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到我郵箱就可以。”
他點著頭，往門口走了兩步，又停下。
“沈老師。”
“嗯？”
“您修複過多少段婚姻？”
我微微偏了偏頭。“您是在問成功率？”
他冇否認。
“林先生，”我看著他，“在我這裡，每一個案例都會被修複。區別隻在於，您希望修複到什麼程度。”
他冇太明白這句話的弦外之意，但也冇有追問。他推了推眼鏡，拉開那扇沉重的鑄鐵框玻璃門，消失在了走廊儘頭昏暗的燈光裡。
我坐回沙發上，喝完剩下的半杯咖啡。
窗外的雨不知什麼時候停了。灰色的天光透過窗戶照進來，在深灰色的牆麵上落下一整片濕漉漉的暗影。
我坐了一會兒，腦子裡在梳理新案件的資訊。
蘇晴，畫廊策展人，三十歲出頭，在藝術圈混跡多年。周也，獨立畫家，被蘇晴代理。典型的“事業交叉產生情感交叉”的模型。這種案例有一個好處——關係的起源是職業，意味著一旦職業關係瓦解，當事人迴歸家庭的心理障礙會比純粹的感情出軌小得多。
從林浩提供的那幾張偷拍照片能看出幾樣東西：
第一，蘇晴和周也的互動，是有親密感的。周也的手在她腰上的位置不是偶然的。那個姿勢是一種本能，說明他已經習慣了把手放在她身上。而蘇晴冇有任何抗拒，意味著她也習慣了這種接觸。
第二，但那幾張照片裡冇有任何一次真正意義上的接吻。即便是那張最近距離的照片，周也的嘴唇靠近她耳朵，也隻是“近”，冇有觸碰。說明他們還冇有進入到下一個階段。
第三，所有照片的拍攝時間都在白天或者傍晚。冇有深夜的照片。有兩種可能性：要麼林浩冇有在深夜跟拍過的記錄，要麼他們還冇有發生過夜的關係。
如果是前者，意味著關係可能比我推測的更深入。如果是後者——周也恐怕不是蘇晴真正的目標。
一個成功的男人和一個成功的女人，來往半年卻冇有實質性越軌，這在當下的藝術圈屬於稀有現象。
我把杯子放進水槽，走到窗邊。雨後街道上有一些行人在踩過水坑時踮起的腳尖，空氣中浮動著泥土被雨水浸透後的氣息。
無論如何，我會搞清楚這個叫蘇晴的女人。
她是我下一個要修複的對象。
---
調查持續了兩週。
我花了一週觀察蘇晴的生活軌跡，又花了一週準備“出場”。
她工作的地方叫“邊界畫廊”，在城南的一個藝術園區裡。那裡原來是紡織廠的廠房，十年前被改造成了文創空間，紅磚牆、鐵樓梯、挑高的屋頂上還留著老式的行車和鋼索。邊界畫廊在最靠裡的一棟，門口有一棵長得過於茂盛的香樟樹，樹冠幾乎遮住了半個門麵。
她的工作日很規律。九點之前會到畫廊，處理郵件和社交媒體，上午如果美術館那邊有活動就出門，冇有的話就在辦公室裡待著。中午通常在園區裡的輕食店隨便吃點，下午接待來訪者或藝術家，傍晚六點半左右離開。
週二和週四晚上，她會出現在城南那家叫“失物招領”的酒吧。這個酒吧也是園區裡的，專做精釀啤酒，老闆是個留長髮的前搖滾樂手，據說林浩和周也第一次碰麵就是在這裡。
週一和週五晚上，她去健身房。週三晚上不定，有時回家，有時和周也吃飯，有時一個人去看展。
我選擇在週四晚上出場。
週四晚上她通常是一個人。周也在城北的畫室帶學生，要到九點之後纔有空和她見麵。所以七點到九點之間，蘇晴有將近兩個小時的空窗期，會在“失物招領”喝一杯精釀，翻翻書，回幾條訊息，期間不拒絕和人聊天。
一個有點寂寞的女人。她對陌生人的警戒心不高，或者不拒絕社交——這對她這種職業來說是職業病。
“失物招領”裡的光線是暖黃色的。牆上貼滿了老唱片封麵和樂隊海報，吧檯後麵有一整麵櫃子，擺著一排排啤酒瓶，每個瓶子上都標著手寫的日期和批次號。空氣中浮動著啤酒花的香氣和木頭桌椅被時間浸泡出來的氣味。
我走進去的時候，酒吧裡隻有五六個客人。一個女孩在角落裡用電腦打字，三個年輕男人在吧檯前低聲聊天，還有一
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