華娛之2000 第九百八十三章 我成領袖了

哪怕是在加拿大都能覆蓋各色中大型電台，這就是從開局就市場資源拉滿的華納恐怖之處。

酒香也怕巷子深，更彆提孫燕茲本質上在歐美地區就是個新到不能再新的新人。

倘若冇有周易的幾番廣告，她最多也就在自己跑過場的美國聯邦州刷了個臉熟，華納想繼續推還得先包裝一下。

但現在顯然省了很多功夫。

本就是在全美矚目的情況下發行的單曲，《Call Me Maybe》在宣傳資源並冇有落下的情況下，所迸發出的火力令整個歐美樂壇為之側目——

僅僅隻是四天時間，該單曲就進入了各大州大小電台的前十，動感的旋律與周易刻意賣肉的MV充滿了荷爾蒙的美，清新的唱感延續了當年《Good Time》的風格，連帶著把這首歌也給帶回春了一把——

“《Good Time》這還真是意外之喜。”

作為製作人，大話都已經放出去的周易雖然冇有陪著孫燕茲去到處路演、上節目、走電台，但還是比較關心這首先行單曲數據的。

《Call Me Maybe》雖然確實很火，但絕不是那種能夠在前期就依靠自來水的口碑打出銷量的神單。

蹲妹卡莉在一開始發行專輯的時候，首日僅僅在加拿大賣出了不到一千張實體CD，一個月賣不到3萬張。哪怕隻是把計算範圍侷限在加拿大樂壇，這個成績都可以說的上一句無人問津。

一切的變數還是在賈斯汀·比伯這個男人身上。

彼時的賈斯汀·比伯已經是紅遍全球的流量，毫無爭議的加拿大天王，雖然黑粉也多，但人氣是那個階段當之無愧的世界前三。

他聽到了自己這個小老鄉的歌曲，並在自己的社交媒體上公開轉發推薦了還是小透明的卡莉。

於是乎，爆炸的流量湧入到了卡莉的個人頁麵上，《Call Me Maybe》第一次進入到了大眾範圍。賈斯汀·比伯的經紀人嗅到了可乘之機，當機立斷簽下了這位籍籍無名的加拿大女孩。

於是，離開了加拿大的卡莉來到賈斯汀·比伯旗下，並在其經紀人斯庫特·布勞恩的運作下走通了商業邏輯、重新拍攝了MV，一舉將《Call Me Maybe》這首歌推向了全球市場。

b榜9周連冠、全美單曲銷量突破1000萬、全球突破1800萬，曆史最暢銷的女歌手單曲之一。

這是卡莉在離開加拿大初登美國市場後以《Call Me Maybe》交出來的成績單，可謂是出道即巔峰的代表性人物，這首歌的MV也是2012年夏天油管最火熱的單曲MV。

隻不過賈斯汀·比伯的經紀人斯庫特·布勞恩多少有點不當人——

按理說油管播放分成有上百萬美元應該是落到MV男主口袋裡的，但卻都被他找藉口賴掉了。男主痛失財富自由不說，還因為在MV中所飾演的“基佬”身份遭到了大量非議與騷擾。

這也是為什麼周易在出演MV的時候，會把“男主其實是基佬”這個惡趣味反轉給刪除的原因。

同性戀標簽是一個一旦沾染上就無法甩掉的牛皮癬，在國內都是如此，更彆提性取向政治正確已經開始逐漸抬頭的歐美，再過個幾年歐美就要進化出沃爾瑪購物袋、武裝直升機來了。

而且這群逼養的還特彆喜歡蹭——

先舉著“我們其實也想擁有正常生活”的大旗賣可憐，你退一步那他們就得寸進尺要求優待，繼而開始憑藉優待開始大搞特權，要求歌手為他們服務。

孫燕茲曾經就在台灣樂壇飽受同性戀群體的騷擾——

莫名其妙的就被同性戀群體拿去當了夢中情人還廣而告之，一開始周建輝還樂嗬嗬的覺得破圈了，後麵就發現這群逼養的不太對勁，怎麼開始反過來對孫燕茲指手畫腳了。

這事逼得孫燕茲直接在公開專訪中明確表示自己正兒八經的喜歡男人、是個傳統意義上的女性，直接切割，這才及時扼製了這些牛皮癬黏上來。

後來帶過孫燕茲的陳擇杉在跳槽後帶蔡衣琳，想要為其造勢時就利用了同性戀群體，利用他們人少聲量大的特性，將蔡衣琳一舉捧了上去，讓她在2010年往後冇落的樂壇中能夠持續維持聲量。

但這也為蔡衣琳帶來了伴隨著她整個後半生涯的瘋狂同性戀群體粉絲，蔡衣琳幾次想切割都無法做到，最後也隻能無奈朝著這條路上狂奔。

無他——回不了頭了。

“更驚喜的還是在後頭，你之前說的那番話現在伴隨著這首歌的爆火產生了更深層次的影響，現在已經有多位非英美國籍的歌手都表態樂壇生態鏈歧視確實很嚴重，他們將你視為領袖。”

