受那些被禁忌的不能見到光明的東西。在這個世間。有一些無法抵達的地方，無法靠近的人，無法完成的事情，無法占有的感情，無法修複的缺陷。
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