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燈室的穹頂嵌著八塊棱鏡玻璃，1903年從漢堡遠道而來時，它們曾像鑽石般璀璨。
如今鉛封雖已氧化發黑，卻仍能將月光折射成七色的虹，在老陳佈滿皺紋的臉上流轉。
他總在擦拭到第三塊玻璃時停下來，那裡的裂痕最像秀蘭眼角的笑紋，某次他甚至對著光斑喃喃：“你看，這光裡有你的樣子。”
玻璃與金屬的接縫處積著經年的海鹽，老陳用竹製的細簽一點點挑出，動作輕得像在給秀蘭拔頭上的海草。
二十年前秀蘭總說他太較真，“鹽粒又不會把玻璃啃出洞”，可他偏要擦得一塵不染，“燈亮了，遠方的船纔看得清，你回孃家時我也能在塔頂看見你的帆”。
如今那艘小小的藍布帆早成了記憶裡的剪影，他卻仍守著這份執拗，彷彿擦淨玻璃，就能擦亮時光裡的等待。
機械間的留聲機黃銅喇叭蒙著層綠鏽，卻在某個暴雨初歇的午後，突然轉出《漁光曲》的調子。
老陳僵在樓梯口，恍惚看見秀蘭正對著喇叭哼唱，藍布衫的衣角被穿堂風掀起，像隻欲飛的蝶。
唱針在唱片上劃出細密的紋路，如同他心頭反覆碾過的思念，沙啞的女聲混著雨聲漫出來，讓整座燈塔都浸在潮濕的溫柔裡。
後來他才發現，是漏雨的屋簷滴在發條上，無意間擰動了歲月的開關。
那六張膠木唱片被他用紅綢包著，藏在秀蘭陪嫁的樟木箱底層。
最邊緣那張《夜來香》有道深痕，是兒子三歲時用鉛筆劃的，如今唱到那句“夜來香，我為你歌唱”，總會卡殼般重複三遍，像秀蘭當年哄孩子睡覺時的呢喃。
老陳從不修這道痕，他說“這是孩子留在世上的聲音”，說這話時，指腹會輕輕摩挲唱片上的劃痕，如同觸碰兒子溫熱的小手——那孩子五歲時隨秀蘭一同出海，再也冇回來。
儲物間的航海日誌堆到了天花板，最底層那本1923年的已經脆如枯葉，老陳用宣紙逐頁托裱，指尖沾著糨糊時，彷彿能觸到當年守燈人落筆的力度。
某頁記載著“民國十二年，七月初七，颱風，救起漁民三人”，字跡被海水泡得發脹，卻能看出最後畫了個歪歪扭扭的燈籠，像極了他給秀蘭紮的第一個花燈。
他把這頁拓在宣紙上，貼在床頭，說“守燈人
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