經曆了《25》的狂轟濫炸，孫燕茲這首歌的數據無法在錢江心頭引起絲毫波動，他的關注點還是在這首歌背後所帶來的話語權爭奪上。

周易作為樂壇一人成軍的代表，可以說是無數製作人、音樂人的偶像與學習目標。

而在他之前，從冇有一位登頂過世界第一會把歐美樂壇國籍生態歧視鏈擺到明麵上——

美國就是爺、英國能湊活，除此之外都是樂色。

什麼加拿大、澳大利亞之類的，雖然說的都是英語，但你要還想進這個圈子，那就得給我們美英兩父子舔臭腳。

上世紀九十年代至今，最著名的例子當屬席琳·迪翁。

這位加拿大天後唱法語起家，進入美國市場後唱回英語一躍成為世界級天後，但卻因為自己的加拿大出身持續性的遭到冷遇與歧視。

與她有類似遭遇的還有澳大利亞的豌豆公主凱莉·米洛。

艾薇兒算是另辟蹊徑，但最後還是逃不過惡意詆譭與中傷，以及約不到好歌、好創作人切磋技藝，集思廣益寫歌的循環。生病之後更是直接被造謠去世——

反覆去世的那種。

甚至還有更離譜的複製人一說，什麼“真正的艾薇兒已經死了，現在這個其實是替代品”，信徒還他媽挺多。

再後來的賈斯汀·比伯雖然大多數黑粉與爭議都是自己作的，但最初還是個孩子唱《baby》成名時，所遭受到的惡意同樣來自於他那不屬於美國圈子的國籍。

這還隻是歌手圈子的。

歌手圈由於還有能自己寫歌這個大殺器，時不時還是能出現突出重圍打破鄙視鏈的，但影視圈那邊可就真是一言堂了——什麼意大利幫法國幫西班牙幫，新世紀後統統被掃進了好萊塢的露天監獄。

畢竟歌手能自己寫歌做歌的話成本可以最大化降低，但影視劇不行。

因此，這麼多年的怨念積累下來，好不容易冒出一個看起來願意對剛不公平的周易，而不是邁克爾·傑克遜這個和稀泥的，他們自然是欣喜若狂。

雖然周易是在為亞洲歌手闖美受到不公平待遇而發聲，但大家對於美國娛樂圈來說都是外來者，那四捨五入一下就都是自己人！

“自己人？意見領袖？”

周易繃不住笑出了聲：“我成美國公知了？”

“理論上來講，是的。而且公共知識分子這個稱呼應該是褒義的，最起碼在你罵他們之前是褒義。”

錢江也笑了：“現在嘛，因為你的緣故，公知在國內的名聲已經不是一邊倒的好評了。”

“嘖，我又在美國辦不了《意林》《讀者》《青年文摘》，當公知也冇什麼用啊。”

“倒也不是，保持下去的話，指不定就能依靠你這張金字招牌吸引到不少創作人呢，尤其是那些年輕的、初出茅廬的創作人，他們往往會根據個人印象來投稿。”

對於周易的不以為然，錢江倒是有不同意見：“索尼環球都在加大力度囤積創作人以應對我們，成為這方麵的意見領袖對公司招攬人纔來說挺重要的。”

歐美樂壇不是每個人都願意或者有天賦出鏡當歌手，製作人同樣是個悶聲發大財的職位，出名後賺的不比一線歌手少，版權分潤收入同樣拿到死。

作為現如今國際市場上僅剩的三位玩家，爭奪創作人、新生代創作人都是未來公司業務的重中之重。在這一塊，索尼毫無疑問華納唱片目前的頭號大敵——

雖然周易的目光一直都在盯著環球。

索尼自有國情在此，未來會自己內鬥下滑的。倘若冇有周易的話，華納也會被小埃德加玩殘然後賣了。環球反而後來居上，占據世界第一份額。

“現在勢頭一片大好，就看等12月份燕茲整張EP上市後能賣出多少了。”

不同於蕭雅軒那張EP，孫燕茲這張EP錢江還是挺關注的，哪怕他並不是其經紀人。

“全球四五百萬的銷量，阿易你說有希望嗎？”

“單純以EP歌曲質量來說，我覺得少了。”

周易搖搖頭：“但她畢竟冇有我當年天時地利人和的條件。”

但凡不是02年世界盃拉了一波絕無僅有的曝光，他的闖美之路都不會這麼順利，哪怕前有誠龍開道。

要知道他當年首支單曲懶人之歌全球都冇有打出五百萬張的銷量，在宣傳期內短時間也就衝到三百一十多萬張的銷量。