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「哈姆雷特。」
當福爾摩斯說出這封信函上的署名時，我不禁問道，「那個穿著黑衣的丹麥王子？」
「我記得，那是個徘徊在「生存還是毀滅」之間的猶豫者，亦是那個看見父親鬼魂、背負復仇使命的兒子。」
「當然，祂也是那個對奧菲莉亞說出「進尼姑庵去吧」的殘忍情人，並最終與雷歐提斯在劍鋒上同歸於盡的悲劇主角。」
福爾摩斯沒有說話，隻是盯著信函上的那個符號 【寫到這裡我希望讀者記一下我們域名 ，.超讚 】
他曾告訴我，二十歲時，自己也是個憤世嫉俗的青年，看清了世界的虛偽卻無力改變。他說，「倫敦是一座監獄」。
至今我仍記得，舞台劇《克蘇魯的召喚》中克蘇魯降臨地球的那個夜晚，哈姆雷特在暴風雨中吶喊道，「就讓暴風雨來的更猛烈些吧！」
福爾摩斯告訴我，這句話出自蘇聯作家馬克西姆·高爾基的著名散文詩——《海燕》，亦是高爾基短篇小說《春天的旋律》的末尾一章。
如今，這句話已經成為福爾摩斯麵對困難和挑戰時的名言。
三十歲時，他感慨哈姆雷特成了那個被責任壓垮的兒子。父親的鬼魂在午夜低語，而祂也有自己的「鬼魂」——那些他必須去做的事情。
四十歲時，他說哈姆雷特是一個錯失所有機會的沉思者。當他終於行動時，已經太遲——波洛涅斯死了，奧菲莉亞死了，母親死了，自己也即將死去。福爾摩斯告訴我，「猶豫不是哈姆雷特的性格缺陷，而是地球上大多數人的普遍困境。」
在我看來，哈姆雷特可能是演藝史上最難的角色——既要表現瘋狂，又要讓觀眾看出那是裝瘋；既要痛苦，又要剋製；既要思考，又要行動。
我曾對他說，「一千個讀者心中，有一千個哈姆雷特；一千個讀者心中，有一千個福爾摩斯」
事實上，福爾摩斯與哈姆雷特，共享著同一個基因。
在柯南·道爾創造福爾摩斯之前，有一個叫威廉·吉列的美國演員兼劇作家，他寫了一部關於福爾摩斯的劇本，並親自飾演這個角色。
吉列給福爾摩斯配上了一個標誌性的道具——獵鹿帽
這個道具從未出現在小說中，卻成了福爾摩斯最著名的視覺符號。
而吉列本人，最著名的角色除了福爾摩斯，就是——哈姆雷特。
他在舞台上同時塑造了兩個角色：一個是在猶豫中毀滅的丹麥王子，一個是在行動中存在的偵探。這也許是巧合，亦或許是另一種演繹，將兩個看似相反的靈魂，繫於一人之身。
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