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三、杜審言《和晉陵陸丞早春遊望》賞析
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\"content\": \"獨有宦遊人，偏驚物候新[①]。\\n\\n雲霞出海曙，梅柳渡江春。\\n\\n淑氣催黃鳥[②]，晴光轉綠蘋。\\n\\n忽聞歌古調[③]，歸思欲沾巾。\\n\\n杜審言(約645—708)，字必簡，祖籍襄陽，遷居河南鞏縣，官至修文館直學士，與李嶠，崔融，蘇味道齊名，稱“文章四友”。他是杜甫的祖父。原有集散佚，明人輯有《杜審言集》。晉陵：郡名，治所在今江蘇常州市。陸丞，作者友人，不詳其名，時為晉陵郡丞。《早春遊望》是陸丞所作的詩，本篇是唱和之作。\\n\\n清人王夫之《薑齋詩話》指出：“近體，梁陳已有，至杜審言而始葉於度”。杜審言的五言律詩，格律嚴整，音韻諧美，章法井然，意境深遠，語言清麗自然，稱得上是這種新興詩體的典範作品。本詩就是其中較有代表性的一篇。\\n\\n全詩因物興感，寫自己宦遊他鄉，辜負春光，不能歸家的傷痛之情。從通篇來看，作者用的是即景抒情的常格，但開頭卻不落俗套，偏不從自然景物起筆，而是從自身寫起．首句“獨有宦遊人”突出了詩人作為一個異鄉遊子與本地欣賞春光者迥然不同，為下文傷春蓄足了勢頭。《唐詩彆裁集》評此句為“警健”。高步瀛《唐宋詩舉要》也引紀昀的話評論說：“起句警拔，入手即撇過一層，擒題乃緊，知此自無通套之病”。所論皆確。次句“偏驚物候新”，高度概括，涵蓋全篇，堪稱“詩眼”。其中“偏”字呼應首句的“獨”字，“驚”字感**彩更濃，顯得生辣而警醒。“偏”、“驚”合用，點明瞭多情的詩人對自然景物特有的敏感，所謂“傷心人彆有懷抱”，詩的主旨，正是抒發這傷心人獨特的“驚”春之情。如果把此詩比為一支傷春的樂曲，則這兩個字顯然起到了為全曲的抒情旋律定調的關鍵作用。再看“物”字衍出下文的“雲霞”、“梅柳”、“黃鳥”、“綠蘋”，“候”字關合下文的“海曙”、“江春”、“淑氣”、“晴光”等等。而一“新”字則扣住詩題的“早”字，使得詩歌因物興感的中心內容更加鮮明動人。真是脈絡井井，關鎖緊密，字字千金。\\n\\n詩的中間兩聯，淋漓儘致地鋪寫“物候”的“新”。這是兩組辭藻清麗、聲調諧暢、境界華美的對仗。“雲霞出海曙，梅柳渡江春”一聯，推衍詩題之“望”字，寫詩人遠眺時的所見，在海闊天空的宏大背景中描畫出江南早春瑰麗迷人的風物。這裡冇有用一個顏色字，然而由紅霞、紅梅、紅日和碧海、藍天、綠柳，清江織成的五彩繽紛的景色卻躍然紙上，色澤感十分鮮明。這一聯不但生動地寫出了物象，而且更與人觀察景物的心理感受密合，因而詩意盎然。動詞“出”與“渡”十分傳神。破曉時，太陽象是從東海升起，雲氣被陽光照耀，蔚成絢爛的霞彩，也好象和旭日同時從海中出來，所以說“雲霞出海曙”。江南比江北早暖，梅柳透露春意也比江北為早，人過江而南，忽見梅已開花，柳已發綠，似乎梅柳一過長江就變換春裝似的，所以說“梅柳渡江春”，頸聯“淑氣催黃鳥，晴光轉綠蘋”，從南朝江淹《詠美人春遊詩》“江南二月春，東風轉綠蘋”二句變化而來。前一聯既寫“望”中遠景，這一聯則續寫“遊”時所見，處處關合題目，針線十分綿密。比起上一聯，這一聯寫景更加深入細緻，使人讀後如同親身感受到春天的萌動和春光的和煦。動詞“催”與“轉”更加傳神．溫暖的春氣使萬物復甦，連黃鸝的鳴叫也似乎是由它“催促”所致，晴朗的陽光照射到水麵上，使水中的蘋草也很快由嫩綠“轉”為深綠。物態的變化全由這兩個詞的巧妙使用而活靈活現，作者文心之細於此可見一斑。\\n\\n詩的末聯“忽聞歌古調，歸思欲沾巾”，正麵道出自己傷春思歸的本意，並以聞“歌古調”繳足題麵，點明和詩之旨。這兩句說，陸丞的詩好象使作者忽然聽到了古人的歌曲，不覺勾起了回鄉的念頭，以至淚下沾巾了。上文“驚”物候之“新”，歎春光之美，都是為這裡引出“歸思”而作鋪墊陪襯的。春景是觸發“歸思”的媒介物，陸丞的早春遊望詩更對“歸思”的燃燒起了催化作用，故此處以“忽”字作轉折，將上文的明媚與歡躍之景突然一下子打入傷感淒愴的氣氛之中，達到了抒發傷春之情的目的。這一頓挫，與篇首的“驚”字遙相呼應，愈見此詩婉曲跌宕之妙。\\n\\n[①]宦遊人：離家作官的人。物候：指自然界的氣象和季節變化．\\n\\n[②]淑氣：春天和暖的氣候。\\n\\n[③]古調：有古詩格調的作品，指陸丞的原作。\\n\\n\"
